《巴黎圣母院（全譯插圖本）》：
大堂 話說距今三百四十八年零六個(gè)月十九天前，那日巴黎萬鐘齊鳴，響徹老城、大學(xué)城和新城三重城垣，驚醒了全體市民。
其實(shí)，1482年1月6日那天，并不是史冊記載的紀(jì)念日。一清早全城鐘聲轟鳴，市民驚動(dòng)，也沒有發(fā)生什么驚天動(dòng)地的大事。既不是庇卡底人或勃艮第人進(jìn)犯，也不是抬著圣骨盒的宗教列隊(duì)儀式；既不是拉阿斯城學(xué)生造反，也不是我們尊稱“威震天下圣主國王陛下”擺駕入城；甚至不是在司法官廣場吊死男女扒手的熱鬧場景；更不是十五世紀(jì)常見的羽飾盛裝的某國使臣蒞臨到任。就在兩天前，還有這樣一隊(duì)人馬，即佛蘭德使團(tuán)奉命前來，為締結(jié)法國王太子和佛蘭德瑪格麗特公主的婚約。為此，波旁紅衣主教不勝其煩，但是他為了討好國王，不得不滿臉堆笑，迎接佛蘭德市政官那幫土里土氣的外國佬，還在波旁公爵府款待他們，為他們演出一場“特別精彩的寓意劇、滑稽劇和鬧劇”。不料天不作美，一場滂沱大雨，將府門掛的精美華麗的帷幔淋得一塌糊涂。
1月6日那天，是約翰·德·特洛伊所說的“全巴黎歡騰”的雙重節(jié)慶，即遠(yuǎn)古以來就有的主顯節(jié)和狂人節(jié)。
這一天，照例要在河灘廣場燃起篝火，在布拉克小教堂那里植五月樹，在司法宮演出圣跡劇。就在前一天，府尹大人已派衙役通告全城。他們身穿神氣的紫紅毛紡襯甲衣，胸前綴著白色大十字，到大街小巷的路口吹號并高聲宣告。
一清早，住家和店鋪都關(guān)門閉戶，男男女女從四面八方擁向三處指定的場所。去看篝火，賞五月樹還是觀圣跡劇，要隨各人的興趣而定。這里應(yīng)當(dāng)贊揚(yáng)一句巴黎看熱鬧的人，他們有古人的那種見識，絕大多數(shù)都去看篝火，因?yàn)檫@正合時(shí)令，或者去觀圣跡劇，因?yàn)槭窃谒痉▽m大廳演出，那里能遮風(fēng)避雨。大家仿佛串通一氣，誰也不去布拉克小教堂墓地，讓那棵花還不繁茂的可憐的五月樹，孤零零在一月的天空下瑟瑟戰(zhàn)栗。
市民大多擁進(jìn)通往司法宮的街道，他們知道兩天前到達(dá)的佛蘭德使團(tuán)要前來看戲，并觀看在同一大廳舉行的推舉丑大王的場面。
司法宮大廳雖然號稱世界之最（須知索瓦爾那時(shí)尚未丈量過孟塔吉城堡的大廳），這一天要擠進(jìn)去談何容易。通向司法宮廣場的五六條街道猶如河口，不斷涌出一股股人流，從住戶的窗口望過去，只見廣場上人山人海，萬頭攢動(dòng)。人流的洶涌波濤越來越擴(kuò)大，沖擊著樓房的墻角，而那些墻角又像岬角，突進(jìn)圍成如不規(guī)則狀大水池的廣場。司法宮高大的哥特式門面正中一道大臺階，上下人流交匯在一起，又在接下的臺階分成兩股，從兩側(cè)斜坡傾瀉到人海浪濤中；這道大臺階就是一條水道，不斷向廣場注入，猶如瀑布瀉人湖泊中。成千上萬人呼喊、戲笑、走動(dòng)，簡直甚囂塵上，沸反盈天。這種喧囂，這種鼓噪，有時(shí)還變本加厲，有增無減。擁向大臺階的人流受阻，折回頭來，亂作一團(tuán)，形成了漩渦。原來是府尹衙門的一名弓箭手在推搡，或者一名警官策馬沖撞，以便維持秩序。這種傳統(tǒng)實(shí)在值得稱道，是由府尹衙門傳給總督府，又由總督府傳給騎警隊(duì)，再傳給我們今天的巴黎保安隊(duì)。
面孔和善的市民，成千上萬，密密麻麻，站在門口、窗口，爬上天窗、屋頂，安安靜靜，老老實(shí)實(shí)，注視著司法官，注視著熙熙攘攘的人群。而且時(shí)至今日，巴黎還有許多人，喜歡圍觀看熱鬧人所形成的場面，只要猜想人墻里面發(fā)生了什么事，就已經(jīng)覺得很有意思了。
我們今天1830年的人，假如在想象中能有機(jī)會(huì)混雜在十五世紀(jì)的這群巴黎人中間，同他們一起前呼后擁，摩肩接踵，跌跌撞撞地?cái)D進(jìn)原本十分寬敞，而1482年1月6日這天卻顯得特別窄小的司法官大廳，所見的景象不無興趣，也不無吸引力，周圍本來全是古舊的東西，我們看起來反有全新的感覺。
如果讀者愿意，我們就力圖想象，讀者和我們一同跨進(jìn)這座大廳，躋身于這群短衣短襖打扮的嘈雜的平民中間，會(huì)產(chǎn)生什么印象。
先是耳朵一片嗡鳴，眼花繚亂。我們頭頂是雙合圓拱尖頂、雕花鑲木、繪成天藍(lán)色、襯著金黃色的百合花圖案；腳下是黑白相間的大理石地面。幾步遠(yuǎn)有一根巨大圓柱，接著一根又一根，總共七根，沿中軸線一字排列，支撐雙圓拱頂?shù)慕粎R點(diǎn)。前面四根柱子周圍擺了幾個(gè)小攤，賣些閃閃發(fā)亮的玻璃和金屬飾片制品；里面的三根柱子周圍安有幾條橡木長椅，年長日久已經(jīng)磨損，被訴訟人的褲子和訟師的袍子磨得油光锃亮。沿著大廳四面高高的墻壁，在門與門之間，窗戶和窗戶之間，邊柱和邊柱之間，不見盡頭地排列著自法臘蒙以下法國歷代君主的雕像：無所事事的國王耷拉著雙臂，低垂著眼睛；勇武好戰(zhàn)的國王則昂首挺胸，雙手直指天空。此外，一扇扇尖拱長窗上的彩繪玻璃五光十色，寬寬的出人口所安的門扉，都精工細(xì)雕，富麗堂皇�？傊�，拱頂、圓柱、墻壁、長窗、鑲板、寬門、雕像，所有這一切，從上到下，繪成天藍(lán)和金黃兩色，一望金碧輝煌，光彩奪目。不過，在我們看見的時(shí)候，大廳的色彩已略顯暗淡，到了公元1549年，盡管杜·勃勒爾還沿襲傳統(tǒng)贊美過它，而其實(shí)它幾乎完全消失，只剩下厚厚的灰塵和密密的蛛網(wǎng)了。
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