《華梵匯流：尹錫南教授講印度文學(xué)與中印文學(xué)關(guān)系》主要內(nèi)容包括：印度文學(xué)與印度文論、印度文學(xué)理論的發(fā)展軌跡、梵語詩學(xué)莊嚴(yán)論芻議、梵語詩學(xué)中的虔誠味論、梵語詩學(xué)的現(xiàn)代運(yùn)用、梵語詩學(xué)在中國的譯介、研究和運(yùn)用、梵語詩學(xué)視野中的中國少數(shù)民族詩歌、《吉檀迦利》味論新解等。
“比較文學(xué)與世界文學(xué)”學(xué)科，順應(yīng)改革開放的時(shí)代潮流，在上世紀(jì)最后二十年開始起步發(fā)展，到現(xiàn)在為止的三十多年時(shí)間里，已經(jīng)有了豐厚的知識(shí)產(chǎn)出和思想建樹。它的異軍突起，是當(dāng)代中國一道引人矚目的學(xué)術(shù)文化景觀，是中國走向世界、世界走進(jìn)中國的鮮明印證，也是當(dāng)代中國學(xué)術(shù)文化繁榮的一個(gè)重要表征。
《比較文學(xué)與世界文學(xué)名家講堂》二十卷，以寫代“講”，以言代“堂”，將作者有原創(chuàng)性、有特色的成果收編起來，選題上以比較文學(xué)與世界文學(xué)的學(xué)科理論為主，以講述和示范學(xué)術(shù)方法為要，涉及比較文學(xué)與翻譯文學(xué)基本理論、比較詩學(xué)、東方文學(xué)及東方比較文學(xué)、西方文學(xué)及中西文學(xué)關(guān)系、世界文學(xué)總體研究等方面。從一個(gè)側(cè)面展示近年來中國比較文學(xué)的新進(jìn)展和新成果。
尹錫南（1966-），土家族，文學(xué)博士，歷史學(xué)碩士，重慶市酉陽土家族苗族自治縣人，四川大學(xué)南亞研究所教授，四川大學(xué)985工程三期“當(dāng)代南亞與國際問題”創(chuàng)新基地研究員，主要研究印度文學(xué)、比較文學(xué)與中印關(guān)系。曾于2004至2005年、2011至2012年留學(xué)印度。2003年來，出版《世界文明視野中的泰戈?duì)枴�、《梵語詩學(xué)與西方詩學(xué)比較研究》、《印度的中國形象》等獨(dú)著，參撰《梵典與華章：印度作家與中國文化》（郁龍余主著）和《中外文論史》（曹順慶主編）等著作，出版《印度比較文學(xué)論文選譯》和《印度翻譯研究論文選譯》（與尚勸余、畢瑋合編）等譯著。近期即將出版獨(dú)著《印度中國觀演變研究》和《印度文論史》。發(fā)表論文《獨(dú)立以來印度比較文學(xué)發(fā)展概況》等數(shù)十篇。
《比較文學(xué)與世界文學(xué)名家講堂》前言
自序
印度文學(xué)與印度文論
印度文學(xué)理論的發(fā)展軌跡
梵語詩學(xué)莊嚴(yán)論芻議
梵語詩學(xué)中的虔誠味論
梵語詩學(xué)的現(xiàn)代運(yùn)用
梵語詩學(xué)在中國的譯介、研究和運(yùn)用
梵語詩學(xué)視野中的中國少數(shù)民族詩歌
《吉檀迦利》味論新解
作為精神進(jìn)化論的“未來詩歌論——奧羅賓多《未來詩歌》解讀
20世紀(jì)以來印度比較文學(xué)發(fā)展概況
翻譯研究的東方視角——印度翻譯研究的基本概況及啟示意義
泰戈?duì)柵c中國的文化因緣
泰戈?duì)柵c老子、李白的跨文化對(duì)話
現(xiàn)代中國知識(shí)界對(duì)泰戈?duì)?924年訪華的回應(yīng)
莫言與泰戈?duì)枴Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的交集與差集
當(dāng)代印度作家的中國形象
印度作家維克拉姆·賽特筆下的中國題材
“霧里看花”：印度記者的中國觀察
印度學(xué)者普蘭·蘇里的中國觀
為西方尋求“黃帝療法——印度海外作家的中國形象
20世紀(jì)以來印度中國研究的基本概況
后記
《華梵匯流：尹錫南教授講印度文學(xué)與中印文學(xué)關(guān)系》：
這一時(shí)期，還出現(xiàn)了A.K.庫馬拉斯瓦米的藝術(shù)美學(xué)著述。他的著作在西方世界引起了一定的反響，成功地為20世紀(jì)初期的西方學(xué)者了解印度的藝術(shù)奧秘搭起了橋梁。庫馬拉斯瓦米論述印度藝術(shù)的著作如《濕婆之舞》和《藝術(shù)本質(zhì)的變化》等帶有濃厚的跨學(xué)科研究色彩，并涉及中國、印度和日本的繪畫及雕塑藝術(shù)。
除了泰戈?duì)柡蛫W羅賓多等人外，著名印地語小說家普列姆昌德的文論著述也程度不同地涉及比較文學(xué)實(shí)踐。他的著述既體現(xiàn)了對(duì)梵語詩學(xué)味論的歷史繼承，也體現(xiàn)了西方文學(xué)理論對(duì)印度文學(xué)理論及創(chuàng)作的滲透。
梵語詩學(xué)名著如《舞論》等的發(fā)掘、翻譯和研究，兩部梵語詩學(xué)史的出版、拉克凡等人的梵語詩學(xué)研究，這一切構(gòu)成了近現(xiàn)代印度文論發(fā)展的有機(jī)組成部分。1947年印度獨(dú)立以前，著名的梵語詩學(xué)家s.K.代和P.V.迦奈幾乎同時(shí)出版《梵語詩學(xué)史》，對(duì)豐富的梵語詩學(xué)著述進(jìn)行歷史梳理。V.拉克凡的有關(guān)著述帶有比較詩學(xué)的研究色彩。
尼赫魯早年留學(xué)英倫，知識(shí)視野開闊，他的著述如聞名世界的《印度的發(fā)現(xiàn)》中涉及源遠(yuǎn)流長的中印文化關(guān)系，并帶有一些比較文化研究的色彩。拉達(dá)克里希南是著名的比較宗教學(xué)家，他的相關(guān)論述也涉及中印文化比較的問題。師覺月和譚云山等人的著述均不同程度地涉及中印文化關(guān)系的探索，蘊(yùn)含了比較文化研究的色彩。比較文化研究屬于發(fā)端期印度比較文學(xué)研究的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
B.辛哈的《英印小說概觀》初版于1934年，再版于1975年。這是筆者所見印度學(xué)者最早對(duì)英印殖民文學(xué)關(guān)系進(jìn)行系統(tǒng)研究的著作。在該書引言中，辛哈對(duì)英印小說的三重含義做了說明。辛哈主要探討1930年以前的英印小說。這一著作成為后世學(xué)者探索英印文學(xué)關(guān)系不可或缺的重要參考，它也預(yù)示印英文學(xué)關(guān)系必將成為當(dāng)代印度比較文學(xué)的研究重鎮(zhèn)之一。
除了上述諸家之外，很多印度方言文學(xué)評(píng)論家也以自己的著述程度不一地加入比較研究行列。這是因?yàn)�，殖民主義時(shí)期，印度與西方的文學(xué)互動(dòng)必然影響到文學(xué)評(píng)論。例如，很多印度方言文學(xué)評(píng)論家深受西方浪漫主義文論和唯美主義思想的影響。他們?yōu)槲乐髁x思想而著迷，鼓吹藝術(shù)的自由，大量引用王爾德、A.C.布拉德雷等人的著述，并以印度傳統(tǒng)理論進(jìn)行比較闡釋。意大利文論家克羅齊的表現(xiàn)主義美學(xué)觀也受到印度文論家的高度關(guān)注。印地語文論家蘇克拉把克羅齊的理論視為恭多迦曲語論的外國版。納根德羅在其印地語著作《印度詩學(xué)引論》中，對(duì)克羅齊表現(xiàn)主義美學(xué)與恭多迦曲語論進(jìn)行比較，指出了二者各自的優(yōu)勢(shì)與弱點(diǎn)。孟加拉語文論家A.C.古普塔把克羅齊的美學(xué)觀與新護(hù)的梵語詩學(xué)韻論進(jìn)行比較。在浪漫主義文論之后，有兩股西方思潮波及印度文學(xué)評(píng)論界。一是弗洛伊德的精神分析理論，二是馬克思主義文藝?yán)碚摗＿@些思潮對(duì)于文學(xué)評(píng)論家的比較研究不無影響。相對(duì)來說，后者對(duì)印度評(píng)論界的影響更勝一籌：“馬克思主義對(duì)印度的沖擊更為廣泛有力，幾乎在所有印度語言中，都以更為系統(tǒng)的方式進(jìn)行文學(xué)的社會(huì)學(xué)研究。這一批評(píng)流派的基本哲學(xué)是辯證唯物主義。他們相信，文學(xué)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況存在重要的聯(lián)系。他們以社會(huì)價(jià)值來取代精神和美學(xué)理想�！雹龠@種馬克思主義的文學(xué)批評(píng)范式得到了印度社會(huì)的政治支持。因此，不同語言的印度文論家們都不約而同地采用了這種社會(huì)學(xué)的文學(xué)批評(píng)模式。這種批評(píng)模式也存在嚴(yán)重的局限，它執(zhí)著于單一的意識(shí)形態(tài)和政治信念，從而使批評(píng)者的眼界受到限制，阻礙了他們對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行美學(xué)分析。相對(duì)而言，精神分析學(xué)在比較詩學(xué)研究中更受印度學(xué)者的青睞。他們有的人將之與波閣的艷情味論進(jìn)行比較。
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