本書(shū)由兩個(gè)部分組成：
第一部分：德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）
這一部分從1895年德國(guó)電影先驅(qū)馬克斯·斯克拉達(dá)諾夫斯基拍攝的德國(guó)最早一批短片起，至1930年德國(guó)最后一部重要的無(wú)聲影片《周日的人們》問(wèn)世止，依照時(shí)間順序，介紹了長(zhǎng)達(dá)35年之久的德國(guó)無(wú)聲電影從萌芽階段走向輝煌的發(fā)展歷史。其中，對(duì)20世紀(jì)20年代德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)做了重點(diǎn)介紹。文章從社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化與電影自身角度，多方位地對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的發(fā)展、變革、成就以及對(duì)世界電影產(chǎn)生的影響，做出較為全面系統(tǒng)的介紹。
第二部分：德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作
“德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作”既是該書(shū)第一部分“德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）”內(nèi)容上的延伸，亦是它的一種深化。鑒于絕大多數(shù)德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作至今尚未在我國(guó)上映過(guò)，為了使國(guó)內(nèi)電影工作者與電影愛(ài)好者對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)有一個(gè)較為深入的了解，本書(shū)選取了22部德國(guó)默片的經(jīng)典作品，進(jìn)行內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)的介紹。每部影片從結(jié)構(gòu)上分三個(gè)部分：常規(guī)項(xiàng)目、影片故事、信息鏈接。每部字?jǐn)?shù)在4000-8000之間。配合影片的介紹，書(shū)中還為每部影片配發(fā)數(shù)幅黑白劇照，以使讀者在視覺(jué)上對(duì)影片獲得某種認(rèn)同感受。
此外，為了擴(kuò)大讀者對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的認(rèn)知，作者還編輯了一份“德國(guó)無(wú)聲電影佳作推薦名錄”，以饗讀者。
第1部分 德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）
一、德國(guó)電影的萌芽時(shí)期與早期發(fā)展（1895-1912）
�。ㄒ唬┑聡�(guó)電影萌芽時(shí)期的三位先驅(qū)人物
1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）
2．馬克斯·斯克拉達(dá)諾夫斯基（1863-1939）
3．奧斯卡·邁斯特（1866-1943）
（二）德國(guó)電影的早期發(fā)展
1．雜耍場(chǎng)一流動(dòng)影院一固定影院
2．德國(guó)早期電影制片公司
3．20世紀(jì)10年代的一場(chǎng)“電影戰(zhàn)爭(zhēng)”
二、德國(guó)電影藝術(shù)的初創(chuàng)（1913-1914）
三、第一次世界大戰(zhàn)中與戰(zhàn)后初期的德國(guó)電影（1914-1919）
�。ㄒ唬⿷�(zhàn)爭(zhēng)陰影籠罩下的德國(guó)電影
�。ǘ盀醢l(fā)”公司的創(chuàng)立
�。ㄈ⿷�(zhàn)后初期的德國(guó)電影 第1部分 德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）
一、德國(guó)電影的萌芽時(shí)期與早期發(fā)展（1895-1912）
�。ㄒ唬┑聡�(guó)電影萌芽時(shí)期的三位先驅(qū)人物
1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）
2．馬克斯·斯克拉達(dá)諾夫斯基（1863-1939）
3．奧斯卡·邁斯特（1866-1943）
�。ǘ┑聡�(guó)電影的早期發(fā)展
1．雜耍場(chǎng)一流動(dòng)影院一固定影院
2．德國(guó)早期電影制片公司
3．20世紀(jì)10年代的一場(chǎng)“電影戰(zhàn)爭(zhēng)”
二、德國(guó)電影藝術(shù)的初創(chuàng)（1913-1914）
三、第一次世界大戰(zhàn)中與戰(zhàn)后初期的德國(guó)電影（1914-1919）
�。ㄒ唬⿷�(zhàn)爭(zhēng)陰影籠罩下的德國(guó)電影
�。ǘ盀醢l(fā)”公司的創(chuàng)立
�。ㄈ⿷�(zhàn)后初期的德國(guó)電影
1．戰(zhàn)后年代性電影、色情電影的風(fēng)起
2．恩斯特·劉別謙與他的影片
四、20世紀(jì)20年代德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的繁榮（1920-1930）
�。ㄒ唬�20世紀(jì)20年代前半期德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)流派與電影藝術(shù)家的涌現(xiàn)
1．表現(xiàn)主義電影
2．室內(nèi)劇電影
3．20世紀(jì)20年代前半期涌現(xiàn)出的幾位重要的電影藝術(shù)家
1）卡爾·邁爾與他的電影劇作
2）弗里德利�！ねつc他的影片
3）弗利茨·朗格與他的影片
4．德國(guó)的先鋒電影
�。ǘ�20世紀(jì)20年代后半期德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)流派與電影藝術(shù)家的再起
1．政治、經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定年代的德國(guó)電影
2．新客觀派電影
3．橫斷面電影
4．派勃斯特的電影
5．齊勒電影
6．無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影
7．阿諾德·方克的登山電影
結(jié)束語(yǔ)
主要參考書(shū)目
第二部分 德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作
1．《布拉格的大學(xué)生》（施泰蘭·雷依，1913）
2．《泥人哥連》（亨利克·伽蘭，1914）
3．《泥人哥連出世記》（保爾·威格納，卡爾·畢澤，1920）
4．《杜巴瑞夫人》（恩斯特·劉別謙，1919）
5．《卡里伽利博士的小屋》（羅伯特·維納，1919／1920）
6．《疲倦的死神——一首德國(guó)民歌》（弗利茨·朗格，1921）
7．《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖——一部恐怖交響樂(lè)》（弗里德利希·威廉·默瑙，1921／1922）
8．《碎片——一部德國(guó)室內(nèi)劇電影》（盧普·皮克，1921）
9．《后樓梯》（列奧波爾德·耶斯納、保爾·菜尼，1921）
10．《大賭徒馬布斯博士》（弗利茨·朗格，1921／1922）
上集：《大賭徒————幅時(shí)代代的畫(huà)像》
下集：《地獄——為我們時(shí)代的人們進(jìn)行的一場(chǎng)賭博》
11．《尼伯龍根之歌——一部德意志的英雄贊歌》（弗利茨·朗格，1923／1924）
上集：《西格弗利特》
下集：《克里姆希爾德的復(fù)仇》
12．《最卑賤的人》（弗里德利�！ねつ�，1924）
13．《雜耍場(chǎng)》（埃瓦爾德．安德烈．杜邦，1925）
14．《沒(méi)有歡樂(lè)的街》（喬治·威廉·派勃斯特，1925）
15．《浮土德——一個(gè)德國(guó)民間傳說(shuō)》（弗里德利�！ねつ�，1925／1926）
16．《大都會(huì)——2000年的人類(lèi)命運(yùn)》（弗利茨．朗格，1927）
17．《柏林，大城市的交響樂(lè)》（瓦爾特．盧特曼，1927）
18．《馬路艷史》（喬·邁，1929）
19．《潘多拉的魔盒》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）
20．《失蹤少女日記》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）
21．《母親克勞澤升天記》（菲爾·尤契，1929）
22．《周日的人們》（羅伯特·休德馬克、愛(ài)德加·G.烏爾默，1930）
德國(guó)無(wú)聲電影佳片名錄（1895-1930）
后記
第1部分 德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）
一、德國(guó)電影的萌芽時(shí)期與早期發(fā)展（1895-1912）
�。ㄒ唬┑聡�(guó)電影萌芽時(shí)期的三位先驅(qū)人物
1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）
奧托瑪·安許茨（Ottomar AnschQtz）于1846年5月16日出生在現(xiàn)今波蘭里薩的一個(gè)照相師家庭。他22歲便開(kāi)始接替父親的工作，獨(dú)當(dāng)一面地?fù)?dān)負(fù)起照相館的業(yè)務(wù)。但是年輕的安許茨對(duì)終日給人拍攝肖像照片并不滿足，他把主要精力用在快速攝影的探索研究上。
1884年，安許茨根據(jù)“旋盤(pán)”（stroboskopische Scheibe）的原理，發(fā)明了“速視鏡”（Schnellseher）。1887年，他又將其加以改進(jìn)，增加照明，制成一具“電光速視鏡”（EIektrotachyskop）。為此，他將玻璃幻燈片依次排列在一個(gè)直徑1.5米的圓形鋼盤(pán)上，借助一個(gè)手柄使幻燈片隨鋼盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)，連續(xù)在一個(gè)視窗里出現(xiàn)……當(dāng)一張幻燈片出現(xiàn)的時(shí)候，一只蓋斯勒光電管便發(fā)出閃光為其照明，觀賞者就通過(guò)這個(gè)視窗加以觀看。
以后，安許茨又多次改進(jìn)他的“電光速視鏡”，并先后在德國(guó)與維也納、倫敦等地展出。1893年，安許茨攜帶他的“電光速視鏡”赴美，在芝加哥的世界博覽會(huì)上與慕布里奇的“動(dòng)物照片放映機(jī)”（Zoopraxiskop）陳列在一起，獲得“世界最偉大的奇跡”的稱(chēng)譽(yù)。據(jù)傳，安許茨的“速視鏡”在芝加哥博覽會(huì)上的成功展出，曾給愛(ài)迪生和他的助手以很大的啟發(fā)和影響，使他們很快地改進(jìn)，并在數(shù)月之后向觀眾推出他們的“電影視鏡”（Kinetoskope）。
1892—1895年，安許茨在柏林西門(mén)子公司的幫助下，生產(chǎn)了大約80臺(tái)投幣式“速視鏡”自動(dòng)機(jī)，投放市場(chǎng)。
安許茨“速視鏡”的發(fā)明使人類(lèi)幾百年來(lái)再現(xiàn)某種動(dòng)作的愿望得以實(shí)現(xiàn)，為電影的誕生做出可貴的先驅(qū)探索。
……
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