馬振騁老師，從上世紀(jì)80年代翻譯《人的大地》開始，到如今，譯作累累，至今筆耕不輟。他深諳法國文學(xué)和藝術(shù)史，對(duì)文學(xué)家和藝術(shù)家的生平掌故了解深入，流于筆端時(shí)，常常讓人誤以為他就是法國文學(xué)史的親歷者和見證人，史料和“八卦”趣聞，信手拈來，他就像那些文豪藝術(shù)家的知心朋友。這本《誤讀的浪漫》，正是他多年來浸潤法國文化、文學(xué)的精彩小結(jié)。全書為四輯，分別為“巴黎左岸軼事”、“藝術(shù)家剪影”、“譯筆如水”和“那些美好的書”，集中代表了馬振騁老師法國文學(xué)、文化的功底和風(fēng)格特色，儒雅有度，詼諧幽默，趣味十足。讓我們?cè)陂喿x中跟隨馬老師的文字，慢慢踏入這片在文學(xué)、藝術(shù)史上出現(xiàn)了無數(shù)閃耀名字的國度，在比甜美的浪漫想象更為復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中觸摸法蘭西更加真實(shí)的生命底色，感受比浪漫更為深沉的力量。
馬振騁，1934年生于上海，法國文學(xué)翻譯家。主要譯著有：圣�？颂K佩里的《人的大地》（1981）、《小王子》（1989）、《要塞》（2003），波伏娃的《人都是要死的》（1985），高乃依的《賀拉斯》（1990），薩巴蒂埃的《瑞典火柴》（1994），米歇爾·德·蒙田的《蒙田隨筆》（部分，1997）、《雷蒙？塞邦贊》（2006）、《蒙田隨筆全集》（全三卷，2009），克洛德·西蒙的《大酒店》（1999），杜拉斯的《如歌的行板》（1999）、《毀滅，她說》（1999），《羅蘭之歌》（1999），紀(jì)德的《田園交響曲》（1999），昆德拉的《慢》（2003），洛朗·戈代的《斯科塔的太陽》（2005），莉蓮安·古戎的《嫁給風(fēng)的女孩》（2008），弗拉基米爾·費(fèi)多洛夫斯基的“俄羅斯三部曲”《獨(dú)特的俄羅斯故事》《圣彼得堡故事》《克里姆林宮故事》（2010），阿明·馬洛夫《迷失的人》（2014），米蘭·昆德拉《慶祝無意義》（2014）。
此外，出版散文集《巴黎，人比香水神秘》、《鏡子中的洛可可》、《我眼中殘缺的法蘭西》等。
2004年，《小王子》一書在香港被評(píng)為“十大好書”；2009年，《蒙田隨筆全集》（全三卷）獲得“首屆傅雷翻譯出版獎(jiǎng)”，并被評(píng)為“2009年度十大好書”。
洛東達(dá)的一段中世紀(jì)戀情
空中飛來了里窩那的天鵝
洛東達(dá)坐落在蒙巴那斯大道上，最初只是一家馬車夫打尖的小酒館，跟后來燈光輝煌、氣派十足的洛東達(dá)，除了地點(diǎn)與店名相同以外，沒有任何相似之處。那時(shí)的洛東達(dá)開張于1911年，老板是里皮恩大爺，大胡子，板刷頭，身材魁梧，一條腿有點(diǎn)兒跛。店里一個(gè)鋅板的吧臺(tái)前一排邋遢的長板凳。女招待端著盤子給桌上的客人送苦艾酒、白檸檬酒。
經(jīng)常光顧這里的有詩人阿波利奈爾，他更常光顧的是丁香園；詩人雅各布，他從蒙馬特爾過來總要在此地歇腳，還有戴圓頂帽活像羅馬皇帝的畢加索，很少開口的勃拉克，萊歇和其他人。逐漸地，附近拉丁區(qū)的象征主義者向洛東達(dá)轉(zhuǎn)移，加入了蒙巴那斯正在形成的巴黎學(xué)派。
傳說還有兩位神秘的俄國人幾次到過這里，走入店內(nèi)沉默寡言，有時(shí)對(duì)弈下棋，事后知道一個(gè)是列寧，一個(gè)是托洛茨基；至今還有人記得他倆的綽號(hào)，“圣人”指列寧，“冒險(xiǎn)家”指托洛茨基。
當(dāng)洛東達(dá)的門對(duì)著莫迪里亞尼打開時(shí)，只見他笑容燦爛，走過一張張桌子，一條飄逸的長圍巾拖在身后，像船尾的航跡。他在一個(gè)陌生人面前坐下，用細(xì)長的手指把桌上的杯盤推向一邊，從口袋里掏出小本子和鉛筆，不問對(duì)方同意就開始對(duì)著他畫。只兩三分鐘工夫，便畫成一幅肖像。他簽上名，撕下本子，姿態(tài)優(yōu)雅地遞到他的模特兒面前：
“這是您的了，換一杯味美思。”
有一次，被他畫的人問：“你為什么在我的肖像上只畫一只眼睛？”莫迪里亞尼說：“因?yàn)槟阌靡恢谎劬词澜�，一只眼睛看心里。�?br />
莫迪里亞尼經(jīng)常得靠這種方法才有吃有喝。蒙巴那斯半數(shù)以上的小酒店都有他的素描。他不換吃喝時(shí)畫了畫就送人。有時(shí)也賣，只要求幾個(gè)蘇一張。他窮，然而天性慷慨，他第一次遇見比他更窮的畢加索時(shí)，把身邊不多的悉數(shù)送給了他。
這個(gè)意大利人在咖啡館里不畫畫時(shí)，會(huì)打開終日不離身的《神曲》，對(duì)著全體顧客聲情并茂地朗誦但丁的詩句。
蒙馬特爾的莫迪與蒙巴那斯的莫迪
莫迪里亞尼1906年來到巴黎，先在蒙馬特爾住了3年，靠老家寄來每月200法郎過日子。馬克？奧爾蘭、畢加索、薩爾蒙那時(shí)住在高地附近的“洗衣船”，常�？吹竭@個(gè)意大利青年在面前走過，烏黑頭發(fā)，烏亮目光，斯文俊俏，大家都稱他莫迪，見面只是輕聲打個(gè)招呼。住在蒙馬特爾的波希米亞族都落拓不羈，穿得怪模怪樣，只有莫迪里亞尼給大家做出了榜樣，什么才是藝術(shù)家的風(fēng)流瀟灑。他穿淺褐色燈心絨上衣，藍(lán)方格襯衫，脖子上隨便披一條長絲巾，胡子刮得精光，身上干干凈凈；不論他后來如何潦倒，磨得露出經(jīng)緯線的衣服，由他穿著依然像個(gè)王子。即使在他死后50年，當(dāng)年出身于蒙馬特爾藝術(shù)家談起莫迪昔日的翩翩風(fēng)度，仍舊贊不絕口，把他比做阿波羅天神，里窩那的天鵝。
莫迪里亞尼出身于銀行家家庭，哥哥是社會(huì)黨人、國會(huì)議員。他永遠(yuǎn)忘不了自己的猶太血統(tǒng)，也忘不了自己是意大利人，他在巴黎想念家鄉(xiāng)里窩那，在里窩那又只想著回巴黎。他常說在意大利補(bǔ)充力量，但是只有在痛苦中才能搞藝術(shù)。他的痛苦就是蒙巴那斯。
莫迪認(rèn)為自己的天職是雕塑，有一度他的朋友只知道他是雕塑家，看到過他用藍(lán)筆勾勒的素描，但從未見他握畫筆，即使他的女兒雅娜在回憶錄《沒有傳奇的莫迪里亞尼》中也說：
“剛脫離了童年，生來就是藝術(shù)家的父親的首要天職是雕塑�！�
莫迪做雕塑時(shí)，得到了從羅馬尼亞徒步走到巴黎的布朗庫西的幫助，他借給他工具和工作室。晚上兩人在燈下切磋技藝，議論羅丹，批評(píng)他太學(xué)院氣。對(duì)他們來說，直接鑿出來的石雕更為自然。他們更喜歡黑人藝術(shù)的自由性與創(chuàng)造性，莫迪筆下的橢圓型臉蛋已經(jīng)顯示了這方面的影響，像畢加索、馬蒂斯一樣，靈感更多來自巴黎特羅加丹羅人種博物館的展品。
然而石料太貴，他買不起，后來不得不放棄。他可以做一些迎合大眾趣味、換面包吃的作品，但是他生性高傲，不屑于這樣做。此外還有一個(gè)健康問題，他一邊鑿石料，一邊咳嗽；濺出的粉末影響了他的肺，有一次朋友發(fā)現(xiàn)他躺在正在做的雕像下不省人事。
于是莫迪轉(zhuǎn)而去畫畫，他在一次大戰(zhàn)時(shí)和以后的畫都帶有他未曾實(shí)現(xiàn)的欲望的痕跡，這些純粹的形態(tài)，沒有瞳孔的眼睛，拉長的面孔與胸脯，舒展的手臂與脖子，都有點(diǎn)像是畫布上的雕塑。
他在一個(gè)遭遺棄的院子里找到一間工作室，玻璃結(jié)構(gòu)，透風(fēng)漏雨，他在里面生活畫畫，朗誦詩篇。凍得手腳發(fā)麻時(shí)逃到較為富有的朋友那里。他給他們畫肖像，一般都一次完成。他的朋友波蘭雕塑家利普契茲有時(shí)不答應(yīng)，說他的肖像還沒完成。莫迪爭(zhēng)辯說多添一筆反而效果盡失。利普契茲不依，還要他坐下來，其實(shí)利普契茲也是個(gè)行家，他的真實(shí)意圖是讓他多畫一會(huì)兒，這樣可以多付點(diǎn)錢給他。莫迪最后只有遵照訂畫者的意志再坐下來。今日的鑒定家看到利普契茲與他的妻子的肖像畫，很少不是莫迪一次完成的作品。
有件事至今令人費(fèi)解，莫迪住在蒙馬特爾時(shí)，溫和而有禮，生活循規(guī)蹈矩，作品則平庸無奇，誰也看不出這位普通的青年畫家有一天會(huì)是個(gè)天才。但等1909年他住到蒙巴那斯以后，一個(gè)原先不貪杯的人突然酗酒吸毒，脾氣暴躁。他是巨蟹座，豪放，不畏強(qiáng)暴，好打不平；常被警察因打架而抓去，他的作品卻一下子變得靈氣十足。據(jù)詩人薩爾蒙說，仿佛哪個(gè)神靈光臨過他的破畫室，喚醒了他埋藏在心中的藝術(shù)天分。
畫商謝隆開始對(duì)莫迪的畫感興趣，見莫迪上午10時(shí)左右到畫廊，隨即給他必要的畫具和一瓶干邑酒，把他關(guān)進(jìn)地下室，命他美貌非凡的女仆給他當(dāng)模特兒。莫迪畫畫完畢用腳踢門，畫商給他開門，讓他飽餐一頓。莫迪在洛東達(dá)有時(shí)像一只受傷的貍貓，默不做聲。談到藝術(shù)時(shí)，他會(huì)為藝術(shù)家過著乞丐似的生活而憤憤不平。只有俄國畫家蘇丁，跟他一起在藝術(shù)城里住過，深悉他內(nèi)心的苦悶，知道他好幾次在吧臺(tái)前，在女人懷抱里欲哭無淚，只因?yàn)樗w弱多病，無法實(shí)現(xiàn)當(dāng)?shù)袼芗业膲?mèng)想。
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