這是一部關(guān)于新媒體時代動漫設(shè)計開發(fā)與品牌建設(shè)研究的專著。書中討論了新媒體發(fā)展對動漫產(chǎn)業(yè)的影響，解釋了動漫設(shè)計的基礎(chǔ)和原理，并展示了新媒體技術(shù)在動漫設(shè)計中的具體應(yīng)用。通過豐富的案例分析，本書詳述了在動漫設(shè)計開發(fā)與品牌建設(shè)方面的成功實踐，幫助讀者直觀地理解這些理論和策略；同時，也為動漫從業(yè)者在創(chuàng)意發(fā)掘、團(tuán)隊協(xié)作和資源整合等
《亂世佳人》(1939)是史上最賣座的影片之一，但它在評論界卻時常被貶低為一部單純的浪漫愛情片。本書作者則對這種誤解進(jìn)行了追問，發(fā)掘出它內(nèi)含的勃勃雄心以及驚人的制片水準(zhǔn)，同時還探究了它對電影導(dǎo)演們的影響，一代又一代觀眾對它的喜愛，以及它對日常語言的影響。作者認(rèn)為，這部電影還讓近一個多世紀(jì)以來電影如何再現(xiàn)美國奴隸制和內(nèi)戰(zhàn)
《紀(jì)錄片創(chuàng)作教程》是作者在深入研究中外紀(jì)錄片并結(jié)合豐富教學(xué)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上精心編寫而成的，它以國家一流課程“紀(jì)錄片創(chuàng)作”的教學(xué)大綱為基礎(chǔ)，吸收了眾多教材的精華，并融入了作者的獨(dú)特見解。全書分為理論篇、實踐篇和分析篇三大部分，旨在對紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念和技法進(jìn)行具體而深入的解讀，為學(xué)習(xí)者提供實用的指導(dǎo)和幫助�！都o(jì)錄片創(chuàng)作教程》的
影視作為一種綜合藝術(shù)形式，凝聚了多種藝術(shù)元素，其中聲音藝術(shù)作為其重要組成部分，扮演著不可或缺的角色。本書分為七章，深入研究影視聲音藝術(shù)的規(guī)律與領(lǐng)域表現(xiàn)應(yīng)用。首先從影視聲音的屬性特征到其在影視中的演變和功能，再到語聲、音樂與音響的藝術(shù)設(shè)計，接著是影視聲畫結(jié)合設(shè)計，最后探討傳統(tǒng)媒體和融媒體時代下影視藝術(shù)的聲音表達(dá)。本書適用
本書以完整的動畫創(chuàng)作流程為線索，主要分為動畫前期策劃、中期制作、后期合成三大部分，結(jié)合精選的學(xué)生聯(lián)合創(chuàng)作作品，用豐富的圖例與真實的創(chuàng)作實踐經(jīng)歷對諸如劇本創(chuàng)作、美術(shù)設(shè)計、分鏡頭設(shè)計、原動畫制作、剪輯、特效、音樂制作等動畫創(chuàng)作中每一步驟中所需要掌握的方法與規(guī)范進(jìn)行了細(xì)致的解讀，并配有導(dǎo)演創(chuàng)作闡述、作品音視頻等豐富的拓展資源
本書精選世界電影中的十五部風(fēng)格各異的經(jīng)典名片，進(jìn)行深入細(xì)致的文本細(xì)讀，并著重于電影語言學(xué)的分析，因而比同類教材更具專業(yè)性。全書內(nèi)容系統(tǒng)，體例明確，講解豐富全面，風(fēng)格凸顯。很適合作為藝術(shù)類院校及普通高校電影名片分析課程教材。
《北京影人》是由北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會聯(lián)合電影頻道，依托《中國電影報道》子欄目《藍(lán)羽會客廳》推出的系列訪談節(jié)目精華集�！侗本┯叭恕芬詧D文影并貌的形式，匯集節(jié)目獨(dú)家照片和深度訪談，主持人藍(lán)羽對話黃建新、張和平、束煥、吳京、張冀、郭帆、薛曉路、于冬、郝戎、尹鴻、孫立軍、王曉暉等十余位工作和生活在北京的電影人，通過他們的
明星影片公司，中國早期私營電影企業(yè)。由張石川﹑鄭正秋﹑周劍云﹑鄭鷓鴣﹑任矜蘋等發(fā)起﹐創(chuàng)辦于上海。拍攝的《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》《狂流》《春蠶》《鐵板紅淚錄》《女性的吶喊》《姊妹花》《十字街頭》《馬路天使》等影片廣受歡迎，在當(dāng)時起到教化啟迪民眾功能。電影說明書指的是電影院或者發(fā)行單位為了觀眾能夠更好地理
該書為電影研究類著作。該書以1970年至2000年之間的美國“新黑色電影”為主要研究對象，通過與“經(jīng)典黑色電影”比對，在對大量電影文本的深勘細(xì)掘之后，力圖還原新黑色電影的視覺風(fēng)格、敘事策略、人物圖譜，從而揭橥電影文本之后深藏的“虛無主義”思想和黑色“悲劇意識”。關(guān)于20世紀(jì)“新黑色電影”的研究牽涉黑色電影理論史、黑色電
在當(dāng)代，想象空間的話語建構(gòu)是話語權(quán)建設(shè)的關(guān)鍵領(lǐng)域，而在理論上對想象空間的深層次思考需要引入影像媒介的時間性并加以闡釋。弄清影像媒介的時間性對受眾日常時間、時間意識、時間參與如何產(chǎn)生影像，需要對影像媒介的時間性從基礎(chǔ)理論的維度進(jìn)行深入的研究，才能利用其對公眾的作用機(jī)制助推話語建構(gòu)。本研究從技術(shù)哲學(xué)、文化批判學(xué)、藝術(shù)學(xué)等多
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