本書中分為7大板塊：品牌設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、折頁和畫冊、雕塑線稿、其他類作品、插畫類以及學(xué)生優(yōu)秀作品，是讀者學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品、激發(fā)靈感的關(guān)鍵，并且有助于提升學(xué)生的審美修養(yǎng)。作者結(jié)合自身豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)與教育經(jīng)驗(yàn)，從基礎(chǔ)原理到實(shí)踐案例，逐一解析版式、字體、色彩等設(shè)計(jì)知識，詳細(xì)分析了設(shè)計(jì)的共性規(guī)律和設(shè)計(jì)技巧，本書是設(shè)計(jì)專業(yè)教師補(bǔ)充教

荊楚刺繡是楚文化的一個生動載體，也是我國優(yōu)秀的民間文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本書旨在建構(gòu)新時(shí)代荊楚刺繡創(chuàng)新發(fā)展的合理范式。其一，利用地緣優(yōu)勢調(diào)查荊楚刺繡代表性傳承人，收集荊楚刺繡的創(chuàng)作佳作，整理訪談錄，辨析荊楚刺繡傳承譜系，為討論傳承與創(chuàng)新問題做鋪墊；其二，從技藝視角，梳理刺繡技藝的歷史演變及傳統(tǒng)審美邏輯，探尋荊楚刺繡技藝

閱光寶盒

飾夢——羅芳林漆藝作品集

該書為《現(xiàn)代琴學(xué)叢刊》中的一冊，為2015年6月香港琴學(xué)青年論壇研討會論文集選粹。全書分為五個板塊，共19篇文章。第一個板塊琴曲考訂與分析，考訂與分析了古往今來的五首的琴曲各自特點(diǎn)。第二個板塊琴史與琴學(xué)文獻(xiàn)，闡述了自宋代第一本《琴史》成書后，琴史與琴學(xué)文獻(xiàn)之后的發(fā)展及流傳情況。第三個板塊琴學(xué)理論與文化，在琴學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)

《秋聲琴館遺稿》為《現(xiàn)代琴學(xué)叢刊》其中的一輯，是關(guān)于古琴大師凌其陣先生的作品集，全書分為“上篇著述”和“下篇琴譜”兩個部分�！吧掀�著述”又分為“學(xué)琴劄記”和“學(xué)琴札記補(bǔ)”兩個部分，共約56篇小短文，主要是關(guān)于凌其陣先生自身學(xué)琴往事和心得體會、論文、札記等�！跋缕�琴譜”分為“琴曲”和“琴歌”，各16首，主要是凌其陣先生代

本書以理論研究和突出學(xué)術(shù)性為其主要特點(diǎn)，著重對產(chǎn)生國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目金錢板進(jìn)行了深入的剖析�！督疱X板》作為重慶國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)術(shù)研究叢書之一，從金錢板的起源發(fā)展、藝術(shù)特色、文化特點(diǎn)、社會功能、傳承發(fā)展等幾方面進(jìn)行闡述，以民俗學(xué)、社會學(xué)的研究方式，對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“金錢板”進(jìn)行全方位、多角度的

中國傳統(tǒng)青綠山水畫在色彩的表現(xiàn)性方面已達(dá)到了至今難以企及的高度，青綠之色在彰顯畫作的絢麗之余更體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族文化。但元代以后青綠山水畫日漸消沉，隱退民間，張大千的青綠、金碧山水畫似乎又喚醒了這一久遠(yuǎn)的獨(dú)特樣式。20世紀(jì)50年代推行的“新國畫”運(yùn)動，以及美術(shù)院校將西方色彩引入中國畫的體系當(dāng)中并相互融合成為“新的傳統(tǒng)”，

本書是關(guān)于幼兒舞蹈研究與編創(chuàng)的應(yīng)用型著作。全書共六章，包括基礎(chǔ)實(shí)施、舞蹈構(gòu)圖、案例研究、編舞技法、主題編舞、技法應(yīng)用等內(nèi)容，圖文并茂，從理論到實(shí)踐、循序漸進(jìn)地安排教學(xué)內(nèi)容。利用線上與線下教學(xué)相結(jié)合，書中配有二維碼，掃碼即可觀看舞蹈視頻，在最短的時(shí)間內(nèi)，有針對性的提高學(xué)生幼兒舞蹈創(chuàng)編能力。本書突出應(yīng)用性，追求舞蹈基本理論

《古琴藝術(shù)與中國文化(增訂本)》主要是輯錄作者多年來對古琴研究心得的點(diǎn)滴，采取深入淺出的手法介紹古琴音樂藝術(shù)的不同層面。全書共分為四個部分，第一部分為“美學(xué)”，“美學(xué)”部分主要論述琴樂的審美理想和審美情調(diào)，探討了琴樂中的虛實(shí)因素、其飄帶精神之美、從琴詩的分析中看其審美情趣、并探討琴道與禪道的關(guān)系等；第二部分為“風(fēng)格”，