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縱觀翁誕憲各個(gè)階段的作品，他一以貫之的，是對(duì)色彩純度和強(qiáng)度的渴望。無(wú)論是惠安女純潔的藍(lán)色，還是藏民沉穩(wěn)的褐色，以及彌漫著神秘氣息的大片黑色，甚至是《義勇軍進(jìn)行曲》（與全山石合作）天際的紅色，都顯示了翁誕憲內(nèi)心對(duì)色彩的強(qiáng)烈訴求。他的畫(huà)面有寬廣的色階，他喜愛(ài)在大開(kāi)大合中建立畫(huà)面的黑自結(jié)構(gòu)和色彩秩序，用盡可能飽和的色塊統(tǒng)籌畫(huà)面情緒，色彩中似乎暗合音樂(lè)的和諧與張力，這是翁誕憲作品傳達(dá)給觀者的突出特點(diǎn)�！懂�(dāng)代油畫(huà)家翁誕憲》是該作品之一。