張海先生是著名的書法教育家、活動家。改革開放以來，他對推動河南書法的發(fā)展功不可沒，為提升全國書法的發(fā)展做出了巨大貢獻。他的破鋒行草，化繁就簡，既不同于傳統(tǒng)的飛白書，又有別于激越張揚的大草書，返樸歸真進入了人書俱老、沖淡平和的境界。其破鋒行草書入古出新，別開生面，具有極強的藝術(shù)個性和鮮明的時代精神，廣為書法界所關(guān)注。本書

《大匠之門》是以中國傳統(tǒng)書畫為核心，旁涉其他經(jīng)典藝術(shù)，集學(xué)術(shù)、研究、欣賞、普及傳播于一體的連續(xù)出版物。每年度出版4輯，主要分為開卷有義、承上啟下、書痕印相、西學(xué)東鑒、格物致知、展事典藏等欄目。本輯為2022年度第4輯(總第38輯)，文章主題聚焦于唐代璧畫、清代宮廷收藏、中國古代緙絲藝術(shù)等方面，作儲主要為來自北京畫院、上

這是一本適合簪花小楷字體初學(xué)者練習(xí)的字帖。簪花小楷字形緊湊、筆畫圓潤，結(jié)構(gòu)與日常書寫的楷書相似，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)。該字帖精選了現(xiàn)代詩歌以及散文名篇的內(nèi)容作為練字的材料。除了幫助練習(xí)者寫好秀雅飄逸、靈動自然的簪花小楷，提高書寫的流暢度之外，還能增加其語文知識的積累，提高其語言和文學(xué)素養(yǎng)，增強語言交際能力及寫作能力，使得書寫

《玄狐之境》講述的是：玄狐之境不諳世事的公主楚瀟瀟和和哥哥楚廷，一次違反宮規(guī)冒險出宮，與未知世界中的“第三種生物”(人類)交鋒，并意外發(fā)現(xiàn)玄狐之境已危機四伏。臨危之際，他們先后不惜犧牲自己以拯救危如累卵的玄狐之境。小作者嘗試在宏大的動蕩時局背景中，讓讀者感受親情。與友情、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)、奉獻與犧牲的人性之美。這是該系列的第

本書通篇基本為楷法，偶間行書寫法，且上下血脈相連，自然流暢，全是“二王”正脈。其字形開張舒展，點畫精到沉著、神完氣足、瀟灑率真。其書法字體秀美，法度謹嚴，神采煥發(fā)。細觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉(zhuǎn)折頓挫，皆具筋骨。該帖具有極高的書法造詣，是后人學(xué)寫趙氏楷書的最佳范本。

本書是顏真卿壯年時期的代表作，反映的是顏真卿前期的書法風(fēng)貌。作品整篇結(jié)構(gòu)嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，用筆一絲不茍，雖尚未形成端莊雄偉、氣勢開張的顏楷風(fēng)格，但已奠定了顏真卿書風(fēng)的基本格調(diào)，是流傳下來的顏書中最早的楷書作品，是唐代著名碑刻之一，也是后人初學(xué)楷書最通行的范本。

本書所選為智永《真草千字文》真書(即楷書)。智永和尚為書圣王羲之七世孫，妙傳家法，精力過人，是聲名卓著的書法家，其書法對初唐虞世南等人有很大影響�！墩娌萸ё治摹芬援�(dāng)時的識字課《千字文》為內(nèi)容，用真、草兩體寫成，便于初學(xué)者誦讀、識字。其楷書法度謹嚴，一絲不茍，筆力遒勁，筆畫清晰又富有虛實變化，代表了隋代南書的溫雅之風(fēng)。從

本書共1904字，長安弘福寺僧人懷仁受諸寺委托，借內(nèi)府王羲之書跡，歷時24年，集摹王字而成此碑。全篇氣韻流動卻不失法度，飄逸卻不顯恣肆，靜與動、夷與險、正與奇以及雄放與婉約、峭厲與平和等矛盾因素都在作品中非常和諧地統(tǒng)一了起來，是學(xué)習(xí)行書的極好范本。

王羲之(303-361)，字逸少，東晉時期著名書法家，世稱“書圣”，在中國書法史上與其子王獻之合稱為“二王”�！短m亭集序》又名《蘭亭序》《臨河序》《禊帖》，被譽為“天下第一行書”。它是中國書法藝術(shù)史上的一座高峰，通篇氣息淡雅空靈、瀟灑自然，用筆遒媚飄逸，手法既平和又奇崛，既有精心安排的藝術(shù)匠心，又沒有做作雕琢的痕跡，自

《曹全碑》，全稱《漢邰陽令曹全碑》，是中國東漢時期重要的碑刻，立于東漢中平二年(185)。明萬歷初年，該碑在陜西部陽縣舊城出土，相傳明末碑石斷裂，所以人們通常所見到的多是斷裂后的拓本。碑陽銘文記述邰陽縣令曹全的家世及生平，陰刻門下故吏姓名及捐資數(shù)目，它的結(jié)構(gòu)特點是疏朗平整、舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結(jié)體，橫向開