啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律�！� 本叢書通過將啟功先生的臨帖作品和古人原帖
啟功先生談學書法為什么要臨帖：“所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術效果的技巧和方法。因此，在臨帖時既要動手又要動腦，特別要注意分析、研究法帖在結字和用筆方面的特點和規(guī)律�！北緟矔ㄟ^將啟功先生的臨帖作品和古人原帖進行
《千字文》，紙本冊頁，每頁縱二十七厘米，橫十三點三厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院�？钍穑骸拔拇t每旦必書千文一卷。余此卷先后七年，紙成堆，墨成臼，無望矣。書道安得進乎？庚申昔日，其昌�！贝藘詴谌f歷三十八年（一六二〇），董其昌時年六十五歲。此作以顏楷為基調，用筆虛和，結字寬展，墨色秀雅，顧盼靈動。 《雪賦》，紙本長卷，楷
《送陳子齡會試三首》，紙本冊頁，小楷書，縱二十三點二厘米，橫三十六點三厘米，北京故宮博物院藏。劉九庵先生斷曰：此幅書法極盡澀拙之態(tài)，每一筆畫均似在牽掣中運行，絕無流動率意之痕，結構亦不求平整，看似散漫不經，實寓險絕之勢，而又略帶行書法，按王寵楷書的風格變化，當為其晚年所書。 《游包山集》，紙本，縱二十一點六厘米，橫三
《黃庭經》，紙本手卷，縱二十六點五厘米，橫四百八十五點四厘米，故宮博物院藏。此作用筆精到而不失清靈爽利，楷法謹嚴而不失圓活飄逸，絕無板滯局狹之氣。取自王羲之《黃庭》《樂毅》，兼得唐人楷法，筆意流動，自得意趣。 《無逸》，紙本手卷，縱二十七點二厘米，橫七十七點四厘米，故宮博物院藏。書錄《尚書》之《無逸篇》全文。結構精嚴
《東坡記游》，紙本手卷，小楷書，縱十三點四厘米，橫二百六十九點六厘米，遼寧省博物館藏。該卷書錄蘇東坡記游九篇（《記承天寺夜游》《游沙湖》《游白書付過》《記游廬山》《記游松風亭》《儋耳夜書》《憶王子立》《黎蒙子》《記劉原父語》）�？钍稹肮镉习嗽率詹皆滤迻|禪寺書此，枝山祝允明”，為祝允明五十三歲時書寫。文彭跋曰：“我朝
《赤壁賦》，紙本手卷，高二十八點八厘米，橫七十三點九厘米，故宮博物院藏。書錄蘇軾《前后赤壁賦》，款署“嘉靖二十六年歲在丁未三月既望書于玉蘭堂，徵明時年七十八”。此作用筆圓勁，平和俊朗，筆畫轉折處爽利秀勁，細觀有渾厚靜穆之氣。 《千字文》，紙本手卷，縱二十八厘米，橫五十二點八厘米，臺北故宮博物院藏�？钍稹凹尉敢椅聪乃脑�
《書法冊頁》，紙本冊頁，行楷書，是美國弗利爾美術館所藏一組八大山人書法冊頁作品，共八種，每種一開，現(xiàn)輯為一冊。其內容為書錄唐宋人詩及臨習蘭亭、圣教之作。其中《臨河集序》《臨褚遂良圣教序》《節(jié)錄送李愿歸盤谷序》《張九齡題畫山水障詩》《孫逖奉和李右相中書壁畫山水詩》《杜甫戲題王宰畫山水圖歌詩》《曾鞏山水屏詩》七種縱約二十六
《落花詩》，紙本長卷，縱二十厘米，橫三百一十四厘米，香港虛白齋舊藏。書錄《落花詩》六十首，其中沈周三十首，文徵明、徐禎卿、呂常各十首。啟功先生稱道此作“楷法精工”。其筆畫瘦勁挺拔，兼具趙孟頫小楷筆畫的秀麗和歐陽詢楷書結體的險勁，最能代表文徵明小楷的特點。 《蓮社圖記》，紙本冊頁，收藏地未詳，曾刊載于《藝苑掇英》。“蓮
書單推薦 新書推薦
