1980年，作者應(yīng)人民文學(xué)出版社之邀，為馮雪峰的《雪峰寓言續(xù)編》創(chuàng)作了黑白木刻插圖。根據(jù)作品的內(nèi)容，作者精心構(gòu)思，創(chuàng)作出了102幅黑白木刻插圖。第二年，《雪峰寓言續(xù)編》正式出版，這些插圖以其特有的想象夸張、古拙、厚重和抽象美受到了廣泛的贊譽。后來，這些黑白木刻插圖的藝術(shù)價值不僅得到了廣泛的認可，而且被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
草書是中國書法的最高境界，因為草書完全打破方塊字形體的制約，以草法的點畫、符號、連屬和變化萬千的筆墨技法，盡情地通過草書物化形態(tài)表達創(chuàng)作者的心靈情感。世間無物非草書，這是其他篆、隸、楷、行諸書體所不具備的特性。在中國書法史上，懷素與張旭齊名，并稱“顛張狂素”，兩人把中國草書推向了歷史性最高峰。有唐1200多年以來，鮮有
本書專為零基礎(chǔ)繪畫愛好者和希望提升插畫技藝的插畫師設(shè)計的繪畫教程，結(jié)合CLIPSTUDIOPAINT（簡稱CSP）軟件，引導(dǎo)讀者探索水墨風(fēng)+故事性插畫的創(chuàng)作技法與過程。本書包括豐富的案例、詳細的步驟指導(dǎo)，以及作者的作畫經(jīng)驗，系統(tǒng)地介紹了從靈感獲取到作品完成的全過程。全書共有5章，讀者將學(xué)會捕捉靈感、繪制景物元素和動物、
本書系《知音漫客》人氣連載漫畫《砂與海之歌》紀(jì)念畫集。《砂與海之歌》改編自歷久彌新的歷史幻想系網(wǎng)絡(luò)小說《法老的寵妃》。出版至今，收獲源源不斷的讀者的喜愛，時值作品發(fā)表十周年之際，推出官方首本紀(jì)念畫集，精選漫畫120張唯美插畫，收錄周刊封面、單行本封面、小說封面、漫畫扉頁及名場面�！渡芭c海之歌》作者創(chuàng)作花絮、主角設(shè)定等等
《山左邦彥——明清畫像里的家國情懷》展覽，將山東博物館、青州市博物館和昌邑市博物館三館珍藏的明清時期畫像近50幅匯聚一堂，通過廟堂偉器、詩禮傳家、硯田百畝三個單元，再現(xiàn)山左先賢的神采風(fēng)貌，追念山左先賢的家國情懷，在展示明清畫像藝術(shù)流變的同時，通過畫像背后的故事，彰顯山東人的精神品格、山東人的文化傳承和山東人的成就貢獻，
作為山東博物館建館七十周年系列展之一“晚明書風(fēng)展”匯集文徵明、董其昌、徐渭、邢侗等名家之作，也可看到普通書家們承載的書法文化�！巴砻鲿L(fēng)展”兼顧名家和普通書家，以62位書家的100余件書法作品來講述晚明書法史，還原晚明書法文化的整體風(fēng)貌，呈現(xiàn)其在傳統(tǒng)書法文化傳承中的坐標(biāo)點意義。當(dāng)還原到歷史真實中審視這些書跡，我們會發(fā)現(xiàn)
把繪畫當(dāng)作藝術(shù)品的觀念是一項相對晚近的發(fā)明。本書主要講述歐洲繪畫史上的一次重大轉(zhuǎn)折，即可攜帶、經(jīng)框裱的畫作是何時在歐洲興起，又是如何在近代早期收藏、市場和藝術(shù)理論中逐步收獲一種明確自主的審美標(biāo)識，進而成為西方現(xiàn)代藝術(shù)體系中不可或缺的基石的。作者討論了“元繪畫”的相關(guān)理念，揭示了畫作中所隱含的豐富觀念，在西歐藝術(shù)史領(lǐng)域產(chǎn)
古代石刻拓本，既是文獻也是藝術(shù)品，本圖錄以蘇軾為主角，通過珍貴碑拓展現(xiàn)其生平、家世、交游和書法藝術(shù)，同時還有與之相關(guān)的兩宋重要文人遺存書跡，可以使讀者能通過黑白的字跡和斑駁的石紋，跨域時空，感受那個群英輩出的時代，貼近宋代文人墨客的思想和情感，從而體驗最真實的宋韻魅力。本書以“蘇東坡和他的朋友們——兩宋文人書跡拓本展”
本書共分四個篇章，圍繞政治生活、勞動生活、娛樂生活、家庭生活展開。四章標(biāo)題分別為：一切權(quán)力屬于人民：人民的政治生活；我們走在大路上：人民的勞動生活；八小時以外：人民的文娛生活；我的小日子：人民的家庭生活。作者以輕松詼諧地文字解讀了250張左右的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫，分析其藝術(shù)特色、藝術(shù)語言等，讓讀者了解年連宣創(chuàng)作背后的
本書收錄了作者八年間刻制的200余枚落葉印中的100枚，正類40枚，另類60枚。其中，又分單葉印、組合印、套色印、專題印、系列印等多種。系列印則包括楊柳系列、銀杏系列、白楊系列、梧桐系列、楓葉系列、古詩系列等。色彩斑駁的落葉，折射出時間的古調(diào)，葉落于地，而刻上印便是生命的延續(xù)，以落葉為載體創(chuàng)制出了一種新的的審美意境。
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