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引言　學術視野中的舒伯特室內(nèi)樂研究/ 1
國內(nèi)外學術史的概要回顧及研究動態(tài)/ 6
　1. 舒伯特室內(nèi)樂總體概況/ 11
　2. 舒伯特室內(nèi)樂中的曲式結構/ 13
　3. 舒伯特室內(nèi)樂中的創(chuàng)作特征/ 22
　4. 新音樂學視角: 舒伯特室內(nèi)樂中敘事與時間記憶問題/ 24
　5. 新音樂學視角: 舒伯特室內(nèi)樂與多重文本互文性 / 26
第一章　舒伯特與抒情主義 / 32
第一節(jié)　畢德邁爾文化與舒伯特/ 33
第二節(jié)　舒伯特的抒情主義闡釋/ 39
第二章　通往抒情主義之路舒伯特的室內(nèi)樂寫作/ 50
第一節(jié)　舒伯特之前: 古典主義語境下的室內(nèi)樂發(fā)展/ 52
第二節(jié)　舒伯特室內(nèi)樂寫作: 第一階段(18101819) / 62
　1. 偏離古典主義的實驗: 前七部弦樂四重奏創(chuàng)作/ 65
　2. 尋找自我風格: 從《第八弦樂四重奏》開始/ 68
第三節(jié)　舒伯特的室內(nèi)樂寫作: 第二階段(18201828) / 73
　1. 創(chuàng)作轉(zhuǎn)折點: 1820 年《c 小調(diào)弦樂四重奏》(D703) / 73
　2. 走向成熟(18241828) / 76
第三章　舒伯特室內(nèi)樂中的抒情結構/ 86
第一節(jié)　奏鳴曲式中的創(chuàng)新布局/ 87
　1. 散漫的三調(diào)呈示部/ 89
　2. 意外的再現(xiàn)部/ 98
　3. 詩意的連接部/ 106
第二節(jié)　流浪與旅行的結合/ 120
　1. 曲式結構中的離開與回歸 / 122
　2. 配器中的離開與回歸 / 129
第三節(jié)　平衡的循環(huán)統(tǒng)一原則/ 133
第四節(jié)　音樂結構中的抒情主義 / 142
第四章　舒伯特室內(nèi)樂中的抒情敘事/ 145
第一節(jié)　音樂抒情敘事中的靜止時間/ 147
　1. 調(diào)性與和聲中靜止的時間/ 149
　2. 音色中靜止的時間/ 151
第二節(jié)　音樂抒情敘事中的記憶構建/ 157
　1. 非習慣性記憶的構建/ 161
　2. 循環(huán)性記憶的構建/ 167
第三節(jié)　音樂敘事中的抒情主義 / 183
第五章　舒伯特室內(nèi)樂中抒情意象/ 189
第一節(jié)　室內(nèi)樂中浪漫主義的抒情懷舊意象/ 196
　1. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與藝術歌曲《紡車旁的葛麗卿》/ 198
2. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與戲劇配樂《羅莎蒙德》/ 204
　3. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與藝術歌曲《希臘眾神》/ 208
第二節(jié)　室內(nèi)樂中浪漫主義的抒情死亡意象/ 217
　1. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與《死神與少女》/ 219
　2. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與《魔王》/ 238
　3. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與歌劇《費拉布拉斯》《唐璜》/ 241
　4. 《F 大調(diào)八重奏》與《希臘眾神》/ 245
第三節(jié)　室內(nèi)樂與多重文本互文中的抒情主義 / 250
第六章　結　論/ 255
第一節(jié)　抒情主義中的結構 / 257
第二節(jié)　抒情主義中的敘事 / 260
第三節(jié)　抒情主義中的意象 / 263
第四節(jié)　作為體裁的室內(nèi)樂與抒情主義再思考/ 268
附錄一　正文補充譜例/ 271
附錄二　舒伯特藝術歌曲歌詞文本(僅正文中提及的作品) / 290
　一、 《紡車旁的葛麗卿》/ 290
　二、 《希臘眾神》/ 292
　三、 《死神與少女》/ 292
　四、 《魔王》/ 293
附錄三　舒伯特室內(nèi)樂作品目錄/ 295
參考文獻/ 301
索　引/ 310