改革開放以來，特別是十四大以來，我國的電視事業(yè)呈現(xiàn)出異常活躍的局面，進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代以來，電視在人們的社會生活中產(chǎn)生越來越廣泛的影響。
電視藝術(shù)批評具有藝術(shù)和學(xué)術(shù)雙重的意義，從學(xué)術(shù)來說，要體現(xiàn)出知識的增量和分析創(chuàng)造，電視藝術(shù)已經(jīng)有了近三十年的批評史，本書所有的研究不過是在前人已有的基礎(chǔ)上力求提供新的研究視角，在本書所涉及的范圍內(nèi)，增加新文本的分析，并力圖建立自己的分析模式，從藝術(shù)來說，要體現(xiàn)的是對原創(chuàng)藝術(shù)的尊重和愛護(hù)，按照藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)內(nèi)在的自由的要求，闡釋這些藝術(shù)的成就，發(fā)掘其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和閃光點(diǎn)是電視藝術(shù)批評最基本的出發(fā)點(diǎn)。
劉曄原，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授，電視劇研究所副所長，長期從事電視劇和電視文化專題片等方面的教學(xué)和研究，自1998年開始擔(dān)任“廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)電視劇創(chuàng)作與理論方向”研究生導(dǎo)師。研究方向?yàn)殡娨晞±碚摵椭袊袼讓W(xué)。主要著作有《電視劇藝術(shù)論》、《電視劇批評與
前言
第一章 電視藝術(shù)批評的界定
第一節(jié) 電視藝術(shù)批評的概念界定
第二節(jié) 電視藝術(shù)批評的性質(zhì)
第三節(jié) 電視藝術(shù)批評的構(gòu)成
第二章 電視藝術(shù)批評的歷史與現(xiàn)狀
第一節(jié) 電視藝術(shù)批評的產(chǎn)生
第二節(jié) 電視藝術(shù)批評的檢視
第三節(jié) 電視藝術(shù)批評的責(zé)任
第三章 電視總儀藝術(shù)批評
第一節(jié) 電視綜藝的定名
第二節(jié) 電視綜藝晚會
第三節(jié) 春節(jié)文藝晚會
第四節(jié) “心連心”的電視綜藝
第五節(jié) 大型演唱會《同一首歌》
第六節(jié) 電視綜藝欄目
第四章 音樂電視藝術(shù)批評
第一節(jié) 中國音樂傳統(tǒng)
第二節(jié) 音樂電視的藝術(shù)特征
第三節(jié) 音樂電視的風(fēng)格類型
第四節(jié) 音樂電視的發(fā)展
第五章 電視娛樂節(jié)目批評
第一節(jié) 娛樂文化的提出與構(gòu)成
第二節(jié) 娛樂節(jié)目的功能
第三節(jié) 反思娛樂節(jié)目
第甽節(jié) “超級女聲”的個(gè)案分析
第六章 電視動(dòng)畫藝術(shù)批評
第一節(jié) 我國動(dòng)畫藝的輝煌歷史
第二節(jié) “中國學(xué)派”動(dòng)畫片
第三節(jié) 國際競爭中的中國動(dòng)畫藝術(shù)
第四節(jié) 比較與硑距
第七章 電視戲曲節(jié)目批評
第一節(jié) 中國的戲劇傳統(tǒng)在于戲曲
第二節(jié) 電視為戲曲帶來新的生機(jī)
第三節(jié) 戲曲欄目成功的啟示
第四節(jié) 戲曲欄目應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持戲曲美學(xué)
第八章 新聞言說藝術(shù)批評
第一節(jié) 電視節(jié)目的細(xì)分化與藝術(shù)成分的進(jìn)入
第二節(jié) 社會新聞的社會性和藝術(shù)性
第三節(jié) 新聞強(qiáng)化藝術(shù)性的冷思考
第九章 文化專題片的批評
第一節(jié) 文化專題與相關(guān)節(jié)目
第二節(jié) 歷史文化專題片
第三節(jié) 地域文化專題片
第四節(jié) 文化專題片的批評
第十章 現(xiàn)實(shí)題材電視劇的藝術(shù)批評
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電視劇的界定
第二節(jié) 家庭類電視劇的批評
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)社會類電視劇的批評
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電視劇的批評
第十一章 軍事題材電視劇批評
第十二章 商業(yè)題材電視劇批評
第十三章 農(nóng)村題材電視劇批評
第十四章 歷史題材電視劇批評
參考書目
后記
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