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游戲場景直觀的來看是通過軟件工具進行制作的過程。實則不然，在游戲場景的制作過程中包含美術應用、個人審美、繪畫知識等素養(yǎng)的綜合運用。所以說，游戲場景的制作屬于美術范疇，游戲美術是現(xiàn)當代的產(chǎn)物，是隨著科技發(fā)展應運而生的虛擬電子藝術，這種電子屬性賦予了游戲美術以特殊的表現(xiàn)形式，美術手段伴隨著電子工具的發(fā)展與更新成為游戲美術的獨特特征，也為游戲美術的表現(xiàn)形式增加了高度。游戲美術的表現(xiàn)永遠需要技術的配合，沒有技術的美術是不存在的，只有掌握了實現(xiàn)美術目的的技術才能夠為這種藝術形式奠定發(fā)展的根據(jù)。
沒有那一個藝術門類是獨立存在的，游戲美術同樣與其它藝術門類息息相關，與任何一種藝術一樣，游戲美術有游戲的感覺形式，動畫有動畫的感覺形式，國畫有國畫的感覺形 游戲場景直觀的來看是通過軟件工具進行制作的過程。實則不然，在游戲場景的制作過程中包含美術應用、個人審美、繪畫知識等素養(yǎng)的綜合運用。所以說，游戲場景的制作屬于美術范疇，游戲美術是現(xiàn)當代的產(chǎn)物，是隨著科技發(fā)展應運而生的虛擬電子藝術，這種電子屬性賦予了游戲美術以特殊的表現(xiàn)形式，美術手段伴隨著電子工具的發(fā)展與更新成為游戲美術的獨特特征，也為游戲美術的表現(xiàn)形式增加了高度。游戲美術的表現(xiàn)永遠需要技術的配合，沒有技術的美術是不存在的，只有掌握了實現(xiàn)美術目的的技術才能夠為這種藝術形式奠定發(fā)展的根據(jù)。
沒有那一個藝術門類是獨立存在的，游戲美術同樣與其它藝術門類息息相關，與任何一種藝術一樣，游戲美術有游戲的感覺形式，動畫有動畫的感覺形式，國畫有國畫的感覺形式；游戲美術以其特有的藝術形式塑造了“另一個世界”，使得玩家融入到幻想王國中，追求在現(xiàn)實生活中無法體驗的感受，同化和激勵了玩家內(nèi)心的設想，體會另一個世界的生存精神。游戲場景在游戲中的作用是更多地反映游戲世界觀與氛圍的烘托，同時表現(xiàn)時代背景。襯托人物角色。在游戲場景的制作中是一種創(chuàng)作，是需要用感情創(chuàng)作的。游戲場景的制作不僅僅是技術展現(xiàn)的過程，更多的是塑造世界的精神和執(zhí)著。
就目前我國游戲行業(yè)的發(fā)展整體來看，發(fā)展勢頭強勁，不斷涌現(xiàn)優(yōu)秀的游戲作品，制作較為精良。但是，我國的游戲成長之路在20世紀90年代開始，發(fā)展到至今從啟蒙到制作起起落落，經(jīng)歷了很多的波折，難免“東施效顰”和“閉門造車”，也伴有國人對游戲持有負面認識的大環(huán)境；游戲公司盲目追求利益最大化使得游戲制作行業(yè)很難精心專研。國內(nèi)游戲美術人才的成長也是舉步維艱的，由于游戲行業(yè)在我國興起較晚，游戲公司的游戲美術人員大多數(shù)是高校美術專業(yè)畢業(yè)的學生，對于游戲美術基本靠自學。游戲美術專業(yè)在近幾年才在高校設置，并且?guī)熧Y嚴重短缺在短時期內(nèi)很難系統(tǒng)化和專業(yè)化。國內(nèi)的游戲美術早期受歐美和日本影響很多，所以直到現(xiàn)在國內(nèi)游戲依然沒有擺脫歐美和日本風格的“烙印”。中國文化與現(xiàn)當代人的斷層也是國內(nèi)游戲創(chuàng)作表現(xiàn)的軟肋；對游戲制作認識上的膚淺造成了很多人認為游戲制作就是學軟件，學會了軟件就掌握了技術，技術固然重要但想成為真正的游戲制作者必須提升綜合素養(yǎng)。本書是和蘇州蝸牛游戲公司的專業(yè)人士合作書寫的，單從技術層面上來講使初學者能夠?qū)W會具體的命令和操作方法，但本書主要想傳達的是制作的思路和操作的專業(yè)角度書寫的，希望能夠給讀者帶來一些啟發(fā)。