《中國(guó)奇譚》由六個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立的故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣(mài)部》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》。從北國(guó)風(fēng)光到胡同巷里、從未來(lái)宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今、展望未來(lái)，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國(guó)民族文化與哲學(xué)。在

本冊(cè)中，賽羅奧特曼變身終極賽羅，擊敗皇帝貝利亞，拯救了多元宇宙。終極賽羅警備隊(duì)隊(duì)員們深入人工星球內(nèi)部，從機(jī)器怪獸手中救下了艾美拉娜公主，并迎戰(zhàn)強(qiáng)敵鋼鐵殺手。全書(shū)圖片均為全彩高清圖，給小讀者帶來(lái)了視覺(jué)震撼。圖書(shū)精心編排的臺(tái)詞，原汁原味還原對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景。書(shū)中還全面介紹了角色，掃清小讀者的閱讀障礙！全書(shū)采用安全油墨、綠色印刷，小

江戶時(shí)期的日本，在吸收中國(guó)傳統(tǒng)山水花鳥(niǎo)畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫(huà)的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫(huà)”。其中，關(guān)于“花”的繪畫(huà)是江戶博物畫(huà)的重要門(mén)類。本叢書(shū)遴選日本大師級(jí)人物的花類繪畫(huà)，如下：櫻井絢繪《花譜》、坂本浩然繪《櫻花譜》、廣瀨花隱繪《花隱櫻花帖》、松平定信繪《浴恩春秋兩園櫻花譜》、繪者佚名的《牡丹花譜》

日本四面環(huán)海，多江河湖泊，日本繪畫(huà)素材中自然少不了名目繁多五顏六色的魚(yú)類，因此魚(yú)類繪畫(huà)是江戶博物畫(huà)的重要組成部分�，F(xiàn)遴選“江戶博物畫(huà)”中具有代表性的魚(yú)類繪畫(huà)作品，均出自當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)大師，因此整理匯編出版為《日本大師彩繪魚(yú)類譜》（下稱“本叢書(shū)”），共計(jì)十大冊(cè)，內(nèi)容如下：第一冊(cè)收錄江戶時(shí)期著名博物畫(huà)家毛利梅園繪《梅園魚(yú)品圖正

貝類在古代日本人的生活中具有重要地位，這也反應(yīng)在了日本繪畫(huà)藝術(shù)中，因此貝類繪畫(huà)也構(gòu)成了江戶博物畫(huà)的重要組成部分。江戶博物畫(huà)中的貝類繪畫(huà)圖文并茂、色彩紛呈、繪制精細(xì)，堪稱美術(shù)作品和文獻(xiàn)著作中的瑰寶，加之多為寫(xiě)繪本，流傳不廣，因而已成珍貴的文化遺產(chǎn)。鑒于其具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，我們現(xiàn)遴選“江戶博物畫(huà)”中的代表之作—

江戶時(shí)期的日本在吸收中國(guó)山水花鳥(niǎo)畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫(huà)的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫(huà)”，期中鳥(niǎo)類繪畫(huà)是重要門(mén)類。 現(xiàn)選日本大師級(jí)人物的鳥(niǎo)類繪畫(huà)如下：牧野貞干畫(huà)《鳥(niǎo)類寫(xiě)生圖》和《寫(xiě)生遺編鳥(niǎo)之類》；毛利梅園畫(huà)《梅園禽譜》；水谷豐文畫(huà)《豐文禽譜》；增山雪齋畫(huà)《百鳥(niǎo)圖》等。所選繪畫(huà)有些雖不都是大師級(jí)人類所繪，

十八、十九世紀(jì)的博物畫(huà)是人類文明發(fā)展過(guò)程中藝術(shù)與科學(xué)的一次完美融合。本書(shū)以“鳥(niǎo)類”為專題，集合多部具有代表性的歐美大師的博物畫(huà)作，包括奧杜邦的《美洲鳥(niǎo)類》、斯圖德?tīng)柕摹侗泵励B(niǎo)類》、埃利奧特的《野雞雉科圖鑒》、特明克的《彩繪鳥(niǎo)類版畫(huà)新集》、馬丁內(nèi)特的《鳥(niǎo)類學(xué)》、古爾德的《亞洲鳥(niǎo)類》等，涉及的鳥(niǎo)類繪畫(huà)作品約2000幅，分十

本套叢書(shū)前四本為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)最常見(jiàn)的題材,梅蘭竹菊,被稱為四君子,是文人畫(huà)的基礎(chǔ),也是詠物詩(shī)文的上佳題材。陳半丁先生是京津畫(huà)派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個(gè)世紀(jì)初就馳名北方畫(huà)壇。他擅長(zhǎng)山水、花卉，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)造詣最高。菊花品種繁多，花色也豐富多彩。陳半丁的很多菊花題材的作品，成為后世學(xué)習(xí)的范本。描寫(xiě)菊花，常以勾勒后

江戶時(shí)期的日本在吸收中國(guó)山水花鳥(niǎo)畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫(huà)的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫(huà)”，至今在博物、本草和繪畫(huà)中仍有一定價(jià)值。毛利梅園的植物畫(huà)在江戶博物畫(huà)中具有代表性地位。毛利梅園（1789-1851），本名元壽，別號(hào)梅園、寫(xiě)生齋等，生于江戶筑地，是日本德川幕府御書(shū)院官員、博物學(xué)者。江戶時(shí)代的博物畫(huà)多是

《書(shū)道全集》初版于昭和五年（1931年），日本平凡社下中彌三郞主持出版，在日本對(duì)書(shū)法文化承具有里程碑的價(jià)值，后又有昭和二九年（1954年）、昭和四十年（1976年）兩種版本，三種版本重印共二十余次。之后的書(shū)法書(shū)籍多以此書(shū)為標(biāo)桿�！稌�(shū)道全集》初版，中國(guó)部分比例較大，后出版本相對(duì)初版都?jí)嚎s了中國(guó)部分一定篇幅。本次出版整理《