影視劇的題材管理，是指影視項目的組織成員利用專業(yè)的知識、技能和工具，對影視劇的題材進行科學的規(guī)劃、選擇、打造，對題材的內(nèi)容、主題思想、視覺風格、人物塑造等創(chuàng)作元素進行總體構(gòu)思，以迎合市場需求和觀眾喜好，適應(yīng)政策和審查要求，最終實現(xiàn)項目的經(jīng)濟效益、社會效益。

本書按照第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)進行梳理，編纂出具有年鑒特色又兼具思想性、資料性和完整性的藍皮書。具體內(nèi)容包括第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的綜述與數(shù)說、開幕與閉幕、作品與展映、產(chǎn)業(yè)與市場、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展、中國當代電影類型化趨勢、中國主流電影商業(yè)化路徑、電影新人的垂直孵化體系、中國電影的國際

該書研究的不是表演藝術(shù)，而是演員文化，將演員作為一種文化現(xiàn)象看待。演員作為一種文化存在，構(gòu)成了臺上/臺下、場內(nèi)/場外共同構(gòu)筑的效果，它涉及了家庭出身、教育背景、表演實踐、輿論傳播、經(jīng)濟生存、流行文化等諸多方面。主要研究方向為表演教學、表導演藝術(shù)理論、演員文化研究、戲劇教育等。高鴿研究的改革開放以來階段，演員更是介入了社

柳琴，又稱“柳葉琴”“柳月琴”。據(jù)《中國戲曲志》所載，其乃是清嘉慶年間山東滕縣民間藝人出于豐富地方戲曲藝術(shù)元素的考慮，參考琵琶而創(chuàng)制的一件戲曲伴奏樂器。因此又稱“土琵琶”，流行于山東臨沂與蘇北一帶。幾十年來，從事柳琴事業(yè)的群體規(guī)模不斷擴大。樂改、創(chuàng)作、演奏、教育各領(lǐng)域協(xié)調(diào)發(fā)展，有力推動了柳琴藝術(shù)的全面發(fā)展。尤其近十年來

本書是一本關(guān)于民族聲樂演唱技巧與風格呈現(xiàn)的專著。本書從民族聲樂演唱的聲音技巧、語言技巧、舞臺表演技巧、藝術(shù)風格、演唱風格的多元化呈現(xiàn)入手，探索民族聲樂演唱技巧與風格呈現(xiàn)的有效方法。

大自然是公眾審美的終極歸宿，是人類原始來源與歸屬的銘記。作者對攝影熱愛至極，游歷于全國各地，拍遍了祖國的大好河山。書中精選了百余張風光攝影作品，每一張照片都是絕美的瞬間，為讀者呈現(xiàn)了大自然的雄渾與壯美。他的作品中沒有那么多的復(fù)雜，但是卻有著明朗的真實，那種脫離紅塵的真實的快樂。那如夢似幻高山流水絕景意境的畫面，讓讀者感

本書從五個方面來闡述：現(xiàn)實主義攝影中的“身體”語言；實驗性攝影中的“身體”語言；媚態(tài)攝影中的“身體”語言；觀念攝影中的“身體”語言；數(shù)字攝影中的“身體”語言。主要圍繞著中國攝影藝術(shù)中“身體”的圖像語言進行全方面多角度的詮釋。

《新媒體藝術(shù)的理論探索》從技術(shù)與藝術(shù)之間關(guān)系出發(fā)，研究新媒體藝術(shù)，即以多媒體計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為支撐的藝術(shù)，在創(chuàng)作、承載、傳播、鑒賞與批評等藝術(shù)行為上的特征，進而探討新技術(shù)對藝術(shù)審美的感覺、體驗和思維等方面產(chǎn)生的深刻變革。本書以新媒體藝術(shù)為主要研究對象，多維度地呈現(xiàn)了新媒體技術(shù)在文化領(lǐng)域的應(yīng)用，對當前新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中存

《一個人的小世界》是青年藝術(shù)家須臾的個人繪畫作品集。本書以地標劃分，主要包括十二個主題，包括西班牙、比利時、博洛尼亞、圣托里尼、摩洛哥、德國、巴黎、布拉格與維也納、海南島、大理等。這本書記錄了須臾一個人帶著速寫本，走過十二個國家或城市，一路上遇到的人、發(fā)生的故事、邂逅的場景。讀者不僅會被插畫內(nèi)容吸引，更會被須臾的生活態(tài)

本書是夏達的全彩長篇連載漫畫《步天歌》的第七冊，續(xù)接前情講述天地滅法已至，仙界凡間皆有異動。主人公妹妹阿汀冒死傳信在蓮池醒來，重鑄法寶收獲裂天劍后下凡守護凡人。主人公哥哥去塵和東海同盟去西南大山尋找云夢澤和相柳。蒼梧子自殞后，帝紋仙君坐鎮(zhèn)天網(wǎng)，統(tǒng)籌眾仙與九穹代天對峙，凡間與修真界皆風雨欲來……故事扣人心弦，情節(jié)緊湊，跌