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為什么孩子會(huì)在上小學(xué)后突然不愛(ài)學(xué)習(xí)了？ 《驚奇歲月》揭示了人類從出生起就擁有的學(xué)習(xí)天賦驚奇（wonder）。驚奇讓孩子感到世界是無(wú)比美麗而充滿意義的，驅(qū)動(dòng)著孩子每天強(qiáng)烈地渴求探索和發(fā)現(xiàn)，不停地問(wèn)大人各種問(wèn)題，不僅想知道事物為什么發(fā)生，還想知道事物是如何運(yùn)作的。但是，驚奇往往在孩子進(jìn)入小學(xué)后會(huì)消失。所以，只有孩子和科學(xué)家

該書(shū)以十一屆六中全會(huì)與《關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議》為主題，系統(tǒng)記敘了《關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議》的起草、反復(fù)修改、最終審議通過(guò)的過(guò)程及其重大意義和深遠(yuǎn)影響，對(duì)了解十一屆六中全會(huì)與《關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議》提供了一定的參考。該書(shū)作者為張曙，中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院研究員、中國(guó)中共黨史人物研

全書(shū)分為新民主主義革命時(shí)期和新中國(guó)新時(shí)期新時(shí)代上下兩篇，38萬(wàn)字，依據(jù)歷史演進(jìn)的階段展開(kāi)，完整全面地展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨一百年來(lái)認(rèn)識(shí)和對(duì)待傳統(tǒng)文化的歷史圖景，并在此基礎(chǔ)上總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，拓展和深化了已有研究，并具有填補(bǔ)系統(tǒng)性研究空白的意義。書(shū)稿突破了單純梳理傳統(tǒng)文化觀研究思路，把理論認(rèn)識(shí)和實(shí)踐探索結(jié)合起來(lái)，呈現(xiàn)其中的聯(lián)系和

這部非虛構(gòu)紀(jì)實(shí)作品，以五部分、22章共60多萬(wàn)多字的篇幅，呈現(xiàn)了一群遭受日本細(xì)菌戰(zhàn)侵害的中國(guó)普通老百姓兩三代人、幾十年里未曾療愈的歷史傷口。 在二戰(zhàn)中，日本軍國(guó)主義偷偷在中國(guó)研發(fā)生化武器，運(yùn)用細(xì)菌戰(zhàn)攻擊受害國(guó)家的老百姓，且中國(guó)成為唯一一個(gè)被大面積（除少數(shù)西藏、青海、新疆等省、區(qū)外，大多數(shù)地方受到過(guò)細(xì)菌武器的攻擊）、多菌

本書(shū)從藝術(shù)學(xué)和社會(huì)學(xué)的雙重視角出發(fā)，對(duì)國(guó)內(nèi)較少關(guān)注的當(dāng)代英美藝術(shù)社會(huì)學(xué)進(jìn)行了系統(tǒng)深入的研究，清晰地勾勒出該領(lǐng)域的理論圖景。本書(shū)首先以人物與思想為軸心，對(duì)藝術(shù)社會(huì)學(xué)領(lǐng)域的代表人物及其代表理論進(jìn)行闡述，如霍華德·貝克爾的藝術(shù)界，理查德·彼得森的文化生產(chǎn)視角和文化雜食觀念，溫迪·格里

作者以茶道為切入點(diǎn)，細(xì)致入微地梳理日本茶道文化的發(fā)展脈絡(luò)，鮮活呈現(xiàn)村田珠光、武野紹鷗、千利休等茶道代表人物的故事。同時(shí)，作者以京都這座文化古都為講臺(tái)，在名剎古寺的踏訪中，講述茶與禪的融合流變，探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾，窺探表象之下的日本文化根源。 在這個(gè)被算法切割注意力、生活充滿不確定性的時(shí)代，茶道的一期一會(huì)，是化解現(xiàn)代人

《中國(guó)歷代政治得失》為錢穆先生的名作，以他1952年所作的專題演講為基礎(chǔ)，分別就中國(guó)漢、唐、宋、明、清五代的政府組織、百官職權(quán)、考試監(jiān)察、財(cái)經(jīng)賦稅、兵役義務(wù)等種種政治制度做提要鉤玄式的概觀與比照，敘述因革演變，指陳利害得失。既高屋建瓴地總括了中國(guó)歷史與政治的精要大義，又點(diǎn)明了近現(xiàn)代國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)文化和精神的種種誤解。言簡(jiǎn)意

進(jìn)化論作為19世紀(jì)自然科學(xué)的三大發(fā)現(xiàn)之一，不僅對(duì)科學(xué)領(lǐng)域，而且對(duì)文學(xué)、社會(huì)、情感都產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。在《達(dá)爾文的劇情》中，英國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家吉莉安·比爾揭示出達(dá)爾文的進(jìn)化論對(duì)19世紀(jì)文化和文學(xué)結(jié)構(gòu)的影響，為重新理解科學(xué)與人文的關(guān)系提供了新的視角。 在作者看來(lái)，達(dá)爾文不僅是帶來(lái)科學(xué)革命的科學(xué)家，也是文學(xué)

本書(shū)是以中國(guó)動(dòng)畫(huà)草創(chuàng)期及發(fā)展為內(nèi)容的著作，講述從1926年中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)作品《大鬧畫(huà)室》誕生，至1986年以上海美術(shù)電影制片廠為領(lǐng)軍機(jī)構(gòu)中國(guó)動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的氣象，展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影草創(chuàng)期至輝煌時(shí)期一以貫之的藝術(shù)創(chuàng)新和探索的特質(zhì)。與此同時(shí)，此書(shū)絕非一般生硬的歷史記錄，而是大時(shí)代下一群動(dòng)畫(huà)熱愛(ài)者的青春群像。作者親身接觸了

水，女人，裸露人類根深蒂固的三大恐懼集合在小小的泳衣上。20世紀(jì)前，出現(xiàn)在公共場(chǎng)合的女性身體，總是被包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，即使在浴場(chǎng)、泳池里也不例外。晚近一百年，隨著游泳運(yùn)動(dòng)的普及化、平民化，泳衣才真正進(jìn)入人們的衣柜，泳衣的尺寸與款式，更是花樣迭出，顛覆以往。女性擺脫了數(shù)千年的禁錮，卻又陷入一個(gè)由廣告、商業(yè)與男權(quán)構(gòu)建出的新陷