書上說，荼蘼花的花語就是末路之美。*初，是被寫詩束縛連累，*后又是寫詩改變了命運(yùn)；開始是一個(gè)人的苦旅，一個(gè)人寫詩、一個(gè)人吃飯、一個(gè)人睡覺。有時(shí)候，人生就像一出戲，總在窮途末路時(shí)峰回路轉(zhuǎn)，在柳暗過后便是一路花明。荼蘼，不光是末路之花，正如某某先生所說：是新生，是毀滅；是毀滅，是新生！ 也許，我已經(jīng)來不及回到十八歲，捧著詩

《罔顧》共收錄了作者在2014年到2017年間創(chuàng)作的一百余首詩歌。內(nèi)容涉及日常生活、交友、讀書等各方面。非默的詩氣象宏大，哲理意味飽滿，切入生活深刻，充滿了洞悉世事的睿智，從而使詩歌具有一種理性的征服人心的力量。

我也曾在人間沉淪，被絕望包裹，終于在無限墮落的恐懼中，用詩性拯救了自己。如今，我想用詩歌告訴大家，當(dāng)我們?cè)谌碎g自由穿行的時(shí)候，在每一片葉子的背后，在每一粒黃沙的軌跡中，總能翻閱到天堂的扉頁，從而發(fā)覺詩歌無處不在的親近。轉(zhuǎn)身，就可以看到黎明的煦暖。

海派文化經(jīng)典（*輯）遴選二十世紀(jì)二三十年代在上海生活寫作的或反映上海文化的作家的作品，既代表現(xiàn)代文學(xué)的走向，也是對(duì)上海文化的一次系統(tǒng)整理出版。以影印形式出版此套公版書，以上海圖書館的館藏經(jīng)典為底本，既能夠使經(jīng)典以方便的形式服務(wù)大眾，也是對(duì)上海文化的發(fā)掘弘揚(yáng)。

海派文化經(jīng)典（*輯）遴選二十世紀(jì)二三十年代在上海生活寫作的或反映上海文化的作家的作品，既代表現(xiàn)代文學(xué)的走向，也是對(duì)上海文化的一次系統(tǒng)整理出版。以影印形式出版此套公版書，以上海圖書館的館藏經(jīng)典為底本，既能夠使經(jīng)典以方便的形式服務(wù)大眾，也是對(duì)上海文化的發(fā)掘弘揚(yáng)。

海派文化經(jīng)典（*輯）遴選二十世紀(jì)二三十年代在上海生活寫作的或反映上海文化的作家的作品，既代表現(xiàn)代文學(xué)的走向，也是對(duì)上海文化的一次系統(tǒng)整理出版。以影印形式出版此套公版書，以上海圖書館的館藏經(jīng)典為底本，既能夠使經(jīng)典以方便的形式服務(wù)大眾，也是對(duì)上海文化的發(fā)掘弘揚(yáng)。

《詩歌風(fēng)賞?惠風(fēng)和暢》是詩人娜仁琪琪格主編的一本詩選，推出全國優(yōu)秀、有潛質(zhì)、有生命力的女詩人的佳作。分為群芳、綻放、雕塑等欄目，本書詩歌、散文、繪畫交融，兼容并包又推陳出新，顯示了編者全面的眼光，也展示了當(dāng)下新一代詩歌寫作群體的寫作面貌。

《山湖集》是中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)詩人的詩歌合集，由中南財(cái)大的詩人阿毛、王鍵主編。近年來，大學(xué)詩派的活躍，成了當(dāng)代詩壇的一道風(fēng)景。如武漢大學(xué)、湖北大學(xué)、中山大學(xué)等，都通過詩歌回顧了一個(gè)學(xué)校的詩歌歷史。《山湖集》也是大學(xué)詩派的產(chǎn)物，本書收錄了程峰、阿毛、王鍵、夏雨、程韜光、舒輝波、朱建業(yè)等數(shù)十位詩人的詩歌，其中，既有1980年

《采蘋集》是青年畫家王國仕（忘白）十多年來的詩詞畫選集，收錄了其創(chuàng)作的詩詞近九十首、國畫五十多幅。詩部分包含了古體詩和近體詩，其中以近體詩為多，主要是五律與七律；詞部分包括《江城子》《沁園春》《念奴嬌》《滿庭芳》等詞牌，創(chuàng)作方式較為自由，以表意為主。配圖皆為作者創(chuàng)作的中國畫作品，意境高遠(yuǎn)而不乏生活意趣。 該集展現(xiàn)了作者