本書是意大利著名作家亞歷山德羅巴里科的全新力作,他被譽為是繼卡爾維諾、艾柯之后最受世界矚目的意大利作家。他每本作品的出版,都會在世界各國引起巨大的反響,不僅本本暢銷,而且屢獲大獎。其代表作品《海上鋼琴師》《絲綢》等都被改編成了電影,廣為流傳。
這本書以一個作家的視角,來審視數字化革命給現代人的生活和思維帶來怎樣的改變。在這本書中,巴里科首次運用了非小說體的寫作方式,將游戲的發(fā)展比喻成王國的興衰,將游戲的世界比喻成世界的版圖,在一代代科技力量的更迭和革新中,游戲世界里似乎也一次次經歷著硝煙與戰(zhàn)役,塵埃落定,會產生不一樣的文明和感悟。
書中梳理了70年來數字化技術和應用的演變歷史,從最早的電腦游戲《太空侵略者》,到臉書、推特、APP的問世。數字化的世界像是一個游戲世界,生活其中仿佛在玩一款虛擬游戲一樣,形成與數字化革命之前的傳統(tǒng)社會完全不同的體驗和思維,很多以前不可能實現的、不敢想象的事,已能夠輕松實現,甚至連一些社會規(guī)則,都已發(fā)生改變,玩法不同了。這一旅程描繪了數字革命給人類體驗帶來的變革。
這是一本非常獨特的作品,作者以人類思考、感受和交流的方式追蹤一場革命的軌跡并試圖發(fā)現它對我們的未來實際上意味著什么。用作家獨有的敏感,生動切實地描繪了這些發(fā)生在人們身邊的數字化現實給人類社會和政治生活帶來的改變,以及觀念和思維方式的變化。作者跨文化的視角和細膩的筆觸給了科技和電子產品不一樣的思考。這里面有讓人驚喜和沉迷的地方,也有值得人深思和警惕之處。
※ 《海上鋼琴師》原著作者,意大利當代文學/哲學巨匠亞歷山德羅·巴里科非虛構思想力作。
亞歷山德羅·巴里科是意大利后現代文學家,電影《海上鋼琴師》原著作者。美國《圖書館期刊》對他的評論極高,巴里科是作家中的作家。巴里科的每部作品都充滿了創(chuàng)造力和美感,都在歐美各國引起巨大的反響,不僅暢銷,而且屢獲大獎。曾獲意大利坎皮耶羅獎、法國美第奇外國作品獎、維多雷久文學獎和博斯克城堡文學獎。
※ 從社會、科學與文明演進角度,洞察50年數字化革命的本質、誘因和驅動力
本書所提出的游戲世界,并非狹義上對電子游戲這一炙手可熱的領域模式和業(yè)態(tài)研究,而是從1972年世界上最早的一款電子游戲之一《太空侵略者》出發(fā),剖析自20世紀下半葉以來,發(fā)生在人類社會的數字化革命的本質以及其與舊世界、傳統(tǒng)權力堡壘的對撞。帶領讀者深刻了解這場席卷全人類的數字化革命究竟在做什么、可以做到什么程度,以及在20世紀文明坍塌后,在這場革命下誕生的新文明如何構建了人類自我延伸的后真相,和蘊藏在其中的底層邏輯。
※ 一部數字化革命簡史:當今世界是一個巨大的游戲場!
關于數字化革命的一部重磅科學范式重構 哲學反思型作品
數字化革命是如何開始的?過程中有哪些標志性事件?哪些人大力推動了數字化革命的進程?
巴里科旗幟鮮明地揭示:去探索何種思想引領了數字化革命,要比研究數字化革命催生了何種思想重要得多。
本書講述的內容與我們當下的現實聯(lián)系緊密,作者旗幟鮮明地提出,數字革命是對20世紀文化的一種反抗,反對精英所代表的中介,顛覆把本質藏在深處的結構,打破少數特權階層的壟斷,倡導所有人都能直接觸碰事物本質的開放、快捷、自由的新世界,作者稱這個世界為數字化超世界。
※ 關于數字文明后體驗時代,作者思考觀點新銳、啟發(fā)性強:
· 我們所處的世界是創(chuàng)造《太空侵略者》的那群人所設計的,不是由桌式足球的發(fā)明者設計的。
· 我們不是想剝奪世界最真實的意義,而是想把它放在我們觸手可及的地方。
· 現實世界和超世界并不是兩個對抗的世界,而是一個雙引擎驅動的現實體系。
· 我們不要急于將人們大規(guī)模涌向臉書和推特的現象解釋為一種集體愚昧的表現,正相反,這種潮流很可能隱藏著一種重要的本能:運用數字技術,提高生活中的創(chuàng)造力,讓生活不止步于現實,而是延伸到我們期望的地方。
《海上鋼琴師》原著作者。1958年生于都靈。1991年,處女作《憤怒的城堡》獲得意大利坎皮耶羅獎、法國美第奇外國作品獎。1993年,《海洋,!帆@得維多雷久文學獎和波斯克城堡文學獎。1994年,《絲綢》一出版便立刻登上意大利暢銷榜,熱潮迅疾燃燒整個歐洲,盤踞各國暢銷榜單。
1998年,作品《海上鋼琴師》被知名導演托納多雷改編成電影。巴里科的作品,有著濃烈的藝術與童話氣質,富有實驗性與音樂感,濃縮著人類最為美好溫暖的情感,既古老又新鮮,既傳統(tǒng)又現代,散發(fā)著無窮的魅力。他的非虛構作品《野蠻人》曾探討了寫作與數字化革命之間的關系。在新作《游戲世界》中,巴里科重新回到了這個話題,將他的視角擴大到數字革命對人文主義思想和文化的影響。