《始于一次分神》是胡桑的書(shū)評(píng)集，共收入從2010年至2018年間創(chuàng)作的書(shū)評(píng)，指向文學(xué)構(gòu)筑潛能生活的能力。這些書(shū)評(píng)曾發(fā)表在《書(shū)城》《新京報(bào)》等各類(lèi)報(bào)刊。
該書(shū)涉及辛波斯卡、米蘭昆德拉、略薩、馬內(nèi)阿、特雷弗、君特格拉斯、魯西迪、里爾克、帕慕克、阿蘭達(dá)蒂洛伊等著名的中外當(dāng)代作家。在寫(xiě)作中，胡桑秉承了納博科夫《文學(xué)講稿》的細(xì)讀方法，深入文本肌理，揭示文本寫(xiě)作的秘密，為讀者開(kāi)辟出諸多通往文學(xué)作品的條條幽徑。通過(guò)胡桑的解讀，我們可以在文學(xué)作品中目擊一個(gè)充滿(mǎn)差異和競(jìng)爭(zhēng)、終能夠和解的完整精神世界。
胡桑的書(shū)評(píng)既擁有詩(shī)人的敏銳，又具備學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)，在文本與現(xiàn)實(shí)、歷史與想象、形式與價(jià)值之間游刃有余地自由穿梭，文字搖曳動(dòng)人，又處處引領(lǐng)著讀者去沉思文學(xué)、生活與生命之間的幽謐聯(lián)系。這不僅僅是一本書(shū)評(píng)集，同時(shí)也是一本探討文學(xué)何為的思想論集。
大海，全是水，仍然把雨承受下來(lái)
世界文學(xué)時(shí)代的閱讀與寫(xiě)作（節(jié)選）
二十多年前，在一個(gè)書(shū)籍貧乏的江南小鎮(zhèn)上，帶著盲目的熱情，我開(kāi)始了閱讀與寫(xiě)作�，F(xiàn)在回想那段時(shí)光，這種貧乏大概是命運(yùn)的意外饋贈(zèng)，或者，僅僅是我一廂情愿的自負(fù)。每每追溯過(guò)去，極度的不安就會(huì)頃刻襲來(lái)。我仿佛是一只瑟瑟飛翔的候鳥(niǎo)，一陣風(fēng)暴便會(huì)將我打落海上；仿佛凝結(jié)在草葉上的露珠，一頭幼獸便能將我碰落跌入松軟的土中；仿佛一封隨時(shí)會(huì)失落在狂野草莽中的信，那個(gè)投遞的隱形人卻并未覺(jué)察失落了什么這封信，在密不透風(fēng)的草叢里消隱，無(wú)人問(wèn)津，衰朽、曲折、腐爛，溶解在泥里。實(shí)際發(fā)生的卻截然相反，那只無(wú)形的投遞的手卻眷顧了這封信，輕輕捏起，緩緩?fù)信e起來(lái)。這是垂簾我對(duì)生命的熱愛(ài)？我對(duì)成長(zhǎng)的渴念？對(duì)他異世界的執(zhí)著？
一、你必須改變你的生活
惟有一件事不容置喙，我開(kāi)始了偷偷寫(xiě)作，寫(xiě)那些令人羞愧難當(dāng)、恨不得早點(diǎn)焚毀的詩(shī)終于有一天，早年的日記本和日記本里的詩(shī)歌，被我冷冰冰地扔進(jìn)了家里的爐灶。紙頁(yè)迅速在火焰里紅得嬌艷，轉(zhuǎn)瞬之間化為灰黑的頁(yè)頁(yè)薄片。這就像珍愛(ài)的人卻被一陣突然而至的風(fēng)暴裹挾而去。尼采在《悲劇的誕生》里有一個(gè)句子你必須改變你的生活。（Du musst dein Leben andern.）后來(lái)，德國(guó)哲學(xué)家斯洛特戴克（Peter Sloterdijk）用來(lái)命名了自己的一部評(píng)論集。這個(gè)句子堅(jiān)實(shí)有力，充滿(mǎn)著誘惑人，大概就是一種能夠被誘惑而越出自身存在的動(dòng)物，熱衷于舔舐盈余的激情、收納過(guò)度的愉悅。我曾譯過(guò)沃爾科特（DerekWalcott）的一首詩(shī)《遺囑附言》，其中有一句詩(shī)：
要改變語(yǔ)言，必須首先改變你的生活。
（To change your language you must change your life.）
1997年，在浙江德清一中圖書(shū)館借得一本《明亮與黑暗的：二十家諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)詩(shī)人作品新譯集》，是王家新、沈睿編選的。于是，次讀到了沃爾科特的詩(shī)。我就像那只暴風(fēng)雨中受驚的候鳥(niǎo)被卷向一座荒涼僻靜的島嶼。這是獲救？幸存？還是被拋入了一個(gè)深淵？至少，沃爾科特的修辭是我聞所未聞的。他來(lái)自一座島嶼圣盧西亞，陌生地讓人不安。從那時(shí)候開(kāi)始，我就要在這座島嶼和類(lèi)似的無(wú)數(shù)島嶼上驚恐不安地存放我身上的盈余和過(guò)度。但我很快平復(fù)了不安。也許，我生性怯懦，必定只能在詞語(yǔ)的激烈變化中去理解并占有別樣的生活。沃爾科特的詩(shī)句也像一個(gè)在海洋深處起伏的島嶼，誘惑我去承受密林的影子和巨浪的聲息，給了我乘坐高層電梯上升時(shí)的尖銳的失重感。在沈睿翻譯的《風(fēng)暴之后》這首詩(shī)里，我讀到了這些句子：
桅桿、箭、渴望、急促的心
飛往一個(gè)我們永遠(yuǎn)無(wú)從知曉的極地，
苦苦追尋一個(gè)在自己的港口中，無(wú)悔的海平線(xiàn)上
愈合的島，杏仁的影子不會(huì)
傷害沙灘。島嶼太多！
多得如昨夜星辰
抖落那顆開(kāi)了裂縫的樹(shù)上的流星
猶如跌落在飛翔號(hào)縱帆船旁的水果。
苦苦追尋一個(gè)愈合的島！我搜尋著自己的港口和無(wú)悔的海平線(xiàn)。突然間，我的貧乏、若有所失和無(wú)端的激情被治愈。這樣的詩(shī)句激發(fā)我以后去熱愛(ài)邊界、角落、路口、拐角。而島嶼是所有這一切的隱喻。以語(yǔ)言之島為中心，我的確擰轉(zhuǎn)了自己的生活，那波瀾不驚的生活，那脆弱不堪的生活。讓它旋轉(zhuǎn)，與意外、拐角的幽暗角逐。
出生在綿長(zhǎng)緩慢的貧乏的南方鄉(xiāng)村，讀不到什么書(shū)。我早接觸的是古典文學(xué)《古文觀(guān)止》《三國(guó)演義》《楊家將演義》《綠野仙蹤》、楚辭、唐詩(shī)、宋詞等等，當(dāng)然還讀到了《羅摩衍那》，只是這些書(shū)并沒(méi)有激發(fā)我去寫(xiě)作。我甚至讀不到童話(huà)，而是在親人、鄰居或訪(fǎng)客的口口相傳或道聽(tīng)途說(shuō)的謠言、傳聞、軼事、鬼故事，還有民間劇團(tuán)演出、花鼓戲，以及動(dòng)畫(huà)片、電視劇里，聽(tīng)到了世界被敘述出來(lái)的樣子。
江南縣城的生活貧乏至極。一個(gè)彷徨不安、空空蕩蕩、自我感到脆弱而想要做出變化的人，卻總是好過(guò)成為一個(gè)愛(ài)欲已死、他人退去、道路枯萎的社會(huì)里的透明的人。借用圖尼埃（Michel Tournier）在《愛(ài)情半夜餐》里寫(xiě)的，閱讀的打開(kāi)，讓我們得以慶祝生命悲壯的脆弱。慶祝自我的混沌，自我的不能，自我的渴望。生命是真實(shí)的，即便脆弱。
我在老縣城閱讀托爾斯泰、帕斯捷爾納克、馬爾克斯、大江健三郎、魯迅、茅盾、老舍、俞平伯、卞之琳、何其芳、張愛(ài)玲、海子、顧城、西川、莫言、孫甘露、格非。三年高中光陰，我花盡了省吃?xún)�用下來(lái)的零錢(qián)買(mǎi)了他們的書(shū)。另有很多小說(shuō)家和詩(shī)人的作品，是在選集里讀到的。通過(guò)閱讀別人的生命，我編織出虛構(gòu)的生活。那幾年書(shū)籍太少，只能反復(fù)閱讀這些作家的書(shū)。許多年后，我在納博科夫《文學(xué)講稿》里讀到了所謂的反復(fù)讀者：奇怪的是，我們不能讀一本書(shū)，只能重讀一本書(shū)。一個(gè)優(yōu)秀讀者，一個(gè)成熟的讀者，一個(gè)思路活潑、追求新意的讀者只能是一個(gè)反復(fù)讀者。只有反復(fù)進(jìn)入一個(gè)文本，才能被這個(gè)文本巨大的磁場(chǎng)所同化，并獲得相似的磁性語(yǔ)調(diào)、詞匯、認(rèn)知。在反復(fù)的相遇中，一個(gè)靈魂不斷邀約另一個(gè)靈魂，一個(gè)生命緩緩織入另一個(gè)生命�？柧S諾在《為什么讀經(jīng)典》里說(shuō)過(guò)兩句話(huà)，深深地?fù)u撼了扎根在我內(nèi)心的那棵閱讀之樹(shù)：一部經(jīng)典作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來(lái)發(fā)現(xiàn)的書(shū)。一部經(jīng)典作品是一本即使我們初讀也好像是在重溫的書(shū)。
閱讀，尤其是閱讀一部經(jīng)典作品，仿佛在雨季進(jìn)入一座異鄉(xiāng)的城市，沾染了一身雨水、塵土，呼吸了空氣中濕潤(rùn)的味道，與陌生的人們漸漸相識(shí)，與他人的生命交織、切入，就獲得了另一種生命的節(jié)奏�？ǚ蚩ā冻潜ぁ分械腒就這么進(jìn)入城堡山下的村落。阿倫特在《黑暗時(shí)代的人們》中說(shuō)過(guò)，世界存在于人們之間。其實(shí)，世界也存在于和書(shū)籍的反復(fù)相遇之中。對(duì)一些書(shū)反反復(fù)復(fù)、永無(wú)止盡的閱讀，為我們生命賦形了溫度、速度和韻律。與什么樣的書(shū)相遇，就進(jìn)入了什么樣的生命形式。換言之，閱讀，始于一次偏移偏移已有的經(jīng)驗(yàn)，重塑已有的生活秩序。安娜卡列寧娜遇見(jiàn)弗隆斯基之后，在回彼得堡的火車(chē)上，閱讀著一本英國(guó)小說(shuō)，窗外是暴風(fēng)雪，她的生活則與文本中的世界開(kāi)始交織在一起，但終，她醒來(lái)了。
在或輕微或暴烈的偏移中，閱讀者一次次抬起頭來(lái)，其生命潛能被一次次激發(fā)出來(lái)，去完成一次次的創(chuàng)造。能夠抵御這個(gè)消費(fèi)時(shí)代的損耗的，大概就是生命力量的行動(dòng)，而且是復(fù)數(shù)的行動(dòng)，在與他人的聯(lián)結(jié)中行動(dòng)：閱讀不是一項(xiàng)孤立活動(dòng)，只與生活形成競(jìng)爭(zhēng)與抵抗，閱讀是我們的一種行動(dòng)，通過(guò)閱讀，我們?nèi)諒?fù)一日，每天都在給予存在一個(gè)形式、一種滋味、一抹風(fēng)格。（瑪麗埃爾馬瑟《閱讀：存在的風(fēng)格》）
我在大江健三郎的諾獎(jiǎng)演說(shuō)辭里讀到了《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》的一些情節(jié)。那時(shí)我已經(jīng)十八歲。演說(shuō)辭附錄在《性的人我們的時(shí)代》后面。大江健三郎說(shuō)，《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》有三個(gè)層次的官能性的愉悅：一是大自然中的真實(shí)世界得到了解放，二是尼爾斯使自己淘氣的性格得以改造，成為純潔的、充滿(mǎn)自信而又謙虛的人，的愉悅是尼爾斯呼喊著回到了家鄉(xiāng)：Maman，Papa！Je suis grand je suis de nouveau un homme！cria-t-il。他這樣喊道：媽媽、爸爸，我長(zhǎng)大了，我又回到了人間！正如大江健三郎，我也被后半個(gè)句子感動(dòng)。我渴望回到人間，棲居在世人中間，進(jìn)入與他人的聯(lián)結(jié)，在生活中尋找一個(gè)屬于自己的位置。
江南并沒(méi)有給我這樣一個(gè)位置，我對(duì)江南日常生活的厭倦和抵觸大概來(lái)自其精神內(nèi)容的匱欠說(shuō)到底，是我自己精神世界的貧乏。我只能在閱讀和寫(xiě)作中安放自己游走的心靈。我想要離開(kāi)。我在散文集《在孟溪那邊》里嵌入了眾多逃逸的星辰。我期待陌生世界的來(lái)臨，盡管我一直在思慮，那不可見(jiàn)的、到來(lái)中的港口、站臺(tái)、碼頭、機(jī)場(chǎng)到底在何處等候著我？只是，熱情飆升了馬力，仿佛一場(chǎng)風(fēng)暴，將我席卷而上，拋入了漫無(wú)終點(diǎn)的旅途。閱讀和寫(xiě)作終將是一場(chǎng)不能抵達(dá)盡頭的跋涉。不知是幸運(yùn)還是不幸，我終于歡欣地墮入了深淵。在這里的景致卻錯(cuò)落有致，充滿(mǎn)了豐盈的變化，有著意料之外的可能：或云陰往來(lái)，或晴暖無(wú)風(fēng)，或密云不雨，或慢雨霏微，或暴雨如注，或狂風(fēng)卷席，或霽嵐無(wú)言。我游走了許多城市和國(guó)度，尤其是透過(guò)文本的窗口望見(jiàn)了諸多事物和心靈，見(jiàn)識(shí)了不可見(jiàn)的法則和邊界，遭遇了可能與不能、輕與重、敞開(kāi)與封閉，終于能夠理解那個(gè)養(yǎng)育我的村子了。
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