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　　懂得運用導演視野進行觀察是至關重要的，讀者告訴我《大師鏡頭》系列讓他們擁有上述能力。他們學會了拍攝一個看上去專業(yè)的鏡頭。他們學到了如何用一個低成本的鏡頭拍出“大片”的感覺。當拍攝時間非常緊迫時，他們找到了創(chuàng)造性的方法。
　　我的讀者希望學到更多。我收到很多讀者來信，他們希望我寫第三卷，這一卷應該更深入，不僅僅是羅列各種攝影機運動，還要揭示更多的內容。讀者不希望我只是展示另外的100個很酷的鏡頭，他們想知道如何提升導演的視覺想象。
　　最好的電影需要偉大的表演、卓越的劇本和適應性強的制作團隊。同時也不能缺少出色的鏡頭。如果沒有創(chuàng)造性的攝影工作，你會讓其他人失望，淡化了故事，浪費了制作優(yōu)秀電影的機會。如果你以平庸的手法拍攝一位出色的演員，結果將讓人失望。如果你毫無創(chuàng)造性地拍攝一個精致的片場，影片投資將白白浪費。
　　如果你用傳統(tǒng)的機位拍攝一個絕妙的故事，那肯定會枯燥無味。如果你重視自己的電影，你就應該重視每一個鏡頭。精湛的鏡頭是你贈予觀眾的禮物。你的工作不是為了以不可思議的攝影機機位來炫耀技巧，也不是用基本的覆蓋鏡頭拍攝，并祈望剪輯師能夠挽救你的工作。你的工作是設計出能夠揭示故事、表現(xiàn)情感、發(fā)掘演員并且捕捉住電影獨特氣質的鏡頭。同時，你應該在電影中烙下自己的風格。這本書能幫助你。
　　幾乎每一天我都會收到《大師鏡頭》系列讀者的來信。讀者中包括了有經(jīng)驗的導演、教師、電影學校學生以及職業(yè)影視工作者，他們告訴我《大師鏡頭》是他們會帶到拍攝現(xiàn)場的書。他們使用這套書來解決問題，這套書是他們最開始想象如何拍攝自己的電影時手中的指南。
　　編劇們告訴我他們閱讀了我的書籍，對場景如何運作有了更好的理解，他們現(xiàn)在能夠寫出一個吸引導演的劇本。他們認識到動作流和情感流正是《大師鏡頭》的要旨所在。
　　演員和戲劇教師告訴我《大師鏡頭》系列書籍是讓表演者掌握攝影機目的的一個最佳途徑。通過書中的解釋，演員們能夠更好地理解導演是如何看世界的，知道他們想達到怎樣的目的。
　　《大師鏡頭（第一卷）》是對能夠應用于電影中的重要攝影機運動的最佳指引。它是適用于任何場景的攝影速成班。它適用于真正的初學者以及在好萊塢工作了幾十年的導演們。
　　《大師鏡頭（第二卷）》是為了解決導演面臨的巨大挑戰(zhàn)：在動作停止、對話開始時維系視覺效果。我收到很多導演的來信，導演們稱一旦認識到捕捉對話的重要性后，他們的電影便重獲生機�！洞髱熺R頭（第二卷）》面向那些努力去獲得影片核心的導演。它也是最受演員們歡迎的書，因為書中說明了如何讓他們最重要的對話場景閃耀。
　　當導演們需要解決某個問題時，他們在書中尋找解決方法。如果沒找到他們想要的特定鏡頭，他們會結合兩個或三個想法創(chuàng)造出新鏡頭。他們也會在到達片場之前研讀每一本書，一頁不漏地閱讀，學習攝影機運動并找到相應運動方式所呈現(xiàn)的視覺效果。這意味著他們心中已經(jīng)有了概念，同時能夠靈活地適應片場的拍攝工作。
　　《大師鏡頭（第三卷）》則將這一點往前推進了一大步。它幫助你脫穎而出，告訴你如何挖掘場景核心，通過屏幕清晰、有效、風格化地呈現(xiàn)場景的意義。你將發(fā)現(xiàn)個人的視覺想象，學會運用電影手法加以實現(xiàn)。
　　本書中選取的案例純粹、清晰，它們是運用了創(chuàng)新的、嚴格的技術的鏡頭。我觀看了數(shù)百部電影，我找出來的攝影機運動能夠實現(xiàn)五個主要目標：揭示演員、講述故事、看似預算不菲、易于實現(xiàn)，最重要的是，我選擇的每一個鏡頭都具有適應性。無論你有多少預算，每一個鏡頭都能改造成你自己的鏡頭。絕大多數(shù)鏡頭能夠以最小化的設備實現(xiàn)，具有冒險精神的創(chuàng)作者可以通過手持攝影或者便宜的穩(wěn)定器加以改造。極個別的鏡頭需要注意安全問題，如果你能得到高端的滑軌和搖臂，就能獲得更好的效果。設備并不重要。一旦學會了運用導演視覺進行觀察，你就能找到實現(xiàn)鏡頭的方法。
　　我不希望介紹100種用于復制的鏡頭，你可以創(chuàng)造的遠不止100種鏡頭，讓它們在你的電影里烙下個人風格。當你閱讀完本書，就知道想讓自己的影片呈現(xiàn)出怎樣的視覺，知道如何容易地實現(xiàn)目標。
　　本書所介紹的鏡頭能同時實現(xiàn)幾種效果，因此它比《大師鏡頭》前兩卷更加進階。攝影機運動、取景或者角度可能很簡單，但效果卻是意義深遠的。本書仍然適用于有抱負的初學者。如果你是電影新人，則可結合另外兩本書，理解攝影機是如何實現(xiàn)其效果的。
　　如果你已經(jīng)有若干年的拍攝經(jīng)驗，這本書將幫助你發(fā)掘出新的方法、整合思路和創(chuàng)造原創(chuàng)鏡頭。
　　如果你擁有了這三本書，我建議你在拍攝之前，將這三本書從頭到尾讀一遍。使用《大師鏡頭（第三卷）》找到場景核心，創(chuàng)造出引導場景或段落的主鏡頭�！洞髱熺R頭（第二卷）》應該運用到對話場景中，確保你能完成絕大多數(shù)對話場景。把《大師鏡頭（第一卷）》放在身邊，當你需要提升動作時可以找到一個快速修正或簡單的做法。
　　對于導演和制片人來說，你應該確保演職員團隊的其他成員能夠閱讀到這套書籍（或者預算允許的話，給他們每人各買一套），這樣所有人就都能閱讀到同一頁。如果每一個人都知道你創(chuàng)造的是哪一類型的鏡頭，將更加有利于團隊協(xié)作。
　　尤其重要的是，讓你的攝影師得到這套書。一些攝影師比其他攝影師擁有更多實際經(jīng)驗，如果你設計了全部鏡頭，當他們知道你運用的是哪一種方法時，他們會發(fā)現(xiàn)和你一起工作會更加容易。同樣地，如果你是一位攝影師，這套書能幫助你避免導演拍攝出乏味的電影。你可能會發(fā)現(xiàn)你的導演相比攝影更鐘情于演員，這樣的話，你可以使用這套書來展示攝影機如何有助于他們的表演。當導演們看到優(yōu)秀的表演需要依賴于創(chuàng)造性的攝影時，他們會更加認真地對待你的工作�！洞髱熺R頭（第一卷）》的寫作目標是展示運用創(chuàng)造性方式移動攝影機可以使任意場景更加生動，并且對故事有所貢獻。第一卷
　　一直是這幾年的暢銷書，為全世界的學校和很多電影人所使用，因為你能一次又一次地反復運用這些技巧。
　　在《大師鏡頭（第二卷）》中，我告訴讀者對話是任何電影的靈魂，需要天賦與激情來拍攝。我被告知在好萊塢的電視節(jié)目、澳大利亞的電影片場以及中國的商業(yè)拍攝中，導演們都隨身帶著《大師鏡頭》前兩卷。
　　既然這兩本書涉及如此廣泛的范圍，是否有必要寫第三本書呢？
　　我希望通過《大師鏡頭（第三卷）》激發(fā)電影工作者的觀察方式，告訴他們設計鏡頭的高級方法。看看其他導演是如何解決問題、揭示故事、捕捉感受的，你會學到如何更具創(chuàng)造性地進行拍攝。在你研究完本書的鏡頭后，你將不再滿足于使用平庸的機位。你將會一直尋找視角上的扭曲、傾斜或改變，讓鏡頭更加生動地實現(xiàn)其目的。本書是一部高級教程，因為無論你經(jīng)驗是否豐富，它都將在電影的每一個場景中賦予你挑戰(zhàn)，讓你設計出創(chuàng)造性的解決方案。
　　本書鼓勵你發(fā)揮想象。研究靜態(tài)畫面和俯視說明圖，想象如何創(chuàng)造鏡頭。然后想象改變某個參數(shù)——角度、演員位置、攝影機高度——以及想象場景將如何改變。最后想象你如何能把工作做得更出色。
　　攝影機如同一張空白畫布。當你把它對準某個主體時，你就開始講述一個故事。如果你改變了攝影機高度，你講的就是另外一個故事。將攝影機移動至不同的角度，你就會創(chuàng)造出不同的情緒。你對畫面中演員位置的安排和移動都會改變觀眾對他們的感受。一切都需要計算在內，因此你必須要知道畫面中所發(fā)生的事情，鏡頭將如何影響意義以及動作將如何傳達故事。
　　當人們開始制作電影時，他們有時會認為拍電影就是將攝影機對準演員記錄表演。偉大的導演則明白電影是關于攝影的藝術，他們會運用鏡頭的角度、運動、調度以及取景對其加以雕琢和潤色。
　　我在電影片場待過很長時間，目睹了相當多被浪費的機會。無論是低成本的劇情片、學生電影，還是高預算大片，情況均如此。導演們在能夠創(chuàng)造杰作時卻使用了平庸的鏡頭，他們一直錯失良機。這與資金緊缺沒有關系。如果時間有限，情況甚至變得更糟糕。通常，這是因為導演們黔驢技窮。
　　設計鏡頭時，無論是在拍攝前數(shù)周的故事板階段，還是在你剛開始構思故事的時候，你都要考慮演員剛剛在什么地方，他們要嘗試去哪里，你的男主角希望在這個場景得到什么，現(xiàn)在正發(fā)生著什么。鏡頭本身將給予你建議。
　　當你研究了本書的鏡頭，看到導演們是如何游刃有余地進行調度時，你的想象力將被點燃。
　　如何使用本書
　　你可以在《大師鏡頭（第三卷）》中查找適合你的場景的特定鏡頭，但要是你能通讀全書，就將學習到富有想象力的技巧，它們是你設計自己的鏡頭時所必需的。
　　為了領會每一章節(jié)的內容，你需要一邊閱讀文字部分一邊參考圖片。然后你可以想象自己會如何使用這些鏡頭，設想對這些鏡頭的小改動將如何影響結果。
　　在前期制作時使用《大師鏡頭（第三卷）》，在片場拍攝時把書放在身邊，這樣你就能找到替代方案，或者為場景增加一些額外的東西。在一個場景中結合不同技巧創(chuàng)造出全新的復雜技巧。與演員分享本書是非常好的做法，這樣他們就會意識到鏡頭的存在，知道你將如何捕捉他們的神奇瞬間。
　　書中的圖片說明
　　每一章都包括了熱門影片中的截圖，展示了書中所探索的特定技巧曾被成功運用。俯視鏡頭展示攝影機和演員的運動如何達成效果。白色箭頭表示攝影機的移動。黑色箭頭表示演員的移動。
　　最基本的要點都會放進圖示中，但因為這是一本高級課程，所以一些鏡頭沒有放進圖示中。在任何一個章節(jié)里，你可能會看到俯視說明圖展示了某個鏡頭如何運作，但下一個鏡頭則可能沒有俯視圖的說明。這意味著你要自己做更多的工作。你需要觀察鏡頭、閱讀文字、分析攝影機運動。這需要一些練習，但這是每一位導演都需要的實踐環(huán)節(jié)。
　　第十一章會選取更多的電影截圖，但沒有俯視說明圖。這進一步鼓勵你去想象如何實現(xiàn)鏡頭。這就是本書的目的：培養(yǎng)你清晰地構思攝影機運動的習慣。