《京劇學(xué)初探(京劇學(xué)研究)》是“京劇學(xué)研究”創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)集體研究的結(jié)晶。從2004年起，中國(guó)戲曲學(xué)院就啟動(dòng)了京劇學(xué)研究項(xiàng)目，本書(shū)收錄的就是這些成果中的一部分，體現(xiàn)了在京劇研究領(lǐng)域諸多新的收獲。成果涉及京劇的方方面面，它們都指向我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)的最終目標(biāo)——全方位地研究與揭示京劇整體面貌與它的基本構(gòu)成，闡述京劇中所蘊(yùn)含的東方傳統(tǒng)
無(wú)論是魔幻般的大衛(wèi)·科波菲爾，有著“魔術(shù)師中的魔術(shù)師”之稱(chēng)的布萊特·丹尼爾斯，還是國(guó)內(nèi)無(wú)人不知的劉謙……一位又一位的魔術(shù)大師給我們帶來(lái)了無(wú)限的歡樂(lè)：驚險(xiǎn)刺激的逃脫，在魔法下消失的“自由女神”，超人般的空中飛行，雞蛋中
影戲在我國(guó)已經(jīng)有一千多年的歷史，這種典型的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以口傳身授的形式在民間流傳。在它面前，時(shí)間仿佛凝固了，一種“借光顯影”的特殊的戲劇藝術(shù)穿越古今，使人生的幾十年顯得那么微不足道。然而，在工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化進(jìn)程加速的今天，影戲已經(jīng)呈現(xiàn)出嚴(yán)重瀕危狀態(tài)，如果再不進(jìn)行搶救和保護(hù)，用不了多久，
本書(shū)以圖文并茂的形式，故事的講述方式向廣大讀者特別是青年讀者普及川劇這一門(mén)國(guó)粹藝術(shù)的文化知識(shí)與內(nèi)涵。包括歷史與發(fā)展、唱腔的特點(diǎn)與藝術(shù)價(jià)值等、著名表演藝術(shù)家和劇目等。
《京劇盔頭與彩塑臉譜制作技法》是一本打了七八年腹稿、吹了三年“牛皮”的書(shū)，今天能夠脫稿，算是了卻一樁心愿。自2003年被北京市經(jīng)濟(jì)信息委員會(huì)評(píng)為“北京民間工藝大師”后，我感到了身上的壓力：按上級(jí)要求大師要帶出徒弟，找好接班人，但實(shí)際做起來(lái)又談何容易。在當(dāng)今這個(gè)精彩的、物欲橫流的大千世界中，有幾個(gè)年輕人能像我們這一代人那
關(guān)于《余叔巖與余派藝術(shù)》的編纂情況，有幾點(diǎn)需要說(shuō)明：一、《余叔巖與余派藝術(shù)》設(shè)有十三個(gè)欄目（詳見(jiàn)目錄），力求多角度、多側(cè)面地展現(xiàn)余叔巖先生生平之概況以及余派表演藝術(shù)的基本特點(diǎn)。需要特別指出的是，余先生的聲腔藝術(shù)，特別是“十八張半唱片”中的“唱”，當(dāng)然是他表演藝術(shù)的重要組成部分，但絕不是其全部。為此，本書(shū)努力搜集和充實(shí)余
繼二〇〇四年青春版《牡丹亭》之后，作家白先勇帶領(lǐng)原班人馬制作新版《玉簪記》，將中國(guó)傳統(tǒng)最雅致的琴曲書(shū)畫(huà)，在舞臺(tái)上賦予新意。《云心水心玉簪記（琴曲書(shū)畫(huà)昆曲新美學(xué)）》由白先勇總策劃，制作團(tuán)隊(duì)共同書(shū)寫(xiě)：包括張淑香的新劇本、新觀點(diǎn)，傳承大師華文漪與岳美緹的現(xiàn)身說(shuō)戲，書(shū)法家董陽(yáng)孜的書(shū)法揮灑，畫(huà)家奚淞的白描佛像與色空不二，王童、曾
本書(shū)內(nèi)容包括八章：戲劇藝術(shù)概說(shuō)、中外戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程、中外著名的戲劇藝術(shù)家、中外戲劇經(jīng)典藝術(shù)作品賞析、舞蹈藝術(shù)概說(shuō)、中外舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程、中外著名的舞蹈藝術(shù)家、中外舞蹈經(jīng)典作品賞析。
《中國(guó)文化知識(shí)讀本》是在傳播中華五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提高全民文化修養(yǎng)的大型知識(shí)讀本。《中國(guó)古代音樂(lè)戲曲：中國(guó)古代戲曲藝術(shù)》為叢書(shū)之一，生動(dòng)介紹了先秦、秦漢時(shí)代的戲曲，宋金雜劇、宋元南戲、恢弘元曲、明代戲曲、清代戲曲等曲藝藝術(shù)�！吨袊�(guó)古代音樂(lè)戲曲：中國(guó)古代戲曲藝術(shù)》中優(yōu)美生動(dòng)的文字、簡(jiǎn)明通俗的語(yǔ)言、圖文并茂的形式，把中國(guó)
王國(guó)維不僅在古史地、古文字上是一代大師，在中國(guó)戲曲史研究上也卓有貢獻(xiàn)，本書(shū)即是他這方面的代表作。中國(guó)戲劇藝術(shù)在元代達(dá)到了高度的繁榮，但卻因以往學(xué)者的輕視而晦暗不顯。王國(guó)維的《宋元戲曲史》在這方面作了開(kāi)創(chuàng)性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中國(guó)戲劇藝術(shù)的特征，中國(guó)戲劇的起源和形成、中國(guó)戲曲文學(xué)的成就等帶根本性的問(wèn)題，使
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