電視劇組運作的各方面事務(wù)的操作方法，具有很強(qiáng)的實用性。這些年來，中國的電視劇從數(shù)量和制作水平方面都有了很大提高，中國電視劇組已逐步形成了自己一套獨特而行之有效的運作和管理模式。對這些劇組管理工作的經(jīng)驗和教訓(xùn)進(jìn)行總結(jié)和交流是很有必要的，也是非常迫切的。同時，隨著電視設(shè)備的發(fā)展，特別是電腦在劇組管理工作中的廣泛運用，給電視
電視攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是電視記者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。電視攝像技術(shù)，是一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的課程。只懂理論不能動手操作的學(xué)生是不合格的，而只會操作攝像機(jī)。沒有自己的思想，不會藝術(shù)性地創(chuàng)造發(fā)揮，也是不行的。編寫二本適合藝術(shù)類學(xué)生的特點、將技術(shù)與藝術(shù)良好地結(jié)合起來的的攝像課程教材，以
本書作者多田道太郎，原畢業(yè)于京都大學(xué)法國文學(xué)專業(yè)，是著名的日本文化研究學(xué)者。本書從身邊的各種現(xiàn)象，諸如餐具的使用、建筑形式、插花及園林藝術(shù)、生活習(xí)慣、語言和人際交往方式等等，深入剖析日本文化的深層結(jié)構(gòu)和獨特的價值體系，從日本人生活的表象窺見日本文化的神髓。內(nèi)容包羅萬象，語言幽默諧謔。
《中國電影年鑒1934（影印本）》頁數(shù)達(dá)到一千多頁，在體例和構(gòu)架上，正式確立了電影史論、創(chuàng)作理論、電影管理和電影教育的四個學(xué)術(shù)研究構(gòu)架，奠定了中國現(xiàn)代電影研究的學(xué)科分類和方向分類，使得中國電影理論的研究在學(xué)術(shù)上基本成型和梳理清晰；在內(nèi)容上，它編入了關(guān)于我國及各國電影的歷史、理論、電影教育的歷史以及運用電影實施教育的歷史
《當(dāng)代臺灣電影（1949-2007）》系江蘇省社科規(guī)劃重點項目之成果。著名電影學(xué)者賈磊磊教授作《序》。作者孫慰川副教授曾在美國耶魯大學(xué)電影系做公派訪問學(xué)者，多年來一直從事臺灣電影研究�！懂�(dāng)代臺灣電影（1949-2007）》全面回顧了臺灣電影的發(fā)展史，并從中概括出善與惡的二元對立、城鄉(xiāng)文明相比照、殖民經(jīng)驗與身份認(rèn)同、人的
《紀(jì)錄片的理念與方法》包容了紀(jì)錄片創(chuàng)作方法和技巧，兼顧了務(wù)虛和務(wù)實兩個方面。這是中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院半個世紀(jì)來教學(xué)的傳統(tǒng)，也是作者自己所走過的道路。講求技巧是藝術(shù)的權(quán)利，但是，又有人說“藝無定法”，因此，《紀(jì)錄片的理念與方法》特意以紀(jì)錄片的述說技巧為主線，著重講述規(guī)律性、關(guān)鍵點（英語里的KeyPoint大概就是這
本書從社會學(xué)角度提供了過去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎影片所處的歷史、文化和政治背景。
本書系統(tǒng)地介紹動畫導(dǎo)演的基本知識，內(nèi)容包括：導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演風(fēng)格的確定、影視美學(xué)等。
改革開放以來，特別是十四大以來，我國的電視事業(yè)呈現(xiàn)出異�；钴S的局面，進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代以來，電視在人們的社會生活中產(chǎn)生越來越廣泛的影響。電視藝術(shù)批評具有藝術(shù)和學(xué)術(shù)雙重的意義，從學(xué)術(shù)來說，要體現(xiàn)出知識的增量和分析創(chuàng)造，電視藝術(shù)已經(jīng)有了近三十年的批評史，本書所有的研究不過是在前人已有的基礎(chǔ)上力求提供新的研究視角，在本書所
本書對電視非線性后期制作的技術(shù)和制作進(jìn)行了較為全面的闡述，以實例的方式，系統(tǒng)而概括地介紹了非線性后期制作的技術(shù)和具體的制作方法。既適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，也適合已有一定工作經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士作為工作申的參考。隨書附贈光盤，使讀者可以看到書中實例的真實效果，同時光盤中還附上了其他作品演示，以開闊讀者的視野。全書共分兩篇，九章，二十一
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