給孩子的美文美繪系列共四本，分別為《尋找》《來時(shí)宇宙，去時(shí)宇宙》《玫瑰與荊棘》《一日一年一生》，本套書是新加坡繪本大師阿果的圖文代表作。 《尋找》是阿果的成名繪本，講述了一個(gè)孤獨(dú)的小男孩去尋找如何不孤獨(dú)的故事。整部繪本用絢麗的圖畫、細(xì)膩的文字構(gòu)筑了一個(gè)充滿哲學(xué)思考的世界。 孤獨(dú)是抽象的情感，尋找是具象的過程，作者以其深

《后印象派》以短小篇幅、精彩案例詳細(xì)介紹了后印象派藝術(shù)的起源、發(fā)展和代表藝術(shù)家及經(jīng)典藝術(shù)作品。書中重點(diǎn)介紹了印象派的代表藝術(shù)家，如塞尚、梵高、高更、勞特累克，并對(duì)這些藝術(shù)家的經(jīng)典作品進(jìn)行剖析，為我們呈現(xiàn)了一部短小精悍的后印象派藝術(shù)史，為讀者展示了后印象派藝術(shù)的精髓。本書作為一本普及讀物，可以使讀者快速掌握和了解后印象派

打工一族通勤上班、獨(dú)身女子享受一人料理、閨蜜二人結(jié)伴許愿、喂貓人士夜間相遇街頭……這是一部描寫城市生活的作品，作者以半自傳的形式記錄下臺(tái)北街頭的日常片刻。書中看似平淡的閑散對(duì)話，卻能讓人深切感受到屬于都市生活的疏離與自適，以及都市女性特有的口吻神態(tài)。

這是一本彩鉛人像繪制專業(yè)教程。本書在講解彩鉛繪畫所用的工具、握筆姿勢(shì)與排線技巧、色彩理論知識(shí)、起形技巧等基本知識(shí)后，介紹了透視的相關(guān)概念，以及人物頭部和五官的表現(xiàn)方法，接著介紹了發(fā)型的繪制方法和面料的材質(zhì)表現(xiàn)，最后通過五個(gè)案例，詳細(xì)展示了少女頭像的繪制過程。本書作品風(fēng)格細(xì)膩唯美，講解詳細(xì)，書中分享了作者在多年繪畫過程中

本書內(nèi)容包括：執(zhí)筆、空中運(yùn)筆、落筆、平直線、藏鋒、距離相等的直線、手腕的靈活運(yùn)動(dòng)、距離相等的弧線、單元圖形的形狀、單元圖形的面積等。

《乙瑛碑》,全稱《魯相乙瑛請(qǐng)置孔廟百石卒史碑》,與《禮器》、《史晨》并稱“孔廟三碑”,歷為書家所重。無額。隸書,18行,行40字。桓帝永興元年(153年)立,碑在山東曲阜孔廟�！兑溢�碑》是漢隸中有數(shù)的逸品,字勢(shì)開展,古樸渾厚,俯仰有致,向背分明。特別是后半段,采取筆桿倒向左側(cè)的逆向行筆,使每一點(diǎn)畫入木三分,扣的很緊,尤

湖湘文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,是中華文化中獨(dú)具地域特色的重要一脈,湖湘書法作為湖湘文化中獨(dú)具魅力且卓有建樹的一支,在湖湘乃至中國(guó)的藝術(shù)史上書寫出了壯麗的篇章。豐厚的文化土壤孕育出了中國(guó)書法史上的歷代書法大家,包括歐陽(yáng)詢、懷素、陶汝鼐、何紹基)、曾國(guó)藩、左宗棠、胡林翼、齊白石、曾熙、譚延闿、毛澤東等,還有一批外省籍書法名家

簡(jiǎn)牘發(fā)現(xiàn)兩年歷史不過百余年,至今已多至三十余萬(wàn)枚,但世人見之極少,簡(jiǎn)牘史研究尚為空白。千年簡(jiǎn)牘的字體、書體,從古文、篆、隸、行、草、真一應(yīng)俱全,毛筆書寫的技法均有跡可循。千年簡(jiǎn)牘史,是濃縮的書法史、技法演進(jìn)史,也是中華文化學(xué)術(shù)史。目前,書法界的書法史尚未有專著研究,故本書是填補(bǔ)中國(guó)書法史空白的開山之作,具有原創(chuàng)性、前瞻

本書是日本藝術(shù)插畫家紺野真弓的個(gè)人作品集,有著極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格,收錄了上百?gòu)埮�性半身插畫。原書名“l(fā)ayers”是“圖層”的意思,即數(shù)碼繪畫中使用的類似膠片的分層手段,作品中常見利用圖層和圖層蒙版將完整圖片的一部分擦除,制造出留白效果和明顯的留白痕跡,又與畫中的輔助道具絲帶結(jié)合起來,表現(xiàn)了“切斷”與“連接”的主題。除了收

潘天壽先生是近現(xiàn)代中國(guó)畫的一代宗師,長(zhǎng)期以來研究潘天壽的各種文章專著早已車載斗量。本書從潘天壽先生的人生之路、成才指導(dǎo)、風(fēng)格演變、美學(xué)思想等方面進(jìn)行詳細(xì)闡述,展現(xiàn)了他的藝術(shù)和思想。