該書是一本從文體學與心理學的角度系統(tǒng)探討文學批評文體的理論專著，系作者多年從事文學批評理論研究與批評實踐的產(chǎn)物。早在十多年前，他們就合作撰寫并出版了《文學批評學》與《歷史描述與邏輯演繹》《文學批評的文體》等兩本專著，這本《文學批評與文體》就是在上述研究的基礎上并結(jié)合文學批評發(fā)展的新情況重新組合而成的。兩位作者對文學批評
《普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材：文藝美學教程》以論述藝術(shù)的審美經(jīng)驗為主要內(nèi)容，吸收了國內(nèi)外有關(guān)藝術(shù)的審美經(jīng)驗研究的最新成果。全書以藝術(shù)的審美經(jīng)驗基本理論為出發(fā)點，以審美經(jīng)驗現(xiàn)象學為主要的研究方法。在內(nèi)容上分導言和四個大的部分，共計十章。導言部分主要闡述了文藝美學的產(chǎn)生、學科定位、研究對象與研究方法；第一部分為藝術(shù)
《一以當十（第2輯）》由三十余篇文藝理論和文藝欣賞隨筆組成。作者從藝術(shù)欣賞角度探討藝術(shù)與社會生活的聯(lián)系、區(qū)別以及藝術(shù)的獨創(chuàng)性，并通過對古今中外美術(shù)、文學、戲劇、舞蹈等名作的具體分析，闡明了藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)鑒賞的關(guān)系與規(guī)律。以通俗而深入的議論引起讀者的普遍重視，成為二十世紀六十年代最受歡迎和具有廣泛影響的理論著作之一
文章以具體文本和影視案例闡釋作者的文學觀，以冷靜的立場和有熱度的文字闡釋文學的內(nèi)在規(guī)律與個體創(chuàng)新。作者受耶魯學派著名文學評論家哈羅德布魯姆的影響，希望在學院派批評中注入通俗和平易的讀者氣質(zhì)，將文章寫得兼具學院派的理論深度與媒體批評的易懂明晰。這一類文章在當代作家評論和影視戲劇評論中體現(xiàn)得比較明顯，文章被在網(wǎng)絡平臺和評論
1895，盧米埃爾拍攝了他的一部影片《工廠大門》，這標志著電影的真正誕生。但在初的時期，這個新生兒似乎還沒有找到它自己成長的方向。人們僅僅是把它看作是一種新奇的、會活動的照相術(shù)。就連盧米埃爾這位“電影之父”似乎也沒有意識到，除了更忠實、可靠地記錄日常生活之外，電影還能做些什么�！拔宜x擇的題材，可以證明我想做的只是再現(xiàn)
本書為“北京大學比較文學學術(shù)文庫”之一，書中研究所致力于推進把文本實證與理論闡發(fā)相互貫通的多層面文化的原創(chuàng)性思維，在文學的發(fā)生學研究、闡述學研究和文化學研究諸多領(lǐng)域，作了探索性的努力，分別撰著為專題研究的論稿。
在本輯第一個欄目“前沿理論探討”中，我們發(fā)表了三篇中國學者的長篇論文，分別探討了生態(tài)理論批評、后殖民主義理論與思潮以及現(xiàn)代性/后現(xiàn)代性問題。對于這幾個當今國際文學理論領(lǐng)域內(nèi)的前沿理論課題，這三位學者都以大量的第一手原文資料作為基礎，在前人或自己研究的基礎上作了進一步深入的探討，并試圖發(fā)出中國學者的不同“聲音”。而第四篇
為一本面向“廣大學生和一般讀者”的比較文學教材，該書的突出特點是語言簡明通俗而內(nèi)容豐富全面，幾乎在比較文學發(fā)展至今的各個主要方面都有所介紹和說明，體現(xiàn)了“盡量符合比較文學學科的動態(tài)性及其發(fā)展”的指導思想。全書共13章，前兩章著重闡述比較文學的學科性質(zhì)，以及在當今文化轉(zhuǎn)型時代進行比較文學研究的重要意義；第3、4章扼要回顧
從這部著作本身看，也有許多值得稱贊的特點。首先，構(gòu)思框架，具有顯著的理論完整性和系統(tǒng)性。全書分為“本體論”、“寫作論”三編，著重于審美鑒賞和批評的本體研究；分開來看，則是由理論認知，到方法運用，再到寫作實踐——按鑒賞與批評的全過程組織成篇。其次，全書立足宏觀、駕御全局，但對一些重要的或有爭議的具體問題也不含糊其辭，輕易
何其芳（1912-1977），是我國著名文藝理論家、詩人、作家，曾任中國科學院（今中國社會科學院）文學研究所所長，哲學社會科學部委員。本書收入他有代表性的學術(shù)論文15篇，涉及古典文學研究、文藝理論及文藝批評等，如論《紅樓夢》、屈原和他的作品、《琵琶記》的評價問題、曹雪芹的貢獻、論阿Q、正確對待遺產(chǎn)、創(chuàng)造新時代的文學，以
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