本卷為《中華藝術(shù)通史》的第三卷。本卷論述了中國(guó)歷史上秦、漢兩大王朝四百年問(wèn)(前221—220)藝術(shù)發(fā)展演變的歷史。其中漢朝包括西漢、新莽、東漢幾個(gè)階段。秦漢時(shí)期是中國(guó)大一統(tǒng)國(guó)家始建的時(shí)期，文化藝術(shù)呈現(xiàn)出精神面貌飽滿、開(kāi)拓創(chuàng)新的時(shí)代特征。同時(shí)，各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的形態(tài)進(jìn)一步分化，繼音樂(lè)、舞蹈、建筑之后、書(shū)法、雕塑、繪畫(huà)藝術(shù)初步形成了比較完整、獨(dú)立的形態(tài)。對(duì)外交通的開(kāi)辟與多民族文化的廣泛融合，直接促成了秦漢雜技百戲的繁榮，并萌發(fā)了戲劇的雛形。畫(huà)像磚、畫(huà)像石的興盛，成為漢代獨(dú)特的造型藝術(shù)形式。本卷按音樂(lè)、雜技、舞蹈、雕塑、畫(huà)像磚畫(huà)像石、繪畫(huà)、書(shū)法璽印、建筑、工藝、藝術(shù)理論的次序，各為一章，以大量翔實(shí)的圖像、文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，分別對(duì)相關(guān)文化背景下藝術(shù)形制、藝術(shù)語(yǔ)言的時(shí)代演化特點(diǎn)予以比較全面的分析和敘述，總結(jié)了秦漢時(shí)期各門(mén)類(lèi)藝術(shù)所取得的藝術(shù)成就和在藝術(shù)史上所處的歷史地位。
本卷為《中華藝術(shù)通史》的第三卷。本卷論述了中國(guó)歷史上秦、漢兩大王朝四百年問(wèn)(前221—220)藝術(shù)發(fā)展演變的歷史。其中漢朝包括西漢、新莽、東漢幾個(gè)階段。秦漢時(shí)期是中國(guó)大一統(tǒng)國(guó)家始建的時(shí)期，文化藝術(shù)呈現(xiàn)出精神面貌飽滿、開(kāi)拓創(chuàng)新的時(shí)代特征。同時(shí)，各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的形態(tài)進(jìn)一步分化，繼音樂(lè)、舞蹈、建筑之后、書(shū)法、雕塑、繪畫(huà)藝術(shù)初步形成了比較完整、獨(dú)立的形態(tài)。對(duì)外交通的開(kāi)辟與多民族文化的廣泛融合，直接促成了秦漢雜技百戲的繁榮，并萌發(fā)了戲劇的雛形。畫(huà)像磚、畫(huà)像石的興盛，成為漢代獨(dú)特的造型藝術(shù)形式。本卷按音樂(lè)、雜技、舞蹈、雕塑、畫(huà)像磚畫(huà)像石、繪畫(huà)、書(shū)法璽印、建筑、工藝、藝術(shù)理論的次序，各為一章，以大量翔實(shí)的圖像、文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，分別對(duì)相關(guān)文化背景下藝術(shù)形制、藝術(shù)語(yǔ)言的時(shí)代演化特點(diǎn)予以比較全面的分析和敘述，總結(jié)了秦漢時(shí)期各門(mén)類(lèi)藝術(shù)所取得的藝術(shù)成就和在藝術(shù)史上所處的歷史地位。
前言\\r第一節(jié) 中央集權(quán)統(tǒng)一國(guó)家的建立對(duì)文化藝術(shù)的影響\\r一、中央集權(quán)與文化統(tǒng)一\\r二、疆域擴(kuò)展與民族融合對(duì)文化交流的促進(jìn)\\r第二節(jié) 生產(chǎn)的發(fā)展對(duì)文化藝術(shù)的促進(jìn)\\r一、經(jīng)濟(jì)繁榮對(duì)藝術(shù)的影響\\r二、工藝進(jìn)步與科技發(fā)展對(duì)文化的促進(jìn)\\r第三節(jié) 學(xué)術(shù)思想對(duì)文化藝術(shù)的影響\\r一、儒學(xué)正統(tǒng)的形成與五行讖緯思想的深遠(yuǎn)影響\\r二、方士與神仙思想在藝術(shù)中的反映\\r第四節(jié) 秦漢審美精神與藝術(shù)特征\\r一、沉雄博大的泱泱氣度\\r二、神與物游的審美境界\\r三、矛盾)中突的傳奇色彩\\r四、鋪張華麗的藝術(shù)風(fēng)格\\r第一章 大一統(tǒng)國(guó)家的音樂(lè)藝術(shù)\\r第一節(jié) 大一統(tǒng)國(guó)家音樂(lè)機(jī)構(gòu)的建立\\r一、秦王朝統(tǒng)一國(guó)家音樂(lè)機(jī)構(gòu)的設(shè)立\\r二、漢代國(guó)家音樂(lè)機(jī)構(gòu)\\r第二節(jié) 樂(lè)府與漢代社會(huì)樂(lè)舞生活\\r一、漢代樂(lè)舞生活一瞥\\r二、樂(lè)府音樂(lè)與民間音樂(lè)的聯(lián)系\\r第三節(jié) 漢代的鼓吹樂(lè)\\r一、關(guān)于鼓吹樂(lè)起源的不同看法\\r二、鼓吹樂(lè)的種類(lèi)\\r三、鼓吹樂(lè)的頒賜\\r第四節(jié) 相和歌與相和大曲\\r一、從“清商”到“相和”的概念變化\\r二、相和引及相和曲\\r三、相和大曲\\r第五節(jié) 漢代的器樂(lè)與樂(lè)器\\r一、秦漢器樂(lè)發(fā)展概況\\r二、琴樂(lè)\\r三、漢代樂(lè)器的新品種\\r第六節(jié) 秦漢與周邊各國(guó)各民族樂(lè)舞藝術(shù)的交流\\r一、漢與南方各族各國(guó)的音樂(lè)文化交流\\r二、漢與西域的音樂(lè)文化交流\\r三、漢與東北各族及與朝鮮、日本的音樂(lè)文化交流\\r第二章 蓬勃發(fā)展的漢代雜技藝術(shù)\\r第一節(jié) 秦漢百戲出現(xiàn)的歷史基礎(chǔ)l\\r一、夏、商、周雜技的蹤影\\r二、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的雜技藝術(shù)\\r第二節(jié) 秦漢雜技戲的發(fā)展\\r一、漢代雜技的類(lèi)型\\r二、角抵百戲的發(fā)展\\r第三節(jié) 雜技百戲的演出形式\\r一、廣場(chǎng)百戲\\r二、漢代的燕樂(lè)雜技\\r三、流浪雜技藝人的出現(xiàn)\\r第四節(jié) 雜技百戲的技巧藝術(shù)特征\\r一、“雜”與“技”\\r二、漢代雜技的技巧藝術(shù)特征\\r三、漢代雜技的影響\\r第三章 紛繁多姿、技藝高超的漢代舞蹈\\r第一節(jié) 秦漢樂(lè)舞的興盛與發(fā)展\\r一、秦漢俗樂(lè)舞的興盛\\r二、雅樂(lè)舞的創(chuàng)新\\r第二節(jié) 秦漢舞蹈的豐富多彩與精巧技藝\\r一、不同風(fēng)格特色的長(zhǎng)袖舞與巾舞\\r二、以劍舞為代表的各式武舞\\r三、手執(zhí)樂(lè)器舞及盤(pán)鼓舞等\\r四、象形取意的擬獸舞蹈與情節(jié) 性表演\\r第三節(jié) 著名舞人及秦漢舞蹈的影響\\r一、善為翹袖折腰之舞的戚夫人\\r二、善為掌上之舞的趙飛燕\\r三、秦漢舞蹈的藝術(shù)特色及其深遠(yuǎn)影響\\r第四章 規(guī)�；那貪h雕塑\\r第一節(jié) 秦漢雕塑藝術(shù)形制\\r一、大型雕塑的規(guī)�；霈F(xiàn)\\r二、葬俑制度及其在秦漢的發(fā)展\\r三、秦漢大型地面雕塑的設(shè)置\\r第二節(jié) 秦俑\\r一、秦兵馬俑\\r二、其他秦陵俑作\\r第三節(jié) 漢俑\\r一、謹(jǐn)嚴(yán)單純的西漢俑\\r二、生動(dòng)多姿的東漢俑\\r第四節(jié) 石雕\\r一、秦漢石雕類(lèi)別\\r二、霍去病墓石雕藝術(shù)及其他西漢石雕遺存\\r三、以天祿、辟邪為代表的東漢石雕藝術(shù)\\r第五章 畫(huà)像磚與畫(huà)像石\\r第一節(jié) “畫(huà)像”辨義以及畫(huà)像磚石概述\\r一、“畫(huà)像”辨義\\r二、畫(huà)像磚與畫(huà)像石的形制\\r第二節(jié) 畫(huà)像磚遺存\\r一、陜西畫(huà)像磚遺存\\r二、河南畫(huà)像磚遺存\\r三、四川畫(huà)像磚遺存\\r第三節(jié) 畫(huà)像石遺存\\r一、山東畫(huà)像石遺存\\r二、南陽(yáng)畫(huà)像石遺存\\r三、蘇北及陜北畫(huà)像石遺存\\r四、四川畫(huà)像石遺存\\r第四節(jié) 漢畫(huà)像的文化內(nèi)涵及藝術(shù)成就\\r一、題材與文化內(nèi)涵\\r二、表現(xiàn)手法及藝術(shù)成就\\r三、漢畫(huà)像的繼承與發(fā)展\\r第六章 秦漢繪畫(huà)\\r第一節(jié) 秦漢繪畫(huà)概況\\r一、秦漢繪畫(huà)的禮教性質(zhì)\\r二、神仙繪畫(huà)\\r三、秦漢繪畫(huà)的類(lèi)型\\r四、秦漢繪畫(huà)的歷史地位\\r第二節(jié) 繪畫(huà)藝術(shù)性質(zhì)的確立\\r一、書(shū)畫(huà)分立以后繪畫(huà)發(fā)展的新要求\\r二、繪畫(huà)的功用與題材\\r第三節(jié) 獨(dú)立性繪畫(huà)樣式的成熟一秦漢壁畫(huà)\\r一、秦漢壁畫(huà)樣式與遺存\\r二、秦漢壁畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)\\r第四節(jié) 獨(dú)立性繪畫(huà)樣式的成熟——漢代帛畫(huà)\\r一、帛畫(huà)的樣式與遺存\\r二、漢代帛畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)\\r第五節(jié) 其他繪畫(huà)現(xiàn)象\\r一、秦漢的木版畫(huà)和木簡(jiǎn)畫(huà)\\r二、工藝制品上的裝飾性繪畫(huà)\\r三、漢畫(huà)像磚、畫(huà)像石的繪畫(huà)要素\\r第六節(jié) 秦漢繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言\\r一、繪畫(huà)造型的規(guī)律\\r二、用筆用色以及描法的雛形\\r第七章 書(shū)法與璽印\\r第一節(jié) “書(shū)同文”與秦代書(shū)法\\r一、“書(shū)同文”對(duì)書(shū)法藝術(shù)奠基的作用\\r二、秦篆與簡(jiǎn)帛古隸\\r第二節(jié) 以漢隸為代表的漢代書(shū)法\\r一、漢簡(jiǎn)及章 草的出現(xiàn)\\r二、漢隸經(jīng)典——東漢碑刻隸書(shū)\\r第三節(jié) 被奉為篆刻圭臬的秦漢璽印t\\r一、形制與工藝\\r二、印文與印品\\r第八章 秦漢建筑形制的完備\\r第一節(jié) 秦漢建筑藝術(shù)的基本樣式\\r一、非令壯麗無(wú)以重威\\r二、由高臺(tái)建筑向木構(gòu)建筑的轉(zhuǎn)變\\r三、斗拱的完善\\r四、其他建筑構(gòu)件及裝飾的進(jìn)一步發(fā)展\\r第二節(jié) 秦漢都城、宮室與苑囿\\r一、都城\\r二、宮室\\r三、苑囿\\r第三節(jié) 陵園與禮制建筑\\r一、秦漢陵園建筑及墓室形制\\r二、神壇、宗廟、明堂等禮制建筑\\r第四節(jié) 漢家陵闕及其他秦漢建筑l\\r一、漢家陵闕\\r二、其他秦漢建筑\\r第九章 工藝美術(shù)\\r第一節(jié) 秦漢造物觀\\r一、器合于用，得心應(yīng)手\\r二、云氣靈動(dòng)，圖以紋章\\r第二節(jié) 明快而講究的金屬工藝\\r一、漢代銅器經(jīng)典\\r二、其他邊疆地區(qū)銅器及雕飾\\r三、獨(dú)立金銀器形態(tài)的建立\\r第三節(jié) 別開(kāi)生面的玉器工藝\\r一、漢墓葬玉遺珍\\r二、鏤雕剔透，雙鉤細(xì)琢\\r第四節(jié) 漆器工藝的高峰\\r一、漆器遺存\\r二、夾纻工藝與造型、裝飾\\r第五節(jié) 陶瓷工藝的分化和青瓷的出現(xiàn)\\r一、彩繪陶與鉛釉陶\(chéng)\r二、青瓷的出現(xiàn)\\r三、器皿造型與裝飾\\r四、秦磚漢瓦與陶屋井欄\\r第六節(jié) 絢麗多彩的織造工藝\\r一、規(guī)模與種類(lèi)\\r二、工藝與裝飾\\r三、疏離古制的秦漢服飾\\r第十章 秦漢時(shí)期的藝術(shù)理論\\r第一節(jié) 漢代的音樂(lè)理論\\r一、漢代的樂(lè)律技術(shù)理論\\r二、漢初的音樂(lè)美學(xué)思想\\r三、集儒家音樂(lè)思想之大成的《樂(lè)記》\\r四、琴論\\r第二節(jié) 書(shū)論與畫(huà)論\\r一、書(shū)論\\r二、畫(huà)論\\r參考文獻(xiàn)\\r后記
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