本教材《字體與版式設(shè)計(jì)》一書，旨在引導(dǎo)讀者深入思考設(shè)計(jì)的起源與發(fā)展，并重新審視字體與版式設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，提出了字體與版式設(shè)計(jì)的形制思考，引導(dǎo)讀者樹立守正創(chuàng)新的設(shè)計(jì)觀；本書共九個(gè)章節(jié)，系統(tǒng)闡述了字體與版式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論知識(shí)，內(nèi)容涉及文字設(shè)計(jì)的原則規(guī)范、設(shè)計(jì)技巧與創(chuàng)意新手法；版式設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展、原理和文字圖形的編排構(gòu)成等各個(gè)方

《魯峻碑》，東漢熹平二年立，碑現(xiàn)在山東濟(jì)寧，書風(fēng)樸茂雄強(qiáng)，結(jié)體方整寬博，用筆注重輕重對比。《武梁題字》，無年月，應(yīng)在祠堂石室建成時(shí)東漢建和年。在山東省嘉祥，此畫像題字共一百九十九箋，各箋題字風(fēng)格雖略有不同，但勁健質(zhì)樸是其統(tǒng)一的特點(diǎn)，是學(xué)習(xí)漢隸小字很好的范本。單冊采用16開，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋組成。本套隸書

《石門頌》東漢建和二年刻。摩崖隸書，書風(fēng)高混靈秀，結(jié)體勁挺，筆法率意，極為世人推崇�！段鳘M頌》東漢建寧四年刻，在甘肅成縣，書風(fēng)渾原古樸，結(jié)體寬博，筆法遒勁，為著名大型摩崖碑刻。《郙閣頌》，東漢建寧五年刻，在陜西略陽白崖。此摩崖書風(fēng)樸拙渾厚，結(jié)體寬博，用筆凝煉。摩崖隸書匯集成冊，是漢代摩崖中的經(jīng)典。單冊采用16開，平裝。

《夏承碑》東漢建寧三年立，宋元祐時(shí)在四川出土，明嘉靖時(shí)毀于地震。書風(fēng)圓潤遒麗，結(jié)體用筆多為篆籀意態(tài)，為漢碑中的重要作品。《樊敏碑》，東漢建安十年立，原碑在四川蘆山。書風(fēng)端莊樸茂，結(jié)體端正雍容，是漢碑隸書古樸風(fēng)格的代表之一。單冊采用16開，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋組成。本套隸書集聯(lián)給書法愛好者提供了很好的原碑范字

《華山碑》，東漢延熹八年四月立，碑在陜西華陰西岳廟內(nèi)，明代嘉靖年間毀于地震。此碑疏風(fēng)樸茂厚重，圓轉(zhuǎn)古拙，波磔外顯，是漢隸成熟時(shí)期的代表作之一。《尹宙碑》東漢熹平六年立，元皇慶元年在河南發(fā)現(xiàn)，后移置鄢陵孔廟。碑文隸書，書風(fēng)清勁秀逸，流動(dòng)疏朗，結(jié)體大度寬綽，用筆爽朗中寓沉著，靈動(dòng)而不失嚴(yán)謹(jǐn)。單冊采用16開，平裝。由集聯(lián)圖片

《史晨碑》東漢時(shí)期所立，現(xiàn)碑在山東曲阜孔廟。是東漢后期隸書發(fā)展到成熟時(shí)期的代表之一，結(jié)字規(guī)范典雅，行筆圓渾平穩(wěn)而又不失遒勁。《孔宙碑》東漢延熹七年立，碑在山東曲阜孔廟。書法精湛，書風(fēng)瀟灑流利，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而又舒展，用筆規(guī)矩而又飛動(dòng)。波磔分明，流暢瀟灑，筆勢放縱，歷來評價(jià)很高。單冊采用18開，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋

《張遷碑》，東漢中平三年立，碑現(xiàn)在山東泰安岱廟。書風(fēng)雄厚樸茂，方拙蒼古，筆力遒勁沉著。是漢碑中方筆書法的典型代表。《衡方碑》東漢建寧元年立，現(xiàn)存山東泰安岱廟。書風(fēng)樸茂豐腴，結(jié)體凝重而寬松，用筆古拙厚重，楊守敬說它“古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下”。單冊采用16開，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋組成。

《禮器碑》刻于東漢永壽二年，碑藏于山東曲阜孔廟，歷來被推為隸書極則，書風(fēng)細(xì)勁端莊，結(jié)體寬博，筆畫剛健，是漢碑中最典型的代表，再中國書法史上有著重要的地位，影響深遠(yuǎn)�！恫苋�碑》東漢中平二年立，明萬歷年間出土，現(xiàn)存西安碑林。屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，其結(jié)字勻整，書風(fēng)圓潤秀逸，是漢碑書法中最具秀麗典雅風(fēng)格者，歷來

《郝邦義畫冊》收錄作者2017年至2024年七八年間創(chuàng)作的百余幅繪畫作品，附錄八幅書法作品。其中畫作以花草蟲鳥題材為主，而筆墨瀟灑，風(fēng)格簡淡，意趣橫生。其作品不做作，不呆板，無匠氣，展卷便覺紙落煙霞，風(fēng)卷云舒，氣勢涌動(dòng)。郝邦義秉持“書畫合一”的藝術(shù)觀，于題跋款識(shí)亦多用心，下筆用意，有整體之關(guān)照，故能使書畫相得益彰，使畫

長號(hào)作為一種西洋傳來的樂器，雖然其歷史年限無法與歷史悠久的傳統(tǒng)樂器相比，但是其在現(xiàn)代社會(huì)的應(yīng)用程度卻是十分廣泛。本著作“長號(hào)演奏與教學(xué)實(shí)踐研究”，以長號(hào)、長號(hào)演奏、長號(hào)演奏教學(xué)等內(nèi)容作為主要研究點(diǎn)，深入分析并研究了長號(hào)的相關(guān)理論知識(shí)、實(shí)踐技巧，以及現(xiàn)代長號(hào)演奏教學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展路徑，層層深入、抽絲剝繭，對長號(hào)演奏進(jìn)行全面剖