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藝術的定義是創(chuàng)造性的表達，即一種交流。而這種交流最直接的形式之一就是攝影。最有力的攝影作品能夠動人心弦，就像本作品集中所展示的照片那樣。它們還涵蓋了對當今攝影師來說至關重要和不容忽視的主題自然世界，以及我們人類與自然世界的關系。

這些照片之所以能脫穎而出，是因為它們具有強大的溝通能力能夠喚起人們驚嘆、愉悅、詫異乃至震驚的情緒，很多時候，這些照片會促使我們停下來反思。

對評審團而言，從本屆 48130 張參賽照片中挑選出 100 張，無論如何都是一項巨大的責任。這個過程一如既往地伴隨著不情不愿的舍棄。因此，盡管發(fā)現瑰寶是一種樂趣，但要放棄那么多值得贊揚和宣傳的照片也很痛苦。

為確保評選過程完全中立，攝影師的姓名，甚至國籍都不會向評審團公開，盡管我們現在知道，今年參賽的攝影師破紀錄地來自 100 個國家。只有在評判的最后階段，評委們才會得到關于圖片內容的基本說明信息，不過并不是讀者在本書中掌握的全部幕后故事。當然，這也意味著評委們事先并不知道這些圖片的拍

攝者是專業(yè)人士還是攝影愛好者。

除了授予新聞故事和組照的三個特別獎項外，本項賽事的大部分獎項頒發(fā)給了單幅圖片。你可能會以為入圍最終評選的許多攝影師是偶然的幸運兒，但當他們的名字有些是新的參賽選手終于得以揭曉時，你會發(fā)現，大多數入圍者都擁有一系列相當精彩的作品在手。

事實上，偶然性在生態(tài)攝影中非常罕見，因為這方面的運氣幾乎總是離不開周密的計劃、不懈的堅持以及熟練的攝影技術。這些條件在涉及新聞攝影獎時尤其重要。新聞攝影獎的獲獎者無一例外都曾留下過輝煌的作品。這是因為如果沒有積累大量經驗和投入足夠時間，攝影師很難以敘事的方式一個故事來匯集一系列高質量的照片。

完全依靠野生生物或環(huán)境新聞攝影賺取大部分收入始終是一個挑戰(zhàn)。在眼下這個數碼時代，攝影已不再是一門小眾技藝，而隨著出售照片的泛濫，以及相關收費的降低，依靠攝影謀生變得越來越困難。因此，如今專業(yè)人士這一稱號不應該簡單地由攝影師的收入決定，而是要衡量攝影師能否持續(xù)創(chuàng)作令人難忘的圖像并形成一系列出色的作品，還應該看其是否嚴格把控照片品質、高度遵守攝影倫理道德。本屆年賽中的佼佼者就是明證。

在決賽評審的最后幾天，評委們需要從最后幾百張照片中選出 100 張，主觀因素便從此時開始發(fā)揮作用。比如，你很難以圖形的強度或強烈的信息來評判美感。評委們被某一幅圖像喚起情緒并受感動到何種程度往往取決于許多個人因素，但通常吸引評委眼球的圖像都具備新鮮、原創(chuàng)、出其不意等特點，而且攝影師

為拍攝對象注入的激情能夠令人產生共鳴。

本屆年賽中出現了眾多往屆很少入鏡的國家和地區(qū)，它們是賽事中的新面孔，包括塔吉克斯坦、蒙古和中國等。這一現象不僅表明參賽選手不乏來自這些國家的新秀，同樣反映了攝影器材的廣泛使用，以及相關國家野生生物照片網絡曝光率的上升代表不同的攝影風格，展現了多樣的觀看渠道當然最大的渠道可能正是本攝影年賽自身的在線網站。

另一項顯著的增長則來自動物行為方面的優(yōu)秀作品。動物行為是國際野生生物攝影年賽一直倡導并以之聞名的類型。但世所罕見或令人驚訝的高質量動物行為照片往往來之不易。所以，如果一張動物行為的照片既有出色的構圖，又展示了令人難忘的互動，它就應該享有最高贊譽。你翻閱本書時會發(fā)現，這又是讓人難以忘懷的一屆年賽。

羅莎蒙德·基德曼·考克斯

2019年國際野生生物攝影年賽評審團主席