本書是由上海校園戲劇文本孵化中心、上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)研究中心和中國(guó)戲劇故事工廠策劃編選的一本劇本作品集，屬“上海校園戲劇文本孵化中心1+1叢書”之一。本書收錄近年來上海校園創(chuàng)作中所涌現(xiàn)的26部劇本作品，分為“大師劇”“百·千·萬字劇編劇工作坊作品選”“校園即景劇”“勞模工匠系列”及“編劇學(xué)課程作業(yè)“幾個(gè)部分。本書所選的
本書基于口述史研究視野，運(yùn)用音樂人類學(xué)的田野考察方法，同時(shí)結(jié)合民俗學(xué)、歷史學(xué)、文化地理學(xué)等多學(xué)科交叉融合的研究方法，將長(zhǎng)沙彈詞置于廣闊的社會(huì)、歷史文化語(yǔ)境中進(jìn)行綜合觀照的系統(tǒng)研究。全書分為七章，內(nèi)容涵蓋了湖南彈詞源流考證、長(zhǎng)沙彈詞的文化變遷、中華人民共和國(guó)成立后長(zhǎng)沙彈詞的革新、當(dāng)代長(zhǎng)沙彈詞的身份重建、長(zhǎng)沙彈詞音樂形態(tài)分
該書著重從回歸戲曲的本源——舞臺(tái)表演的維度來探索梅蘭芳作為在急劇變革時(shí)代“戲劇運(yùn)動(dòng)家”的身份意義和價(jià)值。作者對(duì)百年來梅蘭芳研究中存在的“誰(shuí)”“是”“梅蘭芳”、何為“梅蘭芳表演體系”、梅蘭芳與京劇表演美學(xué)體系或梅蘭芳與中國(guó)戲曲藝術(shù)表演美學(xué)體系的建構(gòu)等重大問題重新加以系統(tǒng)辨析考量。具體地，該書通過對(duì)梅蘭芳所代表的中國(guó)戲劇藝
京劇術(shù)語(yǔ)是中國(guó)戲曲文化藝術(shù)長(zhǎng)河中的坐標(biāo)性支點(diǎn)，是一把開啟外國(guó)人了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的智慧鑰匙。京劇術(shù)語(yǔ)的理論研究及翻譯方法這些之于京劇未來的國(guó)際傳播、構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)體系發(fā)揮著非同尋常的重要作用�；诖�，我們出版了此教材，這是目前較為系統(tǒng)介紹京劇切末術(shù)語(yǔ)的中英對(duì)照的書籍，我們把切末術(shù)語(yǔ)分為儀杖類用具、宮廷官府用具、兵器類用具、
本項(xiàng)目是國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《梅蘭芳表演藝術(shù)體系研究及相關(guān)戲曲文獻(xiàn)收集整理》的成果出版。該課題的研究由梅蘭芳紀(jì)念館承擔(dān)，主要以梅蘭芳為個(gè)案，通過發(fā)掘和梳理梅蘭芳及其相關(guān)戲曲文獻(xiàn)，將之置于歷史和現(xiàn)實(shí)雙重時(shí)空中理解和認(rèn)識(shí)梅蘭芳，總結(jié)和歸納梅蘭芳表演藝術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，提煉和概括其表演藝術(shù)理論美學(xué)和體系性，并從梅蘭芳表演藝術(shù)海
本書通過紀(jì)實(shí)性的文字，記錄了山西梆子在涿鹿縣的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀。本書分為“戲迷風(fēng)采”“人物訪談”“圖說新云”“戲臺(tái)拾遺”“戲苑雜談”“梨園沉”“專家評(píng)說”等8章，是對(duì)已出版的《山西梆子在涿鹿》第一部、第二部的補(bǔ)充和延伸。本書描寫了新時(shí)代新條件下以涿鹿新云晉劇團(tuán)為代表的晉劇班社的發(fā)展過程，展示了戲曲發(fā)展的美好前景。通過采訪
本書稿系安慶師范大學(xué)“戲曲與曲藝”高峰學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目成果。作者對(duì)皖江地域“龍腔”“文南詞”“彈腔”“青陽(yáng)腔”“儺戲”“黃梅戲”“樅陽(yáng)腔”等曲種的傳承人、代表性藝人進(jìn)行實(shí)地走訪，以實(shí)錄的形式記述這些曲種的歷史、傳承現(xiàn)狀，以及他們的演藝活動(dòng)、成長(zhǎng)歷程和對(duì)這些曲種未來發(fā)展的看法等，并在此基礎(chǔ)上加以整理、研究，探究這些曲種的演變
中華劇藝社（“中藝”）是抗戰(zhàn)時(shí)期以周恩來為代表的中共南方局領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)劇團(tuán)。它引領(lǐng)并推動(dòng)了大后方戲劇運(yùn)動(dòng)蓬勃開展，為話劇舞臺(tái)藝術(shù)成熟做出了重要貢獻(xiàn)。書稿囊括了中藝從成立到解散6年間存世的所有第一手文獻(xiàn)，涵蓋了中藝解散后70多年間當(dāng)事人的回憶資料、日記、文史家鉤沉文獻(xiàn)。書稿由四大板塊組成，共計(jì)20章，170萬字。前三編收錄
本書詳細(xì)梳理了黃梅戲的歷史脈絡(luò)，強(qiáng)調(diào)其源于湖北黃梅，并通過豐富的史料和文獻(xiàn)考證，闡明了黃梅戲在清代、民國(guó)時(shí)期的演變過程。作者不僅分析了黃梅戲的傳統(tǒng)劇目、演出形式，還探討了黃梅道情對(duì)黃梅戲形成的重要影響，指出黃梅戲在歷史上曾是一個(gè)大型劇種，具有深厚的文化底蘊(yùn)。書中還對(duì)黃梅戲的名稱演變進(jìn)行了深入分析，指出“黃梅戲”這一名稱
本書深入探討了音樂劇的發(fā)展溯源、在中國(guó)的演進(jìn)歷程，以及音樂劇的創(chuàng)作與藝術(shù)特色，重點(diǎn)研究了音樂劇在國(guó)內(nèi)外的發(fā)展歷程和創(chuàng)作實(shí)踐，系統(tǒng)分析了音樂劇的歷史脈絡(luò)與當(dāng)代中國(guó)音樂劇的現(xiàn)狀及未來趨勢(shì)。在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，本書從劇本構(gòu)思、音樂設(shè)計(jì)、舞蹈編排到舞臺(tái)美術(shù)，對(duì)音樂劇的創(chuàng)作過程進(jìn)行了細(xì)致分析。此外，本書還對(duì)音樂劇的各環(huán)節(jié)整合進(jìn)行了深入闡
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