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這是一本有關(guān)樂(lè)器演奏藝術(shù)與教學(xué)創(chuàng)新的學(xué)術(shù)專著。本書從古箏教學(xué)探索入手，針對(duì)古箏教學(xué)中的傳承與創(chuàng)新、古箏教學(xué)中的口傳心授、音樂(lè)與技巧、古箏教學(xué)的改革與創(chuàng)新策略進(jìn)行了分析研究；另外對(duì)民族音樂(lè)、古箏演奏藝術(shù)、西洋音樂(lè)、手風(fēng)琴演奏技巧等內(nèi)容做了一定的介紹；還剖析了手風(fēng)琴教學(xué)原則與方法、新技術(shù)在手風(fēng)琴教學(xué)中的創(chuàng)新應(yīng)用等教學(xué)內(nèi)容；

本書在系統(tǒng)分析民族器樂(lè)理論知識(shí)的基礎(chǔ)之上，深入研究了各類民族樂(lè)器的演毒技巧與藝術(shù)表現(xiàn)方法，同時(shí)結(jié)合大量實(shí)踐案例，對(duì)高校民族器樂(lè)的教學(xué)原則與策略進(jìn)行了深入探討，分析了如何利用現(xiàn)代教學(xué)手段提升大學(xué)生的演毒技能與綜合素養(yǎng)水平。通過(guò)閱讀本書，讀者可以深入了解民族器樂(lè)演毒藝術(shù)的核心要義，掌握各類民族樂(lè)器的演毒技巧與藝術(shù)表現(xiàn)方法。

本書為《單曲循環(huán)的流行鋼琴曲》(2.0升級(jí)版)的修訂版本。原書《單曲循環(huán)的流行鋼琴曲》是一本流行鋼琴曲譜，選取時(shí)下最新、流行、經(jīng)典的曲目，全書保持在三個(gè)升降號(hào)以內(nèi)的編配，難度599左右，簡(jiǎn)單易彈。本修訂版將替換新歌，新增全書音頻、范奏視頻，使得圖書功能更完善。本書初版已出版8年，重印26次，累計(jì)發(fā)行近14萬(wàn)冊(cè)。此版本為

本叢書共5冊(cè)，包括：《閩臺(tái)南音文化生態(tài)研究》《閩臺(tái)文化生態(tài)中的南音散曲藝術(shù)傳承比較》《閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究》《閩臺(tái)南音現(xiàn)代藝術(shù)及其海外傳播》《閩臺(tái)南音口述史》。本書以流傳于閩臺(tái)兩地的南音散曲為研究對(duì)象，并以1950年代-1980年代的閩臺(tái)代表性曲唱家馬香緞與蔡小月的曲唱藝術(shù)為標(biāo)本，運(yùn)用跨學(xué)科的理論與方法，剖析閩臺(tái)文

本著作從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)的角度，對(duì)近代以來(lái)閩臺(tái)兩地南音與南音戲的關(guān)系變化進(jìn)行梳理。在不同政治體制、社會(huì)環(huán)境下，南音和南音戲的發(fā)展趨勢(shì)，如何讓兩地的南音與南音戲在發(fā)展過(guò)程中求同存異，為促進(jìn)兩岸的文化融合提供理論依據(jù)，系本書的特色。從多角度、多方面立體的視域比較和總結(jié)研究南音與南音戲的種種關(guān)系，為二者在當(dāng)代更好傳承、保護(hù)和發(fā)

本書深入地討論了閩臺(tái)南音從新南音到曲藝、樂(lè)舞藝術(shù)，從傳統(tǒng)南音到現(xiàn)代南音藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，不僅改變了表演內(nèi)容與形式，而且改變了聲音環(huán)境，進(jìn)而改變了南音作為自況的文人雅集音樂(lè)的性質(zhì)，改變了南音人內(nèi)心那份恬靜與文雅。這既是時(shí)代給予閩臺(tái)南音歷史變遷的壓力，也是南音為適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)審美需求而做出的轉(zhuǎn)型。由于南音人文化自信的歷史積淀，

本著作通過(guò)采訪閩臺(tái)十五位南音耆老的口述史，從他們的口述的南音經(jīng)歷，以及他們對(duì)南音藝術(shù)的認(rèn)知，梳理出南音藝術(shù)的發(fā)展史料。同時(shí)，對(duì)他們曲唱的代表性曲目進(jìn)行錄音、記譜，分析他們的潤(rùn)腔法與演唱特征，以此歸納南音藝術(shù)的一些潤(rùn)腔規(guī)律。書稿與研究性的著作不同，是作者深入到閩臺(tái)兩地藝人之中，聽(tīng)取他們對(duì)南音的各種各樣的記憶與敘述的成果，

南音也稱“弦管”“泉州南音”，是福建省閩南地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)，聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄內(nèi)容之一。閩臺(tái)南音文化生態(tài)屬于同一個(gè)文化圈，歷史淵源上彼此血肉相連，這種聯(lián)系不僅包括音樂(lè)內(nèi)容與音樂(lè)形式完全一致，樂(lè)神信仰與春秋祭儀式、社會(huì)組織形式、傳承方式完全一致，而且南音傳承人也是一脈相承，往來(lái)不絕。本叢書共5冊(cè)，

本書是一本聲樂(lè)類圖書，內(nèi)容包括鄺氏演唱體系的六大唱法(真聲、假聲、咽音、嗚咽、歌劇、喊唱)的基礎(chǔ)理論及應(yīng)用。作者結(jié)合多年的少兒聲樂(lè)教學(xué)實(shí)踐的總結(jié)與反思，創(chuàng)立了本聲樂(lè)教學(xué)體系，對(duì)推進(jìn)中國(guó)的聲樂(lè)教學(xué)發(fā)展具有重要意義，填補(bǔ)了中國(guó)聲樂(lè)教學(xué)體系的空白。本訓(xùn)練體系側(cè)重于基礎(chǔ)音樂(lè)聽(tīng)力訓(xùn)練的方法探究并嘗試與專業(yè)音樂(lè)聽(tīng)力的要求相對(duì)接，注

《斯拉夫舞曲》是作曲家德沃夏克在1877年為鋼琴四手聯(lián)彈創(chuàng)作的八首民間風(fēng)格的組曲，在創(chuàng)作過(guò)程中他發(fā)現(xiàn)這些曲目很適合改編成管弦樂(lè)，于是他索性寫了兩套手稿，一套是鋼琴四手聯(lián)彈的，一套是管弦樂(lè)的，作品編號(hào)都是Op.46。從作品創(chuàng)作出來(lái)到現(xiàn)在，管弦樂(lè)作品經(jīng)常上演，四手聯(lián)彈作品在音樂(lè)會(huì)上少有演奏。這套鋼琴四手聯(lián)彈《斯拉夫舞曲》共