本書(shū)融合了新媒體方式，使用手機(jī)掃描書(shū)中的二維碼，即可看到獲獎(jiǎng)作品的圖文及音視頻資料。新媒體手冊(cè)打開(kāi)了“展示手冊(cè)”的全新視聽(tīng)模式，其中部分展示手冊(cè)作為中國(guó)記協(xié)成立80周年和第18個(gè)中國(guó)記者節(jié)的獻(xiàn)亮相人民大會(huì)堂。

為了學(xué)會(huì)更好地駕馭魔方，沙老師將肖小勺、牛咚咚和艾米麗困在了魔域時(shí)空。三人在絕境中被激發(fā)出了驚人的潛能，掌握了隨機(jī)數(shù)字記憶的技巧，終于憑借超強(qiáng)的記憶力和能力沖出了魔方迷宮。本書(shū)主要講解如何記憶隨機(jī)數(shù)字。讀者按照書(shū)中的方法訓(xùn)練可以輕松記住圓周率小數(shù)點(diǎn)后的前100位。記憶無(wú)規(guī)律的數(shù)字將不再是難題。

大腦傳奇學(xué)院是一座享譽(yù)世界的腦科學(xué)研究院，學(xué)院里云集了世界上頂級(jí)的超級(jí)記憶大師。肖小勺和牛咚咚天生記憶力很差，卻意外被學(xué)院錄取。為了提升記憶力，肖小勺和牛咚咚開(kāi)始苦練記憶法。二人在姬老師的指點(diǎn)下一起進(jìn)入幻想時(shí)空，經(jīng)過(guò)一系列的學(xué)習(xí)與探險(xiǎn)，大腦的潛能逐漸被喚醒。 本書(shū)生動(dòng)介紹了記憶法基本原理，并結(jié)合生活中的例子講解了記憶

《花香葉落》是作者李林溪最新創(chuàng)作的一部詩(shī)歌自選集，是一本現(xiàn)代詩(shī)合集。本書(shū)主要從作者十余年創(chuàng)作的近兩千首詩(shī)歌中篩選而來(lái)，涉及的內(nèi)容極為廣泛，包含了對(duì)愛(ài)情、工作、家庭等各方面的思考，作者的每一首詩(shī)歌都是自我感情最真誠(chéng)的抒發(fā)，或書(shū)寫(xiě)生活感觸，或表達(dá)人生感悟，或描寫(xiě)旅行見(jiàn)聞，用詩(shī)歌形式抒發(fā)個(gè)人情感，詩(shī)風(fēng)自然隨性，作品通俗易懂，

抗戰(zhàn)初期，日軍占領(lǐng)北平，愛(ài)國(guó)教師蘇慕祥被日軍逮捕秘密押往煤礦后，帶領(lǐng)被日軍強(qiáng)迫勞動(dòng)的礦工奮起反抗，后來(lái)他被八路軍平西縱隊(duì)解救，加入了八路軍，并在游擊作戰(zhàn)中逐漸成長(zhǎng)，屢立戰(zhàn)功。珠市口最有影響的三家商鋪是天祥泰綢緞莊穆家、正和樓飯莊潘家和奎明戲院阮家，三家的第二代穆立民、潘慕蘭、阮化吉童年與蘇慕祥相識(shí)。后穆立民受“一二·九

《從紅月開(kāi)始4》是該系列科幻小說(shuō)的第4本。紅月突現(xiàn)人間，人心生出怪物。肆虐的精神污染、狂暴的精神怪物、心智扭曲的瘋子，讓世界淪為一片廢土。幸存的人類(lèi)建起高墻，成立特殊污染清理部，尋找精神能力者，試圖為人類(lèi)尋求一絲生機(jī)。特清部專(zhuān)員陸辛在上一本書(shū)中經(jīng)歷了一系列危機(jī)事件后，得知了關(guān)于自己身世的線索，于是他決定再度穿越荒野前往

本書(shū)共5冊(cè)，按照朝代理順文學(xué)史，分別為《上古春秋戰(zhàn)國(guó)》《戰(zhàn)國(guó)秦漢三國(guó)兩晉南北朝》《唐代》《唐代宋代》《宋元明清》。本冊(cè)為《戰(zhàn)國(guó)秦漢三國(guó)兩晉南北朝》，內(nèi)容包括：韓非子、屈原、《呂氏春秋》、《淮南子》、司馬遷、漢樂(lè)府、《古詩(shī)十九首》、曹植、《三國(guó)志》、陶淵明、《世說(shuō)新語(yǔ)》、《敕勒歌》。

滕肖瀾偏愛(ài)從日常生活中挖掘素材，她筆下的人物都是生活中可以想見(jiàn)的人，不太好也不太壞，不太富有也不至于活不下去。他們平凡地生活，并為之努力。由此，她的小說(shuō)大多寫(xiě)的是上海人�！拔矣X(jué)得，絕大部分的上海人，都是勤懇的、務(wù)實(shí)的、堅(jiān)強(qiáng)的�！蓖ㄟ^(guò)塑造這種個(gè)性的人物，滕肖瀾的小說(shuō)極富張力，故事繁復(fù)而精彩。

近年來(lái)，魯敏的小說(shuō)創(chuàng)作聲譽(yù)日隆，特別是她的中、短篇小說(shuō)。魯敏的具有濃重浪漫主義特征的文學(xué)人物，就具有了文學(xué)史的意義：她重建了關(guān)于“底層生活”的知識(shí)和價(jià)值，提供了另外一種我們不曾經(jīng)驗(yàn)的民間生活。她對(duì)這種生活的體認(rèn)，也從一個(gè)方面修正或彌補(bǔ)了當(dāng)下“底層寫(xiě)作”苦難深重的“絕望文化”帶來(lái)的極端化問(wèn)題。正是在這樣的意義上，魯敏成為

黃詠梅的作品篇幅不長(zhǎng)，卻非常有力，外在的刻畫(huà)和內(nèi)在的心理表現(xiàn)都有力度。反諷與感情的投入的平衡讓作品的微妙性展開(kāi)得非常有趣。這讓黃詠梅的小說(shuō)能夠獨(dú)樹(shù)一幟，成為一個(gè)有獨(dú)特風(fēng)格的作家。黃詠梅的《父親的后視鏡》映照著一個(gè)勞動(dòng)者的路，也映照著時(shí)代的變遷。與共和國(guó)同齡的父親平凡的一生，如凝練精警的詩(shī)篇，時(shí)有超拔壯闊的氣象。其中貫徹