中國傳統(tǒng)敘事藝術(shù)為中國電視劇敘事提供了雄厚的資源與營養(yǎng)——這不僅顯現(xiàn)在中國電視劇的敘事技巧之中，也隱含在其敘事表達之內(nèi)。《中國電視劇敘事藝術(shù)》以文化自覺的態(tài)度與文化批評的方法，依循文化傳統(tǒng)敘事的路徑，在梳理中國傳統(tǒng)敘事風格和智慧的同時，考察中國傳統(tǒng)敘事賦予中國電視劇的敘事品格與文化品質(zhì)，幫助讀者正確理解在全球化語境之下

本書關注媒體融合背景下主流影視形態(tài)的創(chuàng)新與發(fā)展，針對網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡電影、紀錄片、網(wǎng)絡綜藝、短視頻等主流影視的新形態(tài)，在界定與厘清概念的基礎上，探析了其發(fā)展現(xiàn)狀、特征及現(xiàn)實困境，并對未來發(fā)展進行展望與思考。本書旨在通過主流節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的研究，掃描媒體融合背景下影視節(jié)目創(chuàng)作熱點，探究廣播影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展的路徑。

京劇唱腔從程長庚那一代開始，是以西皮、二黃腔系為主的京腔，到了譚鑫培的后三鼎甲時期，已經(jīng)是聲腔豐富、板式齊全、劇目繁多了。譚鑫培之后迄今一百多年，傳統(tǒng)的京劇唱腔在一代又一代的優(yōu)秀京劇藝人努力之下，變得更加豐富。20世紀50年代初，隨著專業(yè)音樂工作者的加入，京劇唱腔創(chuàng)新目的變得更加明確，技巧、手法更加多樣化，音樂唱腔所賦

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