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全書(shū)大概分為三個(gè)部分，上編是對(duì)電影音樂(lè)史料的整理和分析，具體包括；參與電影音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)家(作曲、指揮、表演等)電影中的音樂(lè)(本國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)、本國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、外國(guó)音樂(lè)等)；電影音樂(lè)的表演組織(管弦樂(lè)團(tuán)、民樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)等)；從電影視角觀察我國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)中的音樂(lè)存在狀態(tài)，等等；下編是對(duì)電影音樂(lè)的專題研究，具體包括電影音樂(lè)作曲家

本書(shū)作者用了近十年的時(shí)間，結(jié)合自己的作曲實(shí)踐，視“旋律”為一項(xiàng)專門(mén)學(xué)科進(jìn)行研究和探索，希望能為旋律學(xué)方面的理論研究添磚加瓦，能為旋律學(xué)的學(xué)科建設(shè)起到拋磚引玉之效�！缎�律的樂(lè)音運(yùn)動(dòng)組織規(guī)律——獻(xiàn)給旋律學(xué)》一書(shū)圍繞旋律對(duì)其樂(lè)音運(yùn)動(dòng)的組織規(guī)律做了探討，作者首先通過(guò)緒論做主要論述，之后在對(duì)音關(guān)系類型的分述中，作者列舉了大量譜例

本書(shū)對(duì)素園第一代主人林有麟編撰的《青蓮舫琴雅》進(jìn)行整理和修訂，《青蓮舫琴雅》是現(xiàn)存上海松江地區(qū)僅有的明代古琴專著，由于歷史久遠(yuǎn)，此書(shū)多處晦澀難懂，現(xiàn)重新整理修訂，使其對(duì)當(dāng)代古琴的研究事業(yè)發(fā)揮積極作用。本書(shū)做到了“四個(gè)有”即——有原文，有點(diǎn)校，有譯文，有注釋。給人帶來(lái)古韻今風(fēng)、撲面而來(lái)的閱讀體驗(yàn)；它對(duì)于學(xué)習(xí)古琴知識(shí)的蕓蕓

本書(shū)是以廣為流傳于中國(guó)各地的民歌、民謠及戲曲等曲調(diào)作為創(chuàng)作素材，通過(guò)對(duì)大提琴演奏技術(shù)的歸納總結(jié)與拓展實(shí)踐，創(chuàng)作而成的一部具有中國(guó)民族風(fēng)格的大提琴無(wú)伴奏隨想曲作品集。無(wú)伴奏的表現(xiàn)形式具有應(yīng)用靈活、適用性廣、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，作品集適用于各類音樂(lè)展演場(chǎng)合，亦可作為高等藝術(shù)院校大提琴教學(xué)與表演學(xué)科教材。

《新編法國(guó)藝術(shù)歌曲134首》系列音樂(lè)文獻(xiàn)集(共九冊(cè))，大致按照作曲家所處年代的先后順序編排；同一個(gè)作曲家的多首歌曲，按照外語(yǔ)歌名的拉丁字母的先后順序排列。本書(shū)為第二冊(cè)，以法國(guó)作曲家、指揮家、管風(fēng)琴演奏家古諾的作品為主，如《春天》《圣母頌》《沒(méi)有你》《我就成無(wú)樹(shù)枯藤》《贈(zèng)花》《失蹤者》《五月的第一天》《黃昏》《山谷》《啊

本書(shū)以我國(guó)高校音樂(lè)教育為基底，以高校音樂(lè)教育及創(chuàng)新實(shí)踐為導(dǎo)向，對(duì)我國(guó)高校音樂(lè)教育及創(chuàng)新實(shí)踐展開(kāi)論述。簡(jiǎn)要介紹了高校音樂(lè)教育基本內(nèi)涵；引導(dǎo)讀者了解高校音樂(lè)教育思想發(fā)展；詳細(xì)論述了多重視角下的高校音樂(lè)教育；具體分析了高校音樂(lè)教育教學(xué)理念創(chuàng)新與實(shí)踐，主要包括音樂(lè)教育理念創(chuàng)新，音樂(lè)教學(xué)法之音樂(lè)欣賞教學(xué)法，音樂(lè)教學(xué)法之視唱練耳教

本書(shū)是以上海為中心的長(zhǎng)三角地區(qū)十番鑼鼓樂(lè)種研究項(xiàng)目。項(xiàng)目?jī)?nèi)容涉及上海及江、浙、皖四省地，視野范圍涵蓋大江南文化區(qū)域與長(zhǎng)三角一體區(qū)域。項(xiàng)目?jī)?nèi)容開(kāi)啟于2009年“江南禮俗下的十番鑼鼓研究”課題，并持續(xù)推進(jìn)至今，具著長(zhǎng)期積淀。隨著多位學(xué)者歷時(shí)數(shù)年的實(shí)地考察推進(jìn)，以及學(xué)者們基于學(xué)科與學(xué)術(shù)的理論闡釋，成就了本項(xiàng)目中圍繞著江南經(jīng)典

本書(shū)稿是內(nèi)蒙古師范大學(xué)副教授慶歌樂(lè)在其博士論文基礎(chǔ)上修改完善而成。在總體認(rèn)識(shí)和把握蒙古族樂(lè)器演變的前提下，按照古代歷史朝代順序(蒙古部落、蒙古汗國(guó)、元朝、北元、清朝)，重點(diǎn)梳理蒙古族器樂(lè)尤其是合奏形式的發(fā)展演變線索。全篇論文的總體結(jié)構(gòu)，可以用一句話來(lái)進(jìn)行概括：“大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)的互動(dòng)，縱向與橫向流布的對(duì)話�！彼�謂“大傳統(tǒng)

《中國(guó)二胡曲典》由著名二胡演奏家、中央音樂(lè)學(xué)院教授趙寒陽(yáng)先生主編，全書(shū)由20卷構(gòu)成，基本囊括了自阿炳時(shí)期開(kāi)始，至新中國(guó)成立70年來(lái)的傳統(tǒng)、民間、改編、原創(chuàng)等各種類型的二胡音樂(lè)作品，內(nèi)容全面，考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，標(biāo)注清晰，既是相關(guān)研究的珍貴文獻(xiàn)，也可供各專業(yè)音樂(lè)院校作為教材使用。它的出版填補(bǔ)了我國(guó)音樂(lè)出版的一大空白，也必將對(duì)我國(guó)民

《中國(guó)二胡曲典》由著名二胡演奏家、中央音樂(lè)學(xué)院教授趙寒陽(yáng)先生主編，全書(shū)由20卷構(gòu)成，基本囊括了自阿炳時(shí)期開(kāi)始，至新中國(guó)成立70年來(lái)的傳統(tǒng)、民間、改編、原創(chuàng)等各種類型的二胡音樂(lè)作品，內(nèi)容全面，考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，標(biāo)注清晰，既是相關(guān)研究的珍貴文獻(xiàn)，也可供各專業(yè)音樂(lè)院校作為教材使用。它的出版填補(bǔ)了我國(guó)音樂(lè)出版的一大空白，也必將對(duì)我國(guó)民