本書匯集了全國優(yōu)秀設計師的藝術作品，分為平面類作品、工業(yè)類作品、環(huán)藝類作品、服飾類作品、綜合類作品。

本書講述了西方美術史的發(fā)展軌跡與幕后精髓，詳盡囊括了史前時期、羅馬時期、哥特時期、文藝復興時期、巴洛克時期、洛可可時期、法國革命與帝國時期以及20世紀之后的人類藝術發(fā)展進程與風格特征，并結合藝術發(fā)展同期的社會、政治、經(jīng)濟、人文背景進行深刻的評析。

本書為《桂林日報》副刊部對曾刊登過的桂林市代表藝術家作品進行結集的一部畫冊�！豆鹆秩請蟆犯笨�部從2014年4月始開設“藝海”專版，刊發(fā)了一大批本土書畫家作品，基本體現(xiàn)了桂林市的藝術水準。《藝海選粹》從發(fā)表的作品中精選部分作品編成此書，其作者多是有中國書法（美術）家協(xié)會會員。本書每人分為三個內(nèi)容，即人物檔案、藝術特色、作

目前國內(nèi)有關西方藝術史的教材不少，但基本適用于美術學院或美術專業(yè)本科生，基本等同于西方美術史，并不適用于文藝學專業(yè)的研究生，原因有兩個：一是理論深度不夠；二是國內(nèi)對西方藝術的研究呈現(xiàn)出“碎片化”的傾向，缺乏對藝術思潮遞進演變的梳理，這實際上是缺乏一種對藝術史發(fā)展的高度綜合性的宏觀把握�！段鞣剿囆g與思潮》將西方藝術思潮史

內(nèi)容簡介： 二十世紀西方藝術對傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界，同時各門類藝術之間相互影響更趨密切。這一時期的西方的藝術家不可勝數(shù)，藝術風格和流派頁為數(shù)眾多，各流派之間常常有著根本絕對沖突，對西方現(xiàn)代藝術史的整體敘述包括了互為排斥，互相抵消的不同現(xiàn)象的解釋。帕馳博士撰寫的這部《二十

18至19世紀的歐洲，經(jīng)濟空前增長，社會激烈變革，城市化進程已使得通向財富和權力的社會途徑被不斷拓寬。這一時期的歐洲藝術也因此產(chǎn)生翻天覆地的變化，文藝復興藝術的傳統(tǒng)土崩瓦解，代之而起的，是彼此之間迥然相異的藝術形式、風格與情感。視覺藝術成為一種平等交流的媒介，藝術的公眾群體范圍前所未有地擴大，對于藝術品質(zhì)標準的爭論日趨

本身包括傳統(tǒng)民間藝術概述、節(jié)日/禮儀/信仰、宗教中的傳統(tǒng)民間藝術、衣/食/住/行中的傳統(tǒng)民間藝術、傳統(tǒng)民間藝術的其他表現(xiàn)形式、傳統(tǒng)民間藝術中的吉祥圖案、傳統(tǒng)民間藝術的色彩體系、傳統(tǒng)民間藝術的現(xiàn)代發(fā)展、學生作品賞析等方面的內(nèi)容。

《藝術品金融：從微觀到宏觀》分為三篇，主要內(nèi)容包括：中國藝術品市場概況、全球視野下的中國藝術品市場、中國藝術品市場的發(fā)展歷程、中國藝術品市場的結構、中國藝術品市場的特點、中國藝術品市場的問題、藝術品價格指數(shù)、藝術品資產(chǎn)的特點、平均價格法、重復交易法、特征價格法、基于流動性的核心交易法、藝術品價格指數(shù)方法的評價和指數(shù)的使

左晉自幼酷愛繪畫，上世紀80年代初期師從多位藝術大師，并曾進修于中央美院，練就了堅實的繪畫功底；先后就職于黑龍江電視臺動畫制作部、深圳太平洋動畫公司，后創(chuàng)辦神筆集團，經(jīng)營廣告及動畫行業(yè)，在北京、上海、深 左晉 左晉 圳、杭州、哈爾濱等地設有多家分公司；從事文化傳播及藝術品收藏業(yè)的同時，致力于油畫的研究與創(chuàng)作，自創(chuàng)“感覺

《熱貢藝術及傳承人·唐卡：斗尕口述史》作者采用口述史研究方法，對自己與年逾古稀的中國工藝美術大師斗尕的深度對話進行精心記錄與整理，梳理出熱貢唐卡鮮活的發(fā)展歷史，再現(xiàn)了熱貢地區(qū)世代相傳的原生態(tài)文化生命價值。書中記錄了斗尕大師對家鄉(xiāng)的熱愛、他的學藝和從藝歷程、他所掌握的唐卡傳統(tǒng)繪制技藝、他所理解的唐卡蘊含的文化內(nèi)涵、他的人