本書共12部分，緒論部分，梅特林克創(chuàng)作生涯；第1章，神秘主義哲學(xué)觀和戲劇理想；第2章，梅特林克時代的文化思潮和戲劇革新。第3章，象征主義戲劇開端；第4章，日常生活的悲劇性；第5章，言語、沉默與等待；第6章，靜態(tài)戲劇的時空；第7章，沒有被說出的真理訴求；第8章，無形的力量；第9章，哲學(xué)思想的舞臺具現(xiàn)；第10章，梅特林克靜

本書是一本教育研究類圖書。本書研究的內(nèi)容涵蓋鋼琴演奏的技巧訓(xùn)練、音樂理解與表達、舞臺表演心理等多個層面，以及學(xué)生個性化能力發(fā)展、教學(xué)效果評估、教學(xué)模式的創(chuàng)新等關(guān)鍵教學(xué)環(huán)節(jié)。本書旨在通過科學(xué)的分析和實踐應(yīng)用，提升專業(yè)學(xué)生鋼琴演奏藝術(shù)的水平，同時優(yōu)化教師音樂教學(xué)過程，使鋼琴音樂教學(xué)更加高效。同時，通過鋼琴演奏理論與音樂教學(xué)

這是《“炮灰閨女”的生存方式》系列漫畫第3卷。這是一本成人繪本漫畫，其中故事點亮生活，可以讓讀者的世界充滿溫度。夜七七出宮遭意外，六皇子野心初暴露�；蕦m生活雖然錦衣玉食，但宮外的煙火氣息對七七則更有吸引力。在一次游玩中，三公主夜云裳和七公主夜七七被前朝罪臣之子綁架，而綁架背后竟然暗藏玄機，危急時分，夜七七要如何脫險？遠

本書集中收錄了奉明芳近幾年創(chuàng)作的具有代表性的攝影作品。這些攝影作品以純凈的黑、白兩色為基調(diào)，呈現(xiàn)了勞作的場景、肅立的建筑、廣闊的原野、海邊的灘涂、水里的小草等日常景象或事物，表現(xiàn)了作者對普通勞動者和祖國美好風(fēng)光的無限熱愛。在作品中，作者采用點、線、面這三個平面空間的基本元素進行構(gòu)圖，形成了空靈而有張力、簡潔而具意蘊的畫

《曾有西風(fēng)半點香》是我國名物學(xué)家揚之水對敦煌藝術(shù)名物的集中考證，為揚之水敦煌名物研究的學(xué)術(shù)著作。書中所用的材料和圖片等都為作者親歷敦煌等實地考察中的親歷所見所攝，并都進行一一嚴(yán)謹(jǐn)考訂，確保其真實性和準(zhǔn)確性。作者對器物的研究并不限于名稱的考訂，而是對其形制、用途、功能等都予以追源溯流的考訂和梳理，并為敦煌石窟的斷代提供了

本書是一本關(guān)于農(nóng)村學(xué)校音樂教育研究著作。全書分八章，分別探討音樂教育與基礎(chǔ)音樂教育的內(nèi)涵與時代發(fā)展要旨、城鄉(xiāng)融合與農(nóng)村音樂教育思考、農(nóng)村學(xué)校音樂教師培訓(xùn)與專業(yè)發(fā)展、農(nóng)村學(xué)校音樂教育學(xué)生的主體性發(fā)揮、農(nóng)村音樂教育“三力”課堂的構(gòu)建、農(nóng)村音樂教育巧用教學(xué)資源與工具、“五育并舉”理念下的農(nóng)村學(xué)校音樂教育實踐等。最后，對城鄉(xiāng)融

本稿為“廣府民間藝術(shù)傳承人口述史”叢書的第二部，是一部筆記體學(xué)術(shù)著作。采訪了曾昭鴻、黃欽添、陳振球、楊蝦、尹志強、趙偉斌、周鎮(zhèn)隆、馮錦強等國家級和省市級非遺藝術(shù)傳承人或行業(yè)代表人物，介紹了玉雕、欖雕、廣東醒獅、佛山木版年畫、龍舟歌、佛山剪紙、廣繡等藝術(shù)形態(tài)，涵蓋技藝的源流與演變、技藝的特色與工序、技藝傳承與工匠精神、傳

《SAI日系插畫零基礎(chǔ)繪畫指南》是一本入門SAI日系插畫繪畫指南。全書涵蓋SAI軟件的界面基礎(chǔ)操作、繪畫技巧以及完整作品繪制演示等內(nèi)容，以實例演示、操作指南與教程結(jié)合的形式，深入淺出地講解了SAI日系插畫創(chuàng)作方法，使讀者能夠全面掌握SAI這款軟件，并學(xué)會日系插畫的繪畫技巧和軟件操作技能，有助于讀者更加深入地了解和掌握市

本書以鄉(xiāng)村振興與民族工藝文化為核心，探討了鄉(xiāng)村振興與民族工藝文化之間的緊密聯(lián)系。通過對傳統(tǒng)民族工藝文化的深入挖掘和整理，本書展現(xiàn)了其獨特的魅力和價值，并分析了在鄉(xiāng)村振興中如何有效傳承和發(fā)揚這些寶貴的文化資源。同時，本書還提出了具體的策略和建議，以期通過民族工藝文化的創(chuàng)新發(fā)展，推動鄉(xiāng)村振興的可持續(xù)進行。本書旨在喚起人們對

本書從古琴斫琴的起源、與伏莪、神農(nóng)、楚國的關(guān)系，中國哲學(xué)、《樂記》、詩學(xué)對古琴藝術(shù)的影響，古琴天人合一、人琴合一、"琴者，禁也”命題的深度發(fā)掘等等展開了特別的研究。尤其是，從原始社會、春秋戰(zhàn)國等等歷史、社會的狀態(tài)對古琴的浸潤，儒家、道家思想對古琴藝術(shù)的影響，力所能及，都進行了努力的發(fā)掘。本書別具一格，是一部藝術(shù)界、古琴