本書以現(xiàn)象學方法解讀現(xiàn)代藝術的風格,探討表現(xiàn)主義、塞尚、立方主義、杜尚式觀念藝術,以及抽象藝術的風格問題。本書研究方法的出新之處,在于化用德勒茲對現(xiàn)代藝術的論述,從細節(jié)上描述藝術作品特殊的視覺特征和傾向性,作者稱此法為“后分析的現(xiàn)象學”。本書由此切入,發(fā)揮了尼采、梅洛-龐蒂以及20世紀其他重要思想家對康德哲學的借鑒,并在此前提下重新闡釋現(xiàn)代藝術。
作者簡介
保羅·克勞瑟爾,西方著名美學家、藝術史論家和視覺文化學者,因提出“后分析現(xiàn)象學”而聞名于西方學術界?藙谏獱1953年出生于英國利茲,先后在曼徹斯特大學、利茲大學、牛津大學研習哲學和藝術,獲博士學位,隨后執(zhí)教于牛津大學、圣·安德魯斯大學、愛爾蘭國立大學等校。2018年退休后轉往斯洛文尼亞,居盧布爾雅那,在當?shù)卮髮W執(zhí)教,并從事當代藝術策展等活動?藙谏獱栐谡軐W領域專攻現(xiàn)象學,在美學領域專攻康德理論,在藝術領域專攻現(xiàn)代藝術、新媒體和數(shù)字藝術,出版了十余部專著。從現(xiàn)象學角度研究視覺藝術的近著主要有《藝術客體的理論》(2019)、《藝術與視覺現(xiàn)象學》(2014)、《現(xiàn)代藝術的現(xiàn)象學》(2012)、《藝術與具身化》(2001)等。這些著述有多種語言的譯本,包括中文版《20世紀藝術的語言》(2007)、《視覺藝術的現(xiàn)象學》(2021)。
譯者簡介
段煉,藝術教育及文學理論博士,任教于加拿大康科迪亞大學,主講中國文學和視覺文化等課程,早年曾任教于四川大學、紐約州立大學,并于維也納大學客座講授中國現(xiàn)代文學,研究領域為藝術史論、批評方法、比較文學,偏向敘事學、圖像學、符號學的闡釋方法,在中英文學術期刊發(fā)表諸多長篇論文,出版專著、譯著、文集17種,主要有英文專著Semiotics for Art History(2019)和中文專著《視覺文化:從藝術史到當代藝術的符號學研究》(2018)等,并選編和主持翻譯了米克·巴爾(Mieke Bal)文集《繪畫中的符號敘述:藝術研究與視覺分析》(2017)。
譯者前言 iii
圖片列表 ix
致謝 xi
導論 闡釋現(xiàn)代藝術 1
1 感覺與風格:德勒茲、培根與現(xiàn)代繪畫 17
2 現(xiàn)代主義與前衛(wèi)藝術的起源 71
3 尼采與表現(xiàn)主義諸流派 93
4 梅洛-龐蒂的塞尚 121
5 闡釋立體派空間:從康德到現(xiàn)象學 153
6 杜尚、康德與觀念現(xiàn)象 203
7 格林伯格的康德與現(xiàn)代繪畫 223
8 德勒茲與抽象藝術的含義 241
9 平面的真諦:霍夫曼、現(xiàn)代藝術及抽象的含義 261
參考文獻 301
索引 307