《野蜂飛舞》是一部中短篇小說集，包括1個(gè)中篇和5個(gè)短篇，發(fā)表于《作家》《長江文藝》《西湖》等雜志。六部小說獨(dú)立成篇，同時(shí)，均以漂泊于北京的青年記者甘松明為敘述者，大體勾勒了一個(gè)出身農(nóng)村卻奮斗于城市的青年知識分子的城鄉(xiāng)兩棲生活。小說涉及親情、婚姻、故鄉(xiāng)等主題，深入探討了由于環(huán)境和時(shí)間變遷，不同人身上隱性卻根深蒂固的觀念壁

《帷幕拉開了》為你好上海人文繪本系列中的一種，適合3-10歲兒童閱讀。本書試圖借助精美的圖畫和有趣的故事，將抽象的海派文化轉(zhuǎn)化為孩子熟悉的場景和事物，幫助孩子更好地了解海派文化，深度感受上海的城市精神。上海大劇院坐落于人民廣場，是上�！白钪行摹钡膱鲳^之一。本書通過一個(gè)女孩去上海大劇院觀看演出，以及演員們在幕后努力排練只

《羅剎海市》是清代文學(xué)家蒲松齡《聊齋志異》中的一篇充滿奇幻想象的文言文小說，作品主要講述了在古代羅剎國和海市蜃樓之間，馬驥和龍女的故事，內(nèi)容反映了蒲松齡所處的時(shí)代和社會背景。繪本采用精折裝的裝幀方式，貫穿兩條主線：一條是折頁正面根據(jù)小說發(fā)展情節(jié)精心繪制插畫，搭配簡短文言文；一條是折頁背面《羅剎海市》精彩的文言文故事，搭

六朝時(shí)期的文人階層以一套獨(dú)特的、鑲嵌式的方式參與了文化傳承，生產(chǎn)了呈指數(shù)級增長的文化財(cái)富。美國羅格斯大學(xué)中國文學(xué)教授田菱，借助西方文論中的互文性理論考察典故與引文，對嵇康、孫綽、陶淵明、謝靈運(yùn)以及蘭亭詩人的詩賦作品展開細(xì)讀，探討了它們與《老子》《莊子》《周易》，乃至《詩經(jīng)》《楚辭》《論語》等傳統(tǒng)文化典籍之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

本書的研究對象為1928年至1930年初的“革命文學(xué)”論爭。這次論爭參與方眾多，涉及創(chuàng)造社和太陽社的論爭，創(chuàng)造社、太陽社與魯迅、茅盾、郁達(dá)夫等的論爭，左翼與梁實(shí)秋的論爭，等等。本書以每章圍繞一兩個(gè)核心問題展開論述的方式，深入細(xì)致地探討了“革命文學(xué)”論爭的主要方面。作者一方面重視域外資源對論爭的影響，重點(diǎn)發(fā)掘了日本福本主

據(jù)說，萬神之下，有玉嶺承載庇護(hù)，可以保佑世間太平祥和。一個(gè)失戀的女演員，冥冥之中來到玉嶺雪山的山腳下尋找心靈的慰藉。她在一座喇嘛廟中，竟然尋找到昔年祖父留下來的一個(gè)破舊箱子，里面有一只紅布包裹的青銅盤子，上面刻有夔紋和不知道什么意思的符號和縱橫交錯的線條。有一個(gè)傳說，玉嶺之上，仙盤重出，會有萬千神跡出現(xiàn)……

本書是青銅夔紋懸疑小說系列之一，是一部探秘類型的懸疑小說。南宮驍是當(dāng)年京城著名的“水心齋”古董鋪的后人，他在整理爺爺留下的物件中，發(fā)現(xiàn)了一本古書，里面是當(dāng)年自己爺爺?shù)墓适�，那里面爺爺留下來的話就是六十年后要赴一場約會。具體的內(nèi)容未完，不過，從爺爺留下的其他筆記中，南宮驍知道，書里面的內(nèi)容是關(guān)于長生的終極秘密，在書的背后

古滇國后人陸厲和伙伴黎漾得知一件青銅寶物——青銅銅鏡與他們有關(guān)，因此開啟了尋找珍貴的“青銅銅鏡”的冒險(xiǎn)探秘之旅，在途中他們破解摩崖石刻譜系，周旋于與寶物有關(guān)的各方勢力之間。在一系列撲朔迷離的事件中，抓住各種蛛絲馬跡，最終破解了青銅古鏡之謎。

本書是青銅夔紋懸疑小說系列之一，是一部探秘類型的懸疑小說。講述了遠(yuǎn)在倫敦的華裔商人丁繁高在一處英國老紳士的舊公寓中，得到了一個(gè)看不出年代的黑色石頭。這石頭的樣子極為普通，不過，在老紳士家的仆人眼中，這塊石頭蘊(yùn)藏著秘密，這個(gè)秘密關(guān)系到丁繁高的身世。丁繁高找到了“水心齋古董鋪?zhàn)印�，從這塊黑色的異形石頭開始，丁繁高與“水心齋

一場詭異的山火，一隊(duì)救援隊(duì)員神秘失蹤，吳慶輝等人被派往山林里搜救。在搜救過程中，怪事頻發(fā)，吳慶輝找到一封記載深山禁地詭秘事件的信。信中記載了民國時(shí)期，喪失記憶的夏侯淳與偃師斗智斗勇的過程中，找回自己真正的身份，也找到了偃師作亂的幕后主使。吳慶輝在信中發(fā)現(xiàn)一切矛頭指向百年古董鋪?zhàn)印八�心齋”。他們在“水心齋”蹲守并找到線索