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孫過庭（646年－691年），字虔禮，杭州富陽（今浙江省杭州市富陽區(qū)）人，一作陳留（今河南省開封市）人。唐代書法家、書法理論家。《書譜》，墨跡紙本，草書�？v27.2厘米，橫898.24厘米，書于垂拱三年（687），臺(tái)北故宮博物院藏�！稌�譜》在宋內(nèi)府時(shí)尚有上、下二卷，下卷散失后，現(xiàn)傳世只上卷。卷首題『書譜卷上。吳郡孫過庭

懷素（737年~799年），唐代杰出書法家，史稱“草圣”。俗姓錢，字藏真，僧名懷素，永州零陵（今湖南永州）人，后移居長沙�！蹲詳⑻�》紙本墨跡卷，縱28.3厘米，橫775厘米，書于唐大歷十一年或十二年（七七六或七七七），臺(tái)北故宮博物院藏。此卷筆畫圓轉(zhuǎn)遒逸，如曲折盤遶的鋼索，收筆出鋒，鋭利如鉤斫，強(qiáng)調(diào)連綿草勢(shì)，運(yùn)筆上下翻轉(zhuǎn)

這是一部以散文筆法書寫中國古印的書稿，涉及中國古代的印石、印人、印學(xué)、印史、印文化和篆刻流派(內(nèi)含西泠八家的八節(jié)），如顧苓的白芙蓉印章、王矞生制寺坪田龜鈕印章、林元珠制坑頭田印章、徐三庚的橘皮黃田黃印章等，總共20節(jié)。印學(xué)，印學(xué)，系專門研究篆刻藝術(shù)之技法、發(fā)展歷史及各流派藝術(shù)理論的學(xué)科。與書法學(xué)、文字學(xué)、金石學(xué)、考據(jù)學(xué)

普通的高中女生青木琉璃，某天突然被媽媽告知了自己是人和龍的混血兒。先是長出角、后是突然噴火，琉璃的生活變得一團(tuán)亂。還沒等琉璃習(xí)慣龍的血統(tǒng)，她竟然又習(xí)得了打雷和產(chǎn)出毒藥？！學(xué)�；顒�(dòng)、補(bǔ)習(xí)功課、同學(xué)交流，即便變成龍也躲不掉，既然如此，就正面接招吧！發(fā)現(xiàn)不一樣，然后探索新世界！

本書為戲劇藝術(shù)研究性文集，體現(xiàn)了2023年四川省藝術(shù)研究院與浙江省文化和旅游發(fā)展研究院共同舉辦的一系列浙川地方戲曲傳承發(fā)展學(xué)術(shù)交流活動(dòng)形成的理論成果。全書分傳承發(fā)展、唱腔音樂、人才隊(duì)伍、創(chuàng)作評(píng)論、傳播推廣幾大板塊，圍繞浙川地方戲曲傳承發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)、面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)、未來發(fā)展方向等方面，展開深入探究，為浙川地方戲曲的繁

本書收錄第12屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇論優(yōu)秀論文。論文作者為參加本屆論壇的藝術(shù)家、專家學(xué)者，以80、90后為主體，專業(yè)背景涉及文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影、書法、曲藝、民間文藝、文藝評(píng)論等藝術(shù)門類，論文內(nèi)容主要包括傳承弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，新文藝群體、新文藝組織與中華文

這是一本攝影創(chuàng)作指導(dǎo)書，也是一本書信集。作者以22封信的形式，分享從業(yè)40余年來對(duì)攝影的思考和感悟，指出了青年攝影師學(xué)習(xí)和工作中會(huì)遇到的一般問題，并給出了跨越障礙的建議。在技術(shù)和器材都已不成為難題的當(dāng)下，藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)自我、對(duì)所處環(huán)境的認(rèn)知能力，才是其能否創(chuàng)作出好作品的決定因素。對(duì)青年攝影師而言，書中提及的創(chuàng)作理念、構(gòu)思

很久以前，世界分為兩個(gè)國家�！皟�(nèi)之國”由人類居住，“外之國”則有怪物棲息。相傳只要被怪物觸碰，人類亦會(huì)成為怪物。因此，兩國之間筑起了決不可跨越的高墻。而一位被遺棄的人類少女，在外之國尋找著自己的歸宿。

《哪吒之魔童鬧海藝術(shù)設(shè)定集》是動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的續(xù)作《哪吒之魔童鬧海》的官方藝術(shù)設(shè)定集，全書分為六大章節(jié)，記錄了電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)五年多的創(chuàng)作點(diǎn)滴。這本設(shè)定集不僅揭秘了動(dòng)畫電影在不同創(chuàng)作階段的成果和故事，而且通過豐富的視覺資料，全方位展現(xiàn)了電影的設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。書中收錄了大量的角色設(shè)計(jì)資料，講述了角色的幕后故事

上世紀(jì)70年代，畫家趙以雄從故紙堆中翻出《資治通鑒》《史記》，他白天當(dāng)鉗工，晚上讀史，著迷于絲綢之路，夢(mèng)想“用畫筆捕捉古老絲路的余暉”。1978年，終于和同為畫家的夫人耿玉琨踏上絲綢之路考察之旅，從此一走就是半生。他們50年間考察絲綢之路30次，用近10000幅畫作勾勒大漠風(fēng)光、雪山草原、古老烽燧、佛寺古塞、石窟壁畫、