《鋼琴音樂力度的演變與解析》以“鍵盤-鋼琴”音樂作品中的力度為對象，在回顧其實踐歷程或用法沿革的基礎上，探討其作為音樂音響成分和表現(xiàn)造型手段的基本屬性，梳理不同類型的力度指號，確認各個時段的風格參照，并結(jié)合相關實例的分析，闡釋力度的潛在功用，提出力度把握的基本內(nèi)容和尺度，以為音樂理解或音樂作品詮釋開辟有助的途徑。

本畫譜精選蒲華先生藝術(shù)作品40余件。蒲華的畫，師承陳淳、徐渭、鄭板橋，也借鑒了不少其他畫家的筆趣。他善花卉、山水寫意畫，尤愛畫竹，圈內(nèi)有“蒲竹”之譽。他的書法淳滑姿肆，其畫燥潤得體，色韻清秀。其尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為壯觀。所作山水大軸或冊頁，布局新穎，風韻清雋。善用濕筆，其作品水墨淋漓，光彩照人。

本畫譜精選仇英山水人物作品40余件。仇英的山水畫風格雖源于傳統(tǒng)青綠和“院體”畫法，但并不拘于一家一派的面貌。仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。尤善于用粗細不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造

本冊畫譜收錄齊白石花卉作品中的草蟲數(shù)十只單獨編輯成冊。齊白石四十歲（1902年）以前的畫以工筆花卉為主，尤其畫草蟲早就傳神。他在家一直養(yǎng)著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲，還有其他小動物，時常注意它們的特點，仔細觀察，直接進行寫生。白石老人所畫的草蟲種類很多，常見到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，此外還有細腰峰、紡織

本書分上、中、下三篇。上篇圍繞“課程”與“教學”展開，呈現(xiàn)了作者對“上課”這件事的認識與感悟。中篇主要是在指導、建立藝術(shù)團過程中的一些經(jīng)驗探討。下篇是在推進藝術(shù)課程和實施藝術(shù)教育方面的些許探索，同時也將同步形成的鏈條式思考于其中進行分析與探討。

本書由三部分有機合成：一是10位特邀藝術(shù)家的藝術(shù)作品，展現(xiàn)特邀藝術(shù)家風華清靡的雅麗；二是50件藝術(shù)與設計學院的藝術(shù)設計作品，展現(xiàn)浙江理工大學師生風采才華；三是20件臨平區(qū)美術(shù)家協(xié)會會員的美術(shù)作品，繪就新時代臨平風華浸遠的美景。

19世紀的德語藝術(shù)史在整體藝術(shù)史發(fā)展中尤為重要。藝術(shù)史作為新興學科為當時眾多史學家所熱衷，各類學科的研究方法也為藝術(shù)史提供了路徑。布克哈特與《藝術(shù)指南》，就是一個非常令人感興趣的“個案”。本著作引言攝領全篇，為該”個案”研究作了基本的文獻梳理，指明了文章欲解決的問題。

本書根據(jù)新媒體渠道銷售特點設計，以王羲之行書集字成500件作品，包括唐詩100首，春聯(lián)120幅，通用對聯(lián)50幅，宋詞30首，名言100句，成語100個。本書基本囊括了書法創(chuàng)作和學習的文本載體形式，對喜愛王羲之行書的讀者來說實用性很強，既可臨摹學習，又可創(chuàng)作參考，還可欣賞研讀。

“新疆藝術(shù)研究第三輯——西域美術(shù)研究”是2019年國家出版基金項目圖書。其中的《西域繪畫藝術(shù)下》較為全面地介紹了昆侖山、天山南北的佛寺壁畫及其藝術(shù)特征。全書圖文并茂，論述了佛寺繪畫的發(fā)展脈絡、藝術(shù)特征，以及對中國繪畫藝術(shù)的影響，為研究中國繪畫藝術(shù)提供了豐富的資料，是珍貴的民族學研究資料。本書政治導向正確，涉及的民族、文

本書內(nèi)容包括：美術(shù)藝術(shù)理論概述、美術(shù)教學方法與策略、藝術(shù)創(chuàng)作的過程與方法、美術(shù)史教學與傳承、美術(shù)教育與社會責任、數(shù)字藝術(shù)與新媒體。