阿圖爾·施尼茨勒是維也納現(xiàn)代派與世紀(jì)末的杰出作家。他在作品當(dāng)中塑造了許多膾炙人口的女性形象，但是他并不屬于女權(quán)主義者，也不是傳統(tǒng)道德觀念的簡(jiǎn)單附庸者�！督d與解放：施尼茨勒小說中的女性形象塑造演變》主要針對(duì)施尼茨勒小說中的女性形象展開分析，借此清楚地認(rèn)識(shí)以施尼茨勒為代表的世紀(jì)之交的作家如何控制女性的話語權(quán)，并轉(zhuǎn)移、重現(xiàn)男性中心意識(shí)；而隨著時(shí)代的進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展，這種男性意識(shí)又發(fā)生了怎樣的轉(zhuǎn)變。借助對(duì)施尼茨勒小說中女性形象塑造發(fā)展變化的分析，《禁錮與解放：施尼茨勒小說中的女性形象塑造演變》進(jìn)一步討論了施尼茨勒對(duì)當(dāng)時(shí)女性地位的認(rèn)識(shí)與態(tài)度，以期*好地理解他作品背后所反映的深層次思想內(nèi)容以及他所處時(shí)代的社會(huì)歷史文化的發(fā)展演變。
阿圖爾·施尼茨勒是維也納現(xiàn)代派與世紀(jì)末的杰出作家。他在作品當(dāng)中塑造了許多膾炙人口的女性形象，但是他并不屬于女權(quán)主義者，也不是傳統(tǒng)道德觀念的簡(jiǎn)單附庸者。本書主要針對(duì)施尼茨勒小說中的女性形象展開分析，借此清楚地認(rèn)識(shí)以施尼茨勒為代表的世紀(jì)之交的作家如何控制女性的話語權(quán)，并轉(zhuǎn)移、重現(xiàn)男性中心意識(shí)；而隨著時(shí)代的進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展，這種男性意識(shí)又發(fā)生了怎樣的轉(zhuǎn)變。借助對(duì)施尼茨勒小說中女性形象塑造發(fā)展變化的分析，本書進(jìn)一步討論了施尼茨勒對(duì)當(dāng)時(shí)女性地位的認(rèn)識(shí)與態(tài)度，以期更好地理解他作品背后所反映的深層次思想內(nèi)容以及他所處時(shí)代的社會(huì)歷史文化的發(fā)展演變。
第一章
導(dǎo) 言 1
第一節(jié)
緣 起 1
第二節(jié)
作家生平與文學(xué)創(chuàng)作 2
第三節(jié)
研究現(xiàn)狀 6
第四節(jié)
主旨與構(gòu)思 12
第二章
世紀(jì)之交的社會(huì)與女性 14
第一節(jié)
發(fā)展與危機(jī) 14
第二節(jié)
女性的社會(huì)處境 16
第三節(jié)
婦女運(yùn)動(dòng)的興起與蓬勃發(fā)展 18
第三章
施尼茨勒筆下女性形象誕生的文化溫床 22
第一節(jié)
從叔本華到魏寧格
文化厭女主義 23
第二節(jié)
弗洛伊德對(duì)女性的歧視 24
第四章
施尼茨勒的女性觀 33
第五章
施尼茨勒女性形象塑造方面的主題呈現(xiàn) 38
第一節(jié)
情 欲 38
第二節(jié)
婚姻家庭 41
第三節(jié)
教育與職業(yè) 43
第四節(jié)
音 樂 45
第五節(jié)
死 亡 48
第六章
施尼茨勒小說中女性形象塑造 50
第一節(jié)
厭女文化的附庸 50
第二節(jié)
傳統(tǒng)之中匠心獨(dú)運(yùn) 76
第三節(jié)
失敗的解放：新的壓迫者《拂曉的賭博》 88
第四節(jié)
通向解放之路：躊躇者《艾爾澤小姐》 95
第五節(jié)
成功的解放：獨(dú)立自主的女性《卡薩諾瓦歸鄉(xiāng)記》 101
第七章
心理描寫作為女性形象塑造的藝術(shù)手法 108
第一節(jié)
弗洛伊德與施尼茨勒心理分析的對(duì)比 108
第二節(jié)
展現(xiàn)女性人物形象內(nèi)心世界的藝術(shù)手法 113
第八章
結(jié) 論 126
參考文獻(xiàn) 130
后
記 140
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