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是什么成就了一部偉大的電影？

在我分析這些劇本并且參考其他可能會(huì)用到的劇本時(shí)，我還給自己提了另一個(gè)問(wèn)題：大部分獲得奧斯卡獎(jiǎng)提名的影片看起來(lái)是否有共同之處？如果一個(gè)編劇通過(guò)分析所有提名影片的模式來(lái)學(xué)習(xí)并創(chuàng)作偉大的作品，這可能嗎？當(dāng)我看完過(guò)去二十多年中許多獲得提名的影片之后，我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)一些模式，也許一開(kāi)始這些模式并不明顯。

大多數(shù)偉大的影片在藝術(shù)和技巧方面都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。影片的藝術(shù)性可以被定義為它的獨(dú)創(chuàng)性。它與我們之前看過(guò)的影片完全不一樣？還是它不過(guò)是一部衍生的作品，情節(jié)俗套、膚淺，毫無(wú)新意？一般的衍生電影作品早早就被市場(chǎng)淘汰，甚至連票房也不盡如人意。

獨(dú)創(chuàng)性某種程度上來(lái)自于編劇表達(dá)自己獨(dú)特藝術(shù)見(jiàn)解的能力。藝術(shù)見(jiàn)解是指讓編劇區(qū)別于他人的獨(dú)特觀點(diǎn)和風(fēng)格。我們絕不會(huì)錯(cuò)把一部伍迪艾倫的電影做當(dāng)成科恩兄弟的創(chuàng)作成果。羅伯特奧特曼的作品也絕不會(huì)被誤以為是出自詹姆斯布魯克斯之手。有時(shí)候影片的藝術(shù)見(jiàn)解是通過(guò)故事的類型或是角色傳達(dá)出來(lái)。奧特曼作品中的角色大多與眾不同，常常甚至是奇怪的�？贫餍值艿墓适轮谐Ｒ�(jiàn)黑色幽默和反諷元素。伍迪艾倫的電影汲取了心理學(xué)的一些營(yíng)養(yǎng)，還有著一種紐約氣質(zhì)。詹姆斯布魯克斯以一種幽默的方式探究人類的處境和面臨的難題。

許多偉大的編劇深入審視自己的生活，從中找到豐富的素材和深刻的見(jiàn)解。阿齊瓦高斯曼因《美麗心靈》獲奧斯卡獎(jiǎng)。事實(shí)上，他是以動(dòng)作片編劇的身份而廣為人知的，比如《蝙蝠俠與羅賓》，《迷失太空》，《委托人》，還有最近的《海神號(hào)》和《達(dá)芬奇密碼》都是他的作品。那么他又是如何寫(xiě)出《美麗心靈》這樣困難又復(fù)雜的故事呢？他的母親是兒童自閉癥領(lǐng)域最知名的權(quán)威之一，他在一個(gè)專門(mén)為情緒障礙兒童設(shè)立的兒童之家長(zhǎng)大，所以他很清楚精神疾病是如何從孩童時(shí)期對(duì)人產(chǎn)生影響的。湯姆舒爾曼在創(chuàng)作了大量的衍生劇本后，憑借《死亡詩(shī)社》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本。他從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，研究自己與優(yōu)秀教師相處的經(jīng)歷，自己閱讀詩(shī)歌的體會(huì)，寫(xiě)出了一個(gè)關(guān)于挑戰(zhàn)陳規(guī)的故事。

大部分出色的電影制作也很精良。編劇們研究學(xué)習(xí)如何把握影片結(jié)構(gòu)，有時(shí)候會(huì)用不同尋常的方式來(lái)表現(xiàn)三幕論。昆汀塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》就是非比尋常，電影有開(kāi)端中段結(jié)尾，但是影片卻改變了講述的順序，將故事以開(kāi)端結(jié)尾中段的順序呈現(xiàn)出來(lái)。影片《記憶碎片》采用了倒序敘事的手法來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，同時(shí)在時(shí)間順序上保留了倒序的三幕劇結(jié)構(gòu)。《撞車(chē)》一片聚焦于多個(gè)次要情節(jié)而非某個(gè)主要情節(jié)，向我們展示了多個(gè)故事可以在同一部電影里交織出現(xiàn)。影片《毒品網(wǎng)絡(luò)》、《辛瑞那》、《通天塔》都對(duì)影片結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，采用不同尋常的方式來(lái)講述故事。

獲獎(jiǎng)的編劇們很清楚自己的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作技巧。但對(duì)于那些奧斯卡獲獎(jiǎng)影片來(lái)說(shuō)，似乎還有一些其他因素的作用。

從表面上來(lái)看，獲得奧斯卡獎(jiǎng)的影片似乎常常是那些大手筆，大制作、大格局的鴻篇巨制，比如《亂世佳人》、《泰坦尼克號(hào)》、《走出非洲》、《指環(huán)王》、《英國(guó)病人》。然而除了這些獲獎(jiǎng)大片，還有許多投入巨資進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的大片沒(méi)有獲得提名，比如《珍珠港》、《一代天王亞歷山大》。

有時(shí)候似乎只要是根據(jù)暢銷(xiāo)書(shū)或是熱門(mén)戲劇改編的電影就一定會(huì)是杰作。但也不盡然，同為戲劇作品改編的影片，《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》和《芝加哥》顯然要比《歌舞線上》更具有知名度。同為暢銷(xiāo)小說(shuō)改編的作品，《百萬(wàn)美元寶貝》要比《虛榮的篝火》（成功得多。

想要發(fā)現(xiàn)一部電影成功的秘訣，我們還要再深入地研究。大多數(shù)獲獎(jiǎng)影片都意義深遠(yuǎn)，傳達(dá)出一些深刻的內(nèi)涵。這些影片令觀眾洞悉人性，揭露人類境況，幫助人們理解所有人都會(huì)面臨的困難和掙扎。多數(shù)情況下，這些影片也向人們展現(xiàn)了解決問(wèn)題的可能和希望。

一些影片探討重要的社會(huì)問(wèn)題，聚焦某個(gè)對(duì)社會(huì)造成危害、使人們?cè)馐芡纯嗟膯?wèn)題�！吨Z瑪蕾》講述了工廠工人的生存狀況，以及工人們對(duì)成立工會(huì)的熱切盼望。電影《永不妥協(xié)》調(diào)查了水污染狀況以及污染對(duì)整個(gè)社區(qū)居民健康的影響�！读已�大風(fēng)暴》、《大兵》和《撞車(chē)》探討了種族主義�！锻戆�，好運(yùn)》講述了一位正直的記者與約瑟夫麥卡錫實(shí)行的政治迫害相抗?fàn)幍墓适�。《驚曝內(nèi)幕》深入挖掘了煙草行業(yè)的種種黑幕�！犊傆序滉�(yáng)》和《維拉德雷克》則呈現(xiàn)了墮胎這一難題。

有些電影聚焦政治事件，通常故事里的某個(gè)角色是一個(gè)腐敗、獨(dú)裁、不公正的政府。許多電影以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以突顯巨大的矛盾沖突和生死攸關(guān)的危急時(shí)刻。以一戰(zhàn)為背景的影片有《圣誕快樂(lè)》，與二戰(zhàn)相關(guān)的有《辛德勒的名單》、《鋼琴家》、《拯救大兵瑞恩》、《希望與榮耀》、《美麗人生》、《細(xì)細(xì)的紅線》《硫磺島的來(lái)信》，講述越南戰(zhàn)爭(zhēng)的有《野戰(zhàn)排》、《生于七月四日》和《殺戮戰(zhàn)場(chǎng)》。

還有些電影描寫(xiě)其他的戰(zhàn)爭(zhēng)和政治問(wèn)題，以及一些腐朽的政府政策，如《與狼共舞》、《官方說(shuō)法》、《角斗士》、《大失蹤》、《好人寥寥》、《盧旺達(dá)飯店》、《慕尼黑》。

在上述所有示例中，電影并不僅僅講述腐敗的政策，而是通過(guò)人來(lái)表現(xiàn)問(wèn)題本身。當(dāng)影片深入挖掘問(wèn)題本身時(shí)，也在探究主人公需要怎樣的勇氣和信念來(lái)解決問(wèn)題。我們心系這些身陷于一個(gè)似乎不應(yīng)觸碰的道德倫理兩難境地的主人公們。我們體會(huì)著他們的掙扎、他們的抉擇以及隨之而來(lái)的影響。電影探討許多重要的問(wèn)題，比如人類為戰(zhàn)爭(zhēng)付出的代價(jià)（《圣誕快樂(lè)》）、權(quán)力與權(quán)力的濫用（《生于七月四日》）、個(gè)體生命的價(jià)值（《拯救大兵瑞恩》）、戰(zhàn)爭(zhēng)的影響（《硫磺島的來(lái)信》），以及善良的模糊性（《辛德勒的名單》）。

有些電影意義非凡，因?yàn)樗鼈兲接懥嗽S多人面臨的、不得不去克服的心理問(wèn)題，比如創(chuàng)傷、戰(zhàn)爭(zhēng)，和精神問(wèn)題。這些心理問(wèn)題可能包括童年經(jīng)歷的一場(chǎng)悲�。ā渡衩睾印罚�、暴力循環(huán)以及對(duì)所有牽扯其中的人們產(chǎn)生影響（《暴力史》）、癡迷與自我主義（《卡波特》）、極富創(chuàng)造力的人們面臨的困境（《死亡詩(shī)社》《莎翁情史》《莫扎特傳》）、危及個(gè)體身心的心理狀況（《盡善盡美》《美麗心靈》《心靈捕手》），或者是意識(shí)形態(tài)危機(jī)（《甜心先生》《美國(guó)麗人》）。

一些影片聚焦歷史事件，并獨(dú)辟蹊徑進(jìn)行解讀。《刺殺肯尼迪》從陰謀論角度深入挖掘肯尼迪遇刺事件，《泰坦尼克號(hào)》揭露了豪華游輪上困在船艙底層的窮苦百姓和住在上層的傲慢富人之間的階級(jí)問(wèn)題�！督虝�(huì)》、《末代皇帝》、《紐約黑幫》和《女王》在審視歷史事件的同時(shí)，也給電影增添了人性的深入解讀。

大部分奧斯卡獎(jiǎng)提名影片都與重大事件有關(guān)，這已經(jīng)形成一種模式。除此之外，有些電影能夠脫穎而出是因?yàn)橛捌�風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性。《逃獄三王》的獨(dú)特之處在于其諷刺觀點(diǎn)�！睹利惾松�》）用幽默而溫情的視角回顧那場(chǎng)殘忍的大屠殺�！堵宄菣C(jī)密》以其黑暗的黑色電影風(fēng)格出彩�！稘馇榍煽肆Α泛汀短焓箰�(ài)美麗》以情節(jié)的奇思妙想取勝�！缎∝i寶貝》中會(huì)說(shuō)話的動(dòng)物的聰明可愛(ài)贏得了觀眾的青睞。

當(dāng)然大部分提名影片都是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的。大部分是劇情片和史詩(shī)。偶爾會(huì)有一部提名影片的類型并不被評(píng)論認(rèn)可�！吨旅�誘惑》是一部心理驚悚片�！蹲C人》、《亡命天涯》和《無(wú)間道風(fēng)云》屬于偵探片�！睹琅�與野獸》、《海底總動(dòng)員》和《怪物史瑞克》是兒童動(dòng)畫(huà)電影�！冻聊�的羔羊》則包含恐怖成分�！对律�撩人》、《盡善盡美》都屬于喜劇但比起其他許多喜劇，這兩部電影的意義更加深刻�！吨腑h(huán)王》和《E.T. 外星人》（E.T.）屬于科幻類�！兜诹�感》則是關(guān)于超自然現(xiàn)象。

從這些影片中我們可以得出什么結(jié)論？

◆從上述每部電影來(lái)說(shuō)，深刻立體的角色塑造、不落俗套的故事內(nèi)容，以及基于老套路的創(chuàng)新，都讓電影類型發(fā)展到一個(gè)更高層面。

◆每部電影都賦予故事人性化的一面，無(wú)論是重大歷史事件（《辛德勒的名單》）亦或是家常小事（《意外邊緣》）。

◆電影中的主要角色更有人情味、更立體多面。影片中并沒(méi)有完美無(wú)缺的人物。

◆許多編劇早已透徹了解影片的主題，在動(dòng)手開(kāi)始創(chuàng)作之前就十分熱愛(ài)這一主題，所以要讓影片看起來(lái)真實(shí)可信還是需要做大量廣泛的研究。（《走出非洲》《杯酒人生》《莎翁情史》《美麗心靈》）

◆許多影片幫助我們更深刻地理解人類的狀況，反思自己的人生。

◆許多影片講述的都是轉(zhuǎn)型的故事，展示了克服困境并不斷解決問(wèn)題的希望和可能。

現(xiàn)在，我們開(kāi)始進(jìn)一步閱讀這三部杰出的劇本：《杯酒人生》、《莎翁情史》和《撞車(chē)》。

我十分享受撰寫(xiě)本書(shū)的過(guò)程，希望你在閱讀的時(shí)候也同樣享受。我希望這些影片中的深刻見(jiàn)解會(huì)豐富你的人生，并在未來(lái)不斷給你啟迪。我希望通過(guò)對(duì)每部電影提出的問(wèn)題以及作出的分析能夠展現(xiàn)出藝術(shù)之偉大，能夠點(diǎn)燃你們內(nèi)在的創(chuàng)造力。