基本樂(lè)理作為音樂(lè)基礎(chǔ)理論的敲門(mén)磚，為我們打開(kāi)了音樂(lè)知識(shí)殿堂的另一扇窗�；�本樂(lè)理中包含豐富的理論知識(shí)，《基本樂(lè)理教學(xué)與實(shí)用指導(dǎo)》將結(jié)合多方面的內(nèi)容集中對(duì)基本月樂(lè)理的實(shí)用只是進(jìn)行分析，內(nèi)容主要包括五線譜與記譜法、音與音高、音程與和弦、節(jié)奏與節(jié)拍、調(diào)與調(diào)式、音律與變音、轉(zhuǎn)調(diào)與移調(diào)以及裝飾音、演奏法與常用的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)等�！痘�本樂(lè)

流行音樂(lè)并不是流行的音樂(lè)，而是一種注重節(jié)奏的日常化音樂(lè)風(fēng)格，也和大眾的文化屬性緊密聯(lián)系的音樂(lè)類(lèi)別。《中西流行音樂(lè)的多元化發(fā)展及現(xiàn)狀研究》集中探討流行音樂(lè)的內(nèi)涵、源起與根基，再?gòu)臅r(shí)間、形式等維度詳細(xì)論述中國(guó)、西方流行音樂(lè)的發(fā)展。因?yàn)闅v史是一面鏡子，流行音樂(lè)史不僅由實(shí)踐組成，還包括具體可感的音樂(lè)形式、音樂(lè)家故事、經(jīng)典作品和

藝術(shù)歌曲的歷史很悠久，在聲樂(lè)發(fā)展史中占很重要的地位。我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲廣受大眾好評(píng)，有很大的研究?jī)r(jià)值�！懂�(dāng)代藝術(shù)歌曲研究》內(nèi)容包括：藝術(shù)歌曲的概念、藝術(shù)歌曲發(fā)展歷程、藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、藝術(shù)歌曲演唱技巧、藝術(shù)歌曲教學(xué)、藝術(shù)歌曲發(fā)展前瞻以及當(dāng)代藝術(shù)歌曲經(jīng)典作品實(shí)例分析及演唱詮釋�！懂�(dāng)代藝術(shù)歌曲研究》主要用于聲樂(lè)

彈撥樂(lè)器是我國(guó)*豐富和*有特點(diǎn)的一類(lèi)樂(lè)器組，《中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)的演奏與藝術(shù)風(fēng)格探究》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)的演奏與藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)致的研究與分析。首先對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)進(jìn)行了一個(gè)整體上的概述，主要論述了中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器的種類(lèi)與形制，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)的現(xiàn)代化傳承進(jìn)行了分析。然后分別對(duì)琵琶、古琴、古箏、揚(yáng)琴、月琴、柳琴以及中阮等中

《中國(guó)民族器樂(lè)藝術(shù)風(fēng)貌與表演技能研究》主要圍繞民族器樂(lè)藝術(shù)，對(duì)其整體風(fēng)貌及表演技能進(jìn)行分析研究。主要內(nèi)容包括：中國(guó)民族器樂(lè)藝術(shù)風(fēng)貌初窺、民族器樂(lè)的表演技能、吹奏類(lèi)器樂(lè)藝術(shù)、拉弦類(lèi)器樂(lè)藝術(shù)、彈撥類(lèi)器樂(lè)藝術(shù)、民族打擊類(lèi)器樂(lè)藝術(shù)以及民族器樂(lè)合奏類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)等。本書(shū)總論部分從發(fā)展、分類(lèi)、音樂(lè)語(yǔ)言特色等方面分析中國(guó)民族器樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)

本書(shū)根據(jù)當(dāng)前聲樂(lè)表演的理論與實(shí)踐，著眼于民族、美聲兩種不同唱法的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，進(jìn)行深入細(xì)致的分析與研究。擬針對(duì)聲樂(lè)演唱基本理論與技術(shù)；演唱語(yǔ)言技巧；語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)處理技巧；民族唱法的特點(diǎn)及表現(xiàn)；美聲唱法的特點(diǎn)及表現(xiàn)等幾個(gè)方面進(jìn)行細(xì)致地分析、闡述和研究。力圖使聲樂(lè)演唱的技術(shù)技巧得到深入剖析，同時(shí)應(yīng)用到不同的唱法實(shí)踐當(dāng)中。

本書(shū)稿對(duì)后藏拉堆地區(qū)的堆諧藝術(shù)作了簡(jiǎn)要的論述，通過(guò)對(duì)堆諧的主要伴奏樂(lè)器“扎年琴”來(lái)分析和考證堆諧的源流。

《三疊（室內(nèi)管弦樂(lè)）/四川音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科建設(shè)系列叢書(shū)》的音樂(lè)構(gòu)思來(lái)源于古琴曲《梅花三弄》的主題。該作品以一個(gè)純五度音程（C-G）為中心進(jìn)行“五度三弄”。這個(gè)五度音程以不同的方式呈現(xiàn)，如和聲音程、旋律音程等，以此形成音響上的差異，再加上力度強(qiáng)弱、音區(qū)、音色等技術(shù)上的輔助產(chǎn)生更微妙的層次區(qū)分及空間變化。為了

《張千一作品集選：交響前奏曲》是《張千一作品集選》中的一部，作品創(chuàng)作于1991年，表現(xiàn)了陽(yáng)剛之力、傷感彷徨和勇于追求的三種不同情緒。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，寫(xiě)作手法細(xì)膩，是作者早期作品中的重要作品。樂(lè)隊(duì)編制是標(biāo)準(zhǔn)的雙管編制，體現(xiàn)了作曲家純熟的作曲技巧和超強(qiáng)的駕馭管弦樂(lè)隊(duì)的能力。

中國(guó)神話是千百年來(lái)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，是中華民族品德意志的寫(xiě)照，它在民族繁衍的歷程中發(fā)揮了獨(dú)特的不可估量的積極作用，中國(guó)神話以各種藝術(shù)形式出現(xiàn)在我們的生活中，被人們不斷地學(xué)習(xí)和傳承并不斷賦予新的內(nèi)涵，但以交響合唱這樣一個(gè)音樂(lè)形式將具代表性的七個(gè)神話故事集中展現(xiàn)，出現(xiàn)在一個(gè)音樂(lè)作品之中，可以說(shuō)是亙古未有的。大型交響合唱詩(shī)