本書是fkey菲奇子老師近7年來的原創(chuàng)插畫作品匯集，共200多幅。對于畫面的整體造型設(shè)計一直都是fkey老師能獲得讀者好評的一個方面，另外，作者繪畫中對人物處理常使用留白手法，將其放置在裝飾性的花紋背景前，運用低飽和度和高明度的色彩，使整幅作品呈現(xiàn)出安穩(wěn)明快的意境。在色彩強烈又不失和諧的對比之下，畫面更顯得富有生氣和靈

本書立于新時代文化背景下，首先以產(chǎn)業(yè)鏈為脈絡(luò)，根據(jù)文化創(chuàng)意與動漫產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的必然趨勢，概述了動漫相關(guān)概念，包括現(xiàn)代動漫與后現(xiàn)代動漫，歸納了動漫產(chǎn)業(yè)與動漫文化及其二者的傳播，分析了動漫衍生品的設(shè)計開發(fā)與創(chuàng)新；其次書稿重點對我國原創(chuàng)動漫與少數(shù)民族文化的藝術(shù)融合展開詳細探討，并從內(nèi)容、形式、模式幾個方面對動漫游戲產(chǎn)業(yè)的的文

本書以中國古典舞為基底，以教學為導向，對中國古典舞理論及基本功教學的研究展開論述。通過介紹中國古典舞的基本情況，引導讀者對中國古典舞有一個大致的了解。詳細論述了中國古典舞的構(gòu)成要素，包括動作、技術(shù)、身韻三方面。并對中國古典舞的不同表演形式進行介紹，包括扇舞、袖舞、劍舞。對中國古典舞的形體訓練進行研究，分別從力學、重心、

本書主要了探究了中國傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。全書開篇就對中國傳統(tǒng)音樂的認識進行了簡略的分析和闡釋，包括中國傳統(tǒng)音樂的概念界定、屬性特征以及比較大略的歸類和劃分；之后對中國傳統(tǒng)音樂的歷史沿革、中國傳統(tǒng)音樂的思維方式、中國傳統(tǒng)音樂的即興創(chuàng)作、中國傳統(tǒng)音樂的審美特征、中國傳統(tǒng)音樂史學、中國傳統(tǒng)音樂文化的交流與傳播等方面進行了論

玉器藝術(shù)是中國所獨有的審美對象，它不僅僅見證著中國的社會歷史和文化精神，同時也凝聚著華夏民族的藝術(shù)特質(zhì)與審美理想。本書通過探求觸覺審美與觸覺觀念在玉器藝術(shù)的選材、制作、鑒賞當中的顯現(xiàn)，展開對玉器藝術(shù)獨特價值和審美精神的認識和理解。玉器媒材所表現(xiàn)出的觸覺審美特性可歸納為適意性、親身性和中介性；玉器制作的過程體現(xiàn)出與人相合

本書以書畫為特色，以酒瓶為載體，畫在酒上，酒融畫中，酒畫交融，畫酒一體。旨在禮贊悠久的中國古典文學名著，稱頌博大的中國酒文化。

本書稿是《夢回“二王”》系列的第三部。第一部《夢回“二王”：草書論語》，第二部《夢回“二王”：行草先賢經(jīng)典》前兩部的書法與創(chuàng)作形式，其特點主要在于對單幅完整作品展開多種書寫形制的塑造。本書《夢回“二王”：行草詩書畫琴二十四品》圍繞“二十四品”這一主題展開創(chuàng)作，突出作品的系列性、連續(xù)性，內(nèi)文由“二十四詩品”“二十四書品”

趙孟頫(一二五四—一三二二)，字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人，吳興(今浙江湖州)人，宋太祖之子趙德芳后裔，高祖伯圭與宋高宗趙構(gòu)之子宋孝宗趙昚為兄弟。趙孟頫在元仁宗朝官至從一品，但也只是藻飾太平的角色。趙孟頫在藝術(shù)上取得了輝煌成就。其造詣全面，古今罕有，與藝商釋道各界人物交游廣泛，在元代乃至后世影響深遠。董其昌稱趙孟

本書是民族特色職業(yè)技能培訓教材系列叢書《金屬器皿鍛造工藝》，一套兩本，采用藏漢雙語的形式呈現(xiàn)。本書稿重點講解藏式金屬器皿的制作方法和步驟，并以圖片、漢藏雙語注解，不僅解析了金屬器皿鍛造工藝，對西藏傳統(tǒng)的金屬鍛造工藝的規(guī)范制作、傳承和發(fā)展也起著推動作用，能進一步完善金屬器皿鍛造工藝教學。該書稿內(nèi)容翔實，具有較強的實用性。

本書從中國美學中的意象理論出發(fā)，探討中國古代戲曲表演中的意象形式和審美特征，建立中國戲曲中獨特的意象審美理論。