本書全面闡述書法的相關(guān)知識，包括書法概述、毛筆書法常識、顏體楷書技法及訓練、柳體楷書技法及訓練、歐體楷書技法及訓練和章法布局。內(nèi)容不僅涉及書法的基礎(chǔ)理論知識，還有具體的技法和書寫技巧，同時還包括書法欣賞，從理論到實操再到欣賞，創(chuàng)作一脈相承，旨在幫助讀者系統(tǒng)地了解、掌握書法的相關(guān)知識。本書法教程注重藝術(shù)性與實用性的統(tǒng)一，

本書分兩冊，上冊是作者散文《石人山記游》，文中記述了石人山獨特的自然景色，以及作者對所見所遇的所感所思，表現(xiàn)了作者的文人情懷和聯(lián)想豐富的詩人氣質(zhì)。文章結(jié)構(gòu)自然，引人入勝。用九面絹本小楷冊頁的形式創(chuàng)作，既入古又出新，賞之有莊重典雅而不失活潑可愛之感。下冊系作者圍繞“九雅”主題創(chuàng)作的九方印章和九件書法作品，全部用田黃石料，

日本全才藝術(shù)家北大路魯山人，深諳書法之道。他以通俗優(yōu)美且極具生活化的語言，從美學、文化、技巧、鑒賞、心理、誤區(qū)等角度對書法這一歷史悠久的藝術(shù)做出新的詮釋，讓現(xiàn)代人重新認識和感受書法的樂趣和美感。 魯山人是一個自學成才的天才，他不僅在書法上有著杰出的成就，還在陶藝、美食、篆刻、書法、繪畫等領(lǐng)域都有很高的成就，這使得魯山

《漫話三國》系列，共6個分冊。分別是《桃園結(jié)義》《兄弟分離》《三國茅廬》《草船借箭》《赤壁之戰(zhàn)》《三國之爭》。內(nèi)容大致可以分為前、后兩部分，前半段內(nèi)容以劉備、關(guān)羽、張飛和諸葛亮的活躍為主，特別是劉備與孫權(quán)的聯(lián)軍以火攻擊敗曹操百萬大軍的赤壁之戰(zhàn)為大家熟知。后半段內(nèi)容描寫在劉備三兄弟接連去世后，諸葛亮竭力撐起蜀漢，歷經(jīng)六次

本書是一部油畫刀技法專著，作者在《油畫刀十八法》中，別開生面、巧妙地將書法融入油畫刀法，在創(chuàng)變過程的字里行間明確闡述了自己的藝術(shù)主張，從繪畫意義上奠定了具有現(xiàn)代藝術(shù)理念的油畫刀技法的學術(shù)基礎(chǔ)。憑借工具特點，創(chuàng)造出油畫筆也難達到的藝術(shù)效果。油畫刀的奇特功能，豐富了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法。文化在發(fā)展，科學在進步，新世紀的后輩畫

本書內(nèi)容包括：山亭雅集圖；題壁圖；幽壁亭雅集圖；清閟閣圖；松石圖；溪山春霽圖；古樹空亭圖；玉山草堂雅集圖；林泉高致；松壑雅集；玉山雅集圖；顧瑛賞古；顧阿瑛的朋友圈等。

本書體勢緊密,姿態(tài)朗逸,格調(diào)高雅,體現(xiàn)了趙孟頫書法遒媚多姿、神清骨秀的藝術(shù)風格。此作記錄了書圣王羲之的四則軼事:一是王羲之早年書法水平并不比庾翼、郗愔高,但是晚期書藝無人出其右,所寫章草被認為已經(jīng)可以媲美草圣張芝。二是王羲之在山陰為一個老太太寫扇子,幫老太太賣扇子的事情。三是王羲之的書法被張翼模仿的事情。四是王羲之為道

本書收錄了《釋·行——文禎非油畫作品展》《我欣賞文禎非的油畫》《我們共同分享》《讀文禎非的意象油畫》《我看文禎非的意象油畫》等文章。

本書以連環(huán)畫形式表現(xiàn)了這段艱苦卓絕的歷史。此書是《征路星火》三部曲的最后一部,第一部為《西征東歸》,第二部為《火種記》。20世紀30年代,劉志丹、謝子長、習仲勛等同志領(lǐng)導陜甘邊地區(qū)人民,開展游擊戰(zhàn)爭,把馬克思主義的普遍真理具體運用于本地的革命實踐,創(chuàng)建了陜甘邊革命根據(jù)地。后在多次反“圍剿”斗爭中,與陜北革命根據(jù)地連成一

本書是一個古風幻想類故事,講述了五百多年前,在戰(zhàn)火中從油紙傘幻化為人的少女青黛,發(fā)現(xiàn)只要自己幫助被遺棄的物件找到失主,便能延長生命。為了終有一日找到曾經(jīng)的主人,青黛踏上了新的旅程,去幫助更多的物件和人。作品畫風精致優(yōu)美,人設(shè)、服飾華麗,氛圍溫馨而感人。