《聯(lián)華公司：企業(yè)與影片》對(duì)實(shí)在論者來(lái)說(shuō)，歷史研究對(duì)象不是歷史事件本身，而是導(dǎo)致這些事件發(fā)展的生成因果機(jī)制。
后記
本書(shū)的修訂過(guò)程是一次感性的回憶之旅。
“聯(lián)華”，這家誕生于20世紀(jì)30年代的電影公司，不僅是我碩士畢業(yè)論文的研究對(duì)象，也是我博士畢業(yè)論文的研究對(duì)象，而今，又成為我人生中第一本專(zhuān)著的主角。白紙黑字之間，流淌著的，不僅是這家公司的榮辱興衰與老舊影像中不曾逝去的流光溢彩，還有我十年電影研究生涯中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
往事如電影般一幕幕閃過(guò)眼前。
與電影的緣分起始于2003年的初秋時(shí)節(jié)，那時(shí)，我是西南師范大學(xué)文學(xué)院剛剛?cè)诵５难芯可�，電影學(xué)是我的專(zhuān)業(yè)。闊別校園4年之后重新做回學(xué)生的境遇，源于恩師虞吉教授。至今，仍清楚記得虞老師家里那熱鬧溫暖的場(chǎng)景：舒服的皮沙發(fā)、大大的茶幾上堆著各色水果供我們大快朵頤、電話(huà)鈴聲總是時(shí)不時(shí)地響起、美麗的師母會(huì)笑嘻嘻地跟我們聊生活瑣事、3歲的可兒在身邊跑來(lái)跑去……最為懷念的，是頂樓的那個(gè)小花園，記憶中它滿(mǎn)是梔子花的暗香撲鼻。
在西南師范大學(xué)文學(xué)院的那問(wèn)小小的研究生教室里，虞老師用激情洋溢的講解，帶領(lǐng)我們進(jìn)入中國(guó)電影史的研究領(lǐng)地。當(dāng)年那個(gè)熱衷于泡吧、旅游，熟稔于媒體廣告部觥籌交錯(cuò)的喧囂生活的我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，電影的歷史會(huì)成為我此后十年最為親密的伙伴，它擺在我的書(shū)架、擱在我的床頭，甚至進(jìn)入了我的夢(mèng)里……而就在這一時(shí)期，中國(guó)電影史的“重寫(xiě)”之聲日益響亮，無(wú)數(shù)被歷史塵埃遮蔽的現(xiàn)象、人物、作品浮出水面，被大膽地討論與剖析。聯(lián)華公司——由此成為虞老師為我指定的碩士畢業(yè)論文選題。
如今已站在大學(xué)講臺(tái)上的我，深深明白了當(dāng)年虞老師課堂上字字珠璣背后的辛勤與無(wú)私，那些已經(jīng)成形的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、積淀多年的學(xué)理思路和寶貴的研究資源，他全都交給了我們——彼時(shí)那么懵懂無(wú)知、年輕而不懂事的我們。還記得當(dāng)年因窩在寢室里打游戲、寫(xiě)論文拖拖拉拉被他罵，被他哄著、罵著、趕著去考博士，以及那本現(xiàn)在還保存完好的碩士畢業(yè)論文《聯(lián)華（公司）現(xiàn)象研究》——上面有他一字一標(biāo)點(diǎn)的修改痕跡。
時(shí)間如白云蒼狗，碩士畢業(yè)已有7個(gè)春夏，當(dāng)年幼小天真的可兒已長(zhǎng)成亭亭少女，樓頂?shù)臈d子花也早已謝去，西南師范大學(xué)改名為西南大學(xué)，而文學(xué)院所在的那幢小樓，也永遠(yuǎn)地消失在了一場(chǎng)火災(zāi)里。但那些美好的畫(huà)面如永不褪色的膠片，鮮活地留在了我的記憶深處。還記得當(dāng)年虞老師對(duì)我說(shuō)出那句“我相信我們有師生的緣分”時(shí)，臉上露出的微笑神情。從那一刻起，我的電影生命得到開(kāi)啟，電影由此成為我一生的摯愛(ài)，無(wú)論我身在何方、做何事，無(wú)論滄海桑田、斗轉(zhuǎn)星移，我都將對(duì)它不離不棄。
我是一個(gè)地地道道的重慶姑娘，從出生開(kāi)始，就沉浸在南方潮濕溫潤(rùn)的空氣中，習(xí)慣了家鄉(xiāng)舒適精致、有人呵護(hù)陪伴的生活，從未想過(guò)有一天會(huì)走入北國(guó)。因此，2005年的金秋時(shí)節(jié)，當(dāng)我為碩士畢業(yè)論文奔走在北京街頭，痛苦而又快樂(lè)地埋頭于中國(guó)電影資料館內(nèi)的《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》、《影戲雜志》等民國(guó)電影期刊的微縮膠片中時(shí)，我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，距此僅一站之遙的北京師范大學(xué)會(huì)成為我人生中的下一站。
2006年6月，我的碩士畢業(yè)論文答辯將至，作為畢業(yè)論文的外地評(píng)審專(zhuān)家，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的王宜文教授在評(píng)語(yǔ)中給了我極大的肯定，在虞老師的鼓勵(lì)下，我萌生了報(bào)考王老師博士生的想法。于是，11月份的深秋，我在北京師范大學(xué)田家炳藝術(shù)樓里，見(jiàn)到了溫文爾雅的王老師。王老師的熱情接待，消除了我所有的迷茫、惶恐與不安，堅(jiān)定了我的考博選擇。此后的日子里，這位僅見(jiàn)過(guò)兩次的儒雅學(xué)者，在E-mail、電話(huà)以及種種實(shí)際行動(dòng)中，支持著我的博士夢(mèng)想。2008年9月，在經(jīng)歷了地震的驚恐與奧運(yùn)的澎湃之后，我如愿以?xún)數(shù)貋?lái)到北京師范大學(xué)。從某種意義上說(shuō)，是《聯(lián)華（公司）現(xiàn)象研究》這篇碩士論文，成就了我與王老師遠(yuǎn)隔千里的師生緣分。
雖然我是那么不喜歡學(xué)16樓那座灰撲撲、龐然大物般的建筑——它與我在西南師范大學(xué)居住的那幢掩隱在綠樹(shù)環(huán)繞中的研究生公寓小樓，有著南轅北轍般的風(fēng)格。但我不得不承認(rèn)，頂樓那問(wèn)每逢下雨必漏水、每到酷暑必暴曬的小小宿舍，成為我在北京最溫暖的所在。每天早上五六點(diǎn)鐘，北京明媚的陽(yáng)光會(huì)將我喚醒，在床上拉開(kāi)窗簾向外望，會(huì)看見(jiàn)北師大的主樓廣場(chǎng)沐浴在金色的晨光下——當(dāng)然，一到冬天，還會(huì)看見(jiàn)窗外大樹(shù)上密密麻麻的烏鴉。
……
緒論
第一章 聯(lián)華公司概況
第一節(jié) 生成機(jī)制與公司性質(zhì)
第二節(jié) 產(chǎn)品標(biāo)識(shí)：“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”與明星制度
第三節(jié) 制片模式與人才群落
第四節(jié) 技術(shù)變革：被誤讀的聲片策略
第五節(jié) 聯(lián)華公司的歷史作用
第二章 聯(lián)華(公司)類(lèi)型影片研究
第一節(jié) 中國(guó)電影史研究中的類(lèi)型判定
第二節(jié) 聯(lián)華(公司)類(lèi)型影片的生成與發(fā)展
第三節(jié) 主打類(lèi)型：家庭倫理片·愛(ài)情片／愛(ài)情倫理片
第四節(jié) 聯(lián)華公司其他影片類(lèi)型一
第三章 聯(lián)華(公司)影片的藝術(shù)空間探尋
第一節(jié) 以票房保障為前提的民族傳統(tǒng)沿革
第二節(jié) 誕生于常規(guī)電影中的現(xiàn)代電影萌芽
第三節(jié) 經(jīng)營(yíng)者主導(dǎo)的藝術(shù)空間——戲曲片探索
第四節(jié) 特殊時(shí)代語(yǔ)境造就的寓言性電影
第四章 聯(lián)華(公司)影片的文化圖景之一——作為男權(quán)文化鏡像的女性形象
第一節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)女性形象的固守與更新
第二節(jié) 女性誘惑的集中體現(xiàn)——“妖女”與“玩物’
第三節(jié) 面容模糊的“新女性”形象
第五章 聯(lián)華(公司)影片的文化圖景之二——凝聚政治意識(shí)與民族文化的國(guó)家形象
第一節(jié) 作為國(guó)家形象代表的聯(lián)華(公司)影片
第二節(jié) 聯(lián)華(公司)影片中的國(guó)家形象建構(gòu)
第三節(jié) 交鋒與共存：不同政治意識(shí)形態(tài)下的國(guó)家形象
結(jié)語(yǔ)
附錄
附錄一：聯(lián)華公司組織圖
附錄二：聯(lián)華公司制片廠組織圖．
附錄三：聯(lián)華公司出品目錄
參考文獻(xiàn)
后記
第一章 聯(lián)華公司概況
回顧中國(guó)電影的百年歷史，“公司”是其存在與發(fā)展的基本載體。這類(lèi)以營(yíng)利為目的的經(jīng)濟(jì)實(shí)體，為初生的中國(guó)電影提供了保障其持續(xù)發(fā)展的物質(zhì)條件與人員構(gòu)成。在民國(guó)時(shí)期完全商業(yè)化與市場(chǎng)化的生存空間內(nèi)，中國(guó)的電影公司通過(guò)自身的運(yùn)轉(zhuǎn)與調(diào)控，不斷地用產(chǎn)品／影片來(lái)實(shí)現(xiàn)電影的藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、文化及技術(shù)層面的協(xié)調(diào)融合，從而在滿(mǎn)足觀眾、贏取票房的基礎(chǔ)上，推動(dòng)整個(gè)電影行業(yè)的前行。毋庸諱言，作為影片（同時(shí)也是公司產(chǎn)品）生成機(jī)制集中體現(xiàn)的電影公司，是民國(guó)時(shí)期中國(guó)電影的命脈與基石。鑒于此，20世紀(jì)30年代聯(lián)華公司的出現(xiàn)，一直被視為中國(guó)電影的大事件，正如李少白先生所言，“‘聯(lián)華’的成立，可以看作是這一時(shí)期電影發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志”①。經(jīng)歷了20年代草創(chuàng)期的混亂之后，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及電影行業(yè)自身發(fā)展的多重力量的共同作用下，中國(guó)電影呈現(xiàn)出一個(gè)發(fā)展中的“拐點(diǎn)”，聯(lián)華公司的創(chuàng)建人及時(shí)地捕捉到了歷史賦予的契機(jī)，鑄就了這一帶有托拉斯性質(zhì)的標(biāo)桿型企業(yè)，并以此構(gòu)建了30年代中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)格局。除此之外，聯(lián)華公司的成立，還為一批意氣風(fēng)發(fā)的電影創(chuàng)作者提供了展露才華的平臺(tái)，他們是“聯(lián)華”中最為重要的生產(chǎn)資源，更是整個(gè)中國(guó)電影的寶貴財(cái)富。蜚聲影壇的“聯(lián)華”影片，正是在公司主體與創(chuàng)作人才相結(jié)合的企業(yè)機(jī)制中得以誕生的。
第一節(jié) 生成機(jī)制與公司性質(zhì)
1934年第5期的《時(shí)代電影》上曾刊載了一篇名為“中國(guó)電影陣容總檢閱”的文章，它稱(chēng)聯(lián)華公司的誕生為“晴天一個(gè)霹靂，異軍突起的聯(lián)華是樹(shù)立起來(lái)了”①。鮮活生動(dòng)的描述在吸引讀者眼球的同時(shí)，也使人疑竇叢生：這家重量級(jí)的電影企業(yè)，真是突然降臨的嗎？“晴天一個(gè)霹靂”的背后，到底隱藏著什么？又是怎樣的公司性質(zhì)使之與眾不同，從而異軍突起呢？
一、生成機(jī)制：政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景與技術(shù)造
就的歷史契機(jī)
翻開(kāi)中華民國(guó)的歷史：1927年，國(guó)民政府在南京成立，結(jié)束了長(zhǎng)期以來(lái)軍閥割據(jù)的局面，雖然在新軍閥勢(shì)力的影響下，政局不穩(wěn)，內(nèi)訌不止，但南京政府仍將改革財(cái)政、開(kāi)發(fā)實(shí)業(yè)作為當(dāng)務(wù)之急。在此種境況下，位于蔣介石直屬勢(shì)力范圍內(nèi)的上海理所當(dāng)然地被置于舉足輕重的地位。這座1843年開(kāi)埠的小漁村，已在短時(shí)間內(nèi)迅速崛起，成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心。
……
書(shū)單推薦
