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《紅樓夢》以其文化傳達(dá)的豐富性，當(dāng)仁不讓地成為中華文化共同體最重要的象征之一。19世紀(jì)末，《紅樓夢》研究就走在一條現(xiàn)代化的道路上，整個“紅學(xué)”已經(jīng)成為各路充滿現(xiàn)代憧憬的知識人陳述現(xiàn)代夢想的平臺。《紅樓夢》處于古典與現(xiàn)代的連結(jié)，既是古典的重要界碑，也是現(xiàn)代的言說對象，并在層層涂抹中成為中華文化共同體的重要象征。本書討論中

《所以說寶貝》是一次母女檔的合作，全書分為七輯：順、俗、唯、趣、放、慢、愛，收錄了100余封母女間的書信。母親細(xì)膩睿智的文字加上女兒創(chuàng)意童真的插畫，共同勾勒出母女17年互相陪伴、共同成長的溫暖時光。同時，本書也如實(shí)記錄了一位職場媽媽的生存狀態(tài)，作者珠玉方成不僅是母親，也是女兒，更是一位職場精英，她在每一輯末尾的“寫給媽

《穿過地平線：看看我們的地球》收錄了李四光不同時期的隨筆與論著，是一部有關(guān)地質(zhì)知識的經(jīng)典科普讀物。在浩渺的宇宙中，有一顆美麗的藍(lán)色星球，慷慨地為我們提供空氣、水源和燃料，孕育著各類生命，托起我們共同的家園，它就是地球。然而，人類世世代代生活的地球，你真正了解它嗎？它是什么形狀的？它的年齡多大？它的“身體”構(gòu)造是怎樣的？

本書由“喓喓草蟲”“白云朵，開滿窗”“麥地旁的小狗”“山居筆記”“我看到了最美的星空”五輯組成，收錄《開花是大事》《春山多勝事》《一半晨光，一半花影》等八十一篇文章。丁立梅的文字有香，有暖，有靜，有美，每一篇作品都流淌著生活的溫潤與溫情，飽含詩意與哲理，韻味雋永悠長。日月明朗，蟲鳴喁喁，閑花搖落，靜好清歡，作者用優(yōu)美的

全書共分八章：戲劇文本中的敘事、戲劇文本中的敘述者、戲劇結(jié)構(gòu)與敘事時間、戲劇情境與敘事空間、戲劇人物與敘事視角、戲劇沖突與敘事視點(diǎn)、戲劇情節(jié)與敘事聚焦、戲劇語言與敘事話語，另有序、導(dǎo)言、緒論和結(jié)語。作者嘗試運(yùn)用敘事學(xué)理論觀照、闡釋現(xiàn)代編劇理論的相關(guān)概念，打通敘事學(xué)與編劇學(xué)之間的關(guān)聯(lián)，提供戲劇創(chuàng)作的新思路新方法，促進(jìn)編劇

本書收錄尤瑟納爾三部頗具代表性的中短篇小說，均創(chuàng)作或構(gòu)思于作家的青年時期，終在晚年結(jié)集出版，可以說占據(jù)了她人生中很長一段時間。《安娜，姐姐……》以十六世紀(jì)那不勒斯地區(qū)一對姐弟之間的感情為主題，《默默無聞的人》講述了生活在十七世紀(jì)荷蘭的納塔納埃爾的生與死，《一個美好的早晨》的主人公是納塔納埃爾的兒子拉扎爾，他出入排演莎士

《貓城記》是老舍長篇小說代表作。小說以第一人稱口吻，寫“我”與同伴墜落到火星上一座荒誕的城市——貓城的經(jīng)歷。貓城被矮人入侵，貓城人麻木、妥協(xié)、貪婪、自私，貓國黑暗、丑惡，最后滅絕。小說全景式掃描了貓國人的劣根性，揭示出入侵者的殘暴，暗含了老舍對于現(xiàn)代中國立人的訴求。小說具有濃厚的諷刺意味和科幻色彩，老舍說，《貓城記》是

本書是一部小小說集，分上下兩編。本書以《貓眼》為題，寓意通過貓眼看世間。上編題曰“老城”，以三北大地為背景，虛構(gòu)一座老城：舜江府——舜江市，一篇篇演繹一個城市的古往今來，贊美中華傳統(tǒng)美德，發(fā)揚(yáng)時代精神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。下編題曰“舊族”，是對“老城”的補(bǔ)充和具體化，以三北大地上的“周塘”為背景，虛構(gòu)一個家族，寫出這

本書是作者從多年創(chuàng)作的詩歌中精選出的一百多首，季節(jié)成稿。書稿分為舊體詩和現(xiàn)代詩兩部分，以81種花為題，對四時風(fēng)物作詩抒情，唱出時代之歌、四季之歌、軍人之歌、生命之歌。舊體詩從四季之始入手，描繪榕城的四季之初，進(jìn)而分季、分月、分類，多體裁、多視角寫作了80種花，獨(dú)具特色�，F(xiàn)代詩寫花唯有《木棉花》，讓81種花與軍人情懷巧妙

《荷溪鎮(zhèn)的夜與晝》是一部作者對故鄉(xiāng)上海閔行“荷溪鎮(zhèn)”的懷念隨筆集。全書分四章，共二十八篇文章，不同于其他反映鄉(xiāng)愁的作品，本作很少描寫景物，更多描寫生活的晨起暮落、日子的柴米油鹽，側(cè)重表現(xiàn)親人親情、鄰里鄉(xiāng)情，根據(jù)時間順序，依次描繪少年、青年、中年等不同人生階段眼中的故鄉(xiāng)。作者在敘述中以上海方言特色的文字，滿含深情地記錄了