本書主要介紹諾埃爾·卡羅爾的戲劇理論，絕大部分內(nèi)容屬于首次在國(guó)內(nèi)出版。全書共分為三個(gè)部分：（1）第一部分主要是卡羅爾于2015年12月在上海戲劇學(xué)院所作講座亞里士多德《詩(shī)學(xué)》：西方戲劇理論的奠基的中譯文。這是卡羅爾教授應(yīng)邀專門為上海戲劇學(xué)院撰寫，其有關(guān)研究?jī)?nèi)容和觀點(diǎn)通過(guò)本次講座在國(guó)際上首次公開(kāi)。在該部分，卡羅爾主要討論了亞里士多德的悲劇概念，他對(duì)悲劇基本情節(jié)結(jié)構(gòu)的分析，他對(duì)悲劇價(jià)值和意義的辨析，卡塔西斯的意義，他對(duì)悲劇諸成分的探討，他關(guān)于悲劇定義的關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)等內(nèi)容。（2）第二部分主要介紹了卡羅爾對(duì)戲劇哲學(xué)的中心問(wèn)題之一，即何為戲劇的研究。在該部分，卡羅爾著重論述了戲劇的二重性，以及由此衍生出的兩種截然不同的藝術(shù)形式劇本寫作的藝術(shù)和戲劇演出的藝術(shù)。（3）第三部分主要是卡羅爾在2003年出版的Living in an Artworld一書有關(guān)戲劇部分的中譯文。在該部分，卡羅爾著重論述了戲劇與遂行的關(guān)系，以及劃分遂行的兩條主線藝術(shù)遂行和遂行藝術(shù)，并對(duì)某些演出和重要的遂行藝術(shù)家們進(jìn)行了評(píng)論和回顧，最后引入了彼得·布魯克的戲劇哲學(xué)以及論述了方法論方面的嘗試。
本書收錄了美國(guó)當(dāng)代著名美學(xué)家、藝術(shù)理論家諾埃爾·卡羅爾關(guān)于戲劇理論的精彩論述，絕大部分文章首次被譯成中文出版。具體而言，全書主要包括三個(gè)部分：第一部分主要討論亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》；第二部分闡述了其戲劇哲學(xué)的核心問(wèn)題之一何為戲劇；第三部分他著重論述戲劇與遂行的關(guān)系，以及對(duì)美國(guó)當(dāng)代重要遂行藝術(shù)家的評(píng)論。
作為一位以思辨見(jiàn)長(zhǎng)的理論家，卡羅爾教授在討論經(jīng)典理論著作和評(píng)議當(dāng)代遂行現(xiàn)象、藝術(shù)家，不僅自成體系，且有獨(dú)到見(jiàn)解。
美國(guó)當(dāng)代著名分析美學(xué)家、藝術(shù)理論家，前美國(guó)美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他生于1947年，1970 年獲得匹茲堡大學(xué)哲學(xué)碩士學(xué)位，1974年獲得紐約大學(xué)電影藝術(shù)碩士學(xué)位，1976年獲得紐約大學(xué)電影藝術(shù)博士學(xué)位。后又師從著名的分析美學(xué)家喬治·迪基，于1983年再次獲得伊利諾伊大學(xué)芝加哥分校哲學(xué)博士學(xué)位�？_爾在電影理論、視覺(jué)藝術(shù)理論、社會(huì)文化理論和藝術(shù)哲學(xué)以及美學(xué)領(lǐng)域取得了豐碩的成果。他著有近二十部專著，包括《令人困惑的電影: 當(dāng)代電影理論中的潮流和謬論》（Mystifying Movies: Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory）、《藝術(shù)哲學(xué)》（Philosophy of Art: A Contemporary Introduction）、《超越美學(xué)》（Beyond Aesthetics: Philosophical Essay）等著作。
論亞里士多德《詩(shī)學(xué)》 · 1
介紹 · 3
亞里士多德 《詩(shī)學(xué)》的寫作計(jì)劃 · 7
定義詩(shī)藝 · 10
悲劇的定義 · 16
解釋悲劇:諸成分的功能 · 22
稍稍離題:論悲劇的重要性 · 31
回到悲劇的諸成分 · 38
角色 · 43
卡塔西斯 · 47
戲劇哲學(xué)和戲劇里的哲學(xué) · 67
哲學(xué)與戲劇演出、闡釋和意向性 · 69
文本 · 92
戲劇哲學(xué)、理論與批評(píng) · 96
戲劇與情感 · 108
論戲劇的必要性 · 130
《俄狄浦斯王》與文學(xué)的認(rèn)知價(jià)值 · 138
馬丁·麥克多納的 《枕頭人》或?yàn)槲膶W(xué)辯護(hù) · 159
友誼與雅斯米娜·雷扎的 《藝術(shù)》 · 178
戲劇與遂行后現(xiàn)代戲劇觀察和評(píng)論 · 189
導(dǎo)論:遂行與戲劇 · 191
遂行 · 196
道格拉斯·鄧恩的 《101》 · 226
馬布礦場(chǎng)劇團(tuán) · 229
超驗(yàn)的福爾曼 · 234
艾米·陶賓:單人表演 · 238
現(xiàn)代主義魔術(shù) · 249
塑料的樂(lè)趣 · 253
一位有前途的熟練工 · 257
畫廊幽默 · 261
不要現(xiàn)在看 · 265
階級(jí)小丑 · 268
殖民地游蕩者 · 271
邁克爾·科爾比的神秘劇:結(jié)構(gòu)主義戲劇美學(xué)的
注解 · 275
人們很有趣 · 288
小徑的盡頭 · 291
開(kāi)幕時(shí)間 · 294
歷史回顧 · 298
地球人的精選觀點(diǎn):張家平 · 301
清醒的夢(mèng) · 314
被壓迫者的貯水池 · 316
清理她的行為 · 319
三維符號(hào)學(xué) · 322
即時(shí)性訴求:彼得·布魯克的戲劇哲學(xué) · 325
有機(jī)分析 · 336
基本的戲劇理解:對(duì)詹姆斯·漢密爾頓的思考 · 353
譯后記 · 364
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