《中國(guó)電影新浪潮》將中國(guó)第五代和第六代電影看作是前后遞延的先鋒電影新浪潮來(lái)認(rèn)識(shí)，據(jù)此形成了中國(guó)電影新浪潮的基本概念：中國(guó)電影新浪潮系指“文化大革命”結(jié)束之后，出現(xiàn)在中國(guó)大陸的一種前驅(qū)的藝術(shù)電影創(chuàng)作傾向，其以第五代、第六代電影為主體，是在現(xiàn)代性思潮影響下，以反抗舊的電影模式為行動(dòng)策略、創(chuàng)造新的電影思維為價(jià)值旨?xì)w，并最終改

《中美喜劇電影比較研究》立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國(guó)喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來(lái)的異同，并分析可能存在的原因。美國(guó)喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國(guó)喜劇

本選題立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國(guó)喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來(lái)的異同，并分析可能存在的原因。美國(guó)喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國(guó)喜劇電影當(dāng)下存在的問(wèn)題

VR與電影的融合(CinematicVR)亦引發(fā)了電影語(yǔ)言的革新：一方面，VR帶來(lái)了人類(lèi)觀感的極致體驗(yàn)與觀影的全新模式，并由此催生了形態(tài)新穎的VR電影產(chǎn)業(yè)鏈；但另一方面，許多以往被奉為圭臬的視覺(jué)語(yǔ)法和敘事規(guī)則，在新技術(shù)面前顯現(xiàn)出局限甚至失效。對(duì)于鏡頭消解與觀者注意力的重獲、互動(dòng)敘事構(gòu)建、觀者的身份認(rèn)同與對(duì)話(huà)機(jī)制等一系列

本書(shū)聚焦于后電影時(shí)代的話(huà)語(yǔ)和思想，旨在通過(guò)重鑄電影哲學(xué)的方式，在學(xué)理思想層面哲學(xué)性分析性地重新探討電影，從而在后電影時(shí)代捍衛(wèi)電影的進(jìn)路，回應(yīng)后電影狀態(tài)對(duì)電影構(gòu)成的一系列關(guān)鍵性的瓦解和沖擊。作者通過(guò)與精神分析和后人類(lèi)主義思想與電影的遭遇來(lái)重新煅鑄電影的哲學(xué)地基。這是一次思想的探險(xiǎn)，深度的捍衛(wèi)，也是對(duì)迷影

本書(shū)就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察，一方面是劃分與考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系；另一方面是解析與總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問(wèn)題，并提出進(jìn)一步推動(dòng)資本化發(fā)展的對(duì)策，最后初步展望新時(shí)代資本化進(jìn)程的走向。本書(shū)指出，

《廣東電影年鑒》是一本綜合性資料匯編，由廣東省電影局和廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合編著，自2013年始每年一卷，本卷為第六卷（2018年）。本卷年鑒分為十章，介紹了2018年廣東電影發(fā)展產(chǎn)業(yè)狀況、市場(chǎng)概況、制作和發(fā)行放映情況，廣東電影文化活動(dòng)，以及廣東電影的研究、教育培訓(xùn)、生產(chǎn)企業(yè)和拍攝基地情況等，全面勾勒現(xiàn)時(shí)廣東電影全貌，

本書(shū)運(yùn)用規(guī)范分析與實(shí)證研究相結(jié)合的方法，將西方經(jīng)典產(chǎn)業(yè)鏈理論建構(gòu)到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際操作中，以網(wǎng)絡(luò)大電影的核心產(chǎn)業(yè)鏈為研究對(duì)象，對(duì)其核心產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題，并提出相應(yīng)的解決策略。深入分析了網(wǎng)絡(luò)大電影產(chǎn)業(yè)的盈利模式，尋找其不足之處，提出了相應(yīng)的整改策略。最后將視角轉(zhuǎn)換到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)層面上，認(rèn)為平臺(tái)缺乏監(jiān)

溝口健二是世界級(jí)電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續(xù)5年入圍威尼斯電影節(jié)并兩度斬獲銀獅獎(jiǎng)。他的作品被奉為詮釋日本傳統(tǒng)之美的經(jīng)典，“一景一鏡”的長(zhǎng)鏡頭攝影風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 女性是溝口電影的重要主題，他善于把女性的美、堅(jiān)韌及悲劇性完美融合，塑造了諸多經(jīng)典女性形象，并贏得了世界聲譽(yù)。 日本著名電影評(píng)論家佐藤忠男在本書(shū)

本書(shū)以新時(shí)期中國(guó)大陸電影為考察對(duì)象，將一種“現(xiàn)代”的悲劇體驗(yàn)作為探討電影悲劇意識(shí)的起點(diǎn)。同時(shí)參照中西悲劇理論，對(duì)新時(shí)期電影“悲劇創(chuàng)作”和“悲劇策略”予以歷史、文化、美學(xué)的審視。本書(shū)在辨析相關(guān)概念、考察悲劇與電影關(guān)系的基礎(chǔ)上，采用“癥候閱讀”方法，分析新時(shí)期電影悲劇意識(shí)萌起的社會(huì)語(yǔ)境、心理基礎(chǔ)及其文化功能，闡釋新時(shí)期電影