本書回顧和分析了2022年度中國最具影響力和代表性的10部電影，并以這10部作品的案例分析，深入剖析年度中國電影業(yè)的重要現(xiàn)象。秉持多元的評價標(biāo)準(zhǔn)，本書入選的作品經(jīng)過了網(wǎng)絡(luò)影迷、大學(xué)生代表與專家代表的三輪票選，以影響力、創(chuàng)意力、運營力、工業(yè)美學(xué)、媒介融合等為調(diào)研分析的關(guān)鍵詞，充分考慮“后疫情時代”影 視行業(yè)的變化與新現(xiàn)象，從中學(xué)理研判、歸納總結(jié)中國電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，以此見證并助推中國電影創(chuàng)作的質(zhì)量提升，電影產(chǎn)業(yè)的升級換代，以及電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)與批評實踐。本書以點帶面，以代表性電影個案管窺中國影視產(chǎn)業(yè)的全貌，以全方位的深度剖析為中國電影的可持續(xù)發(fā)展 提供鏡鑒。
陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任，教育部“長江學(xué)者”特聘教授，全國廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)領(lǐng)軍人才，中國高校影視學(xué)會副會長，中國高教影視傳媒專委會常務(wù)副會長，教育部高等學(xué)校戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員，中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會副會長，國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目首席專家。主要從事藝術(shù)理論、影視文化與產(chǎn)業(yè)的研究。著有《當(dāng)代中國影視文化研究》《影像當(dāng)代中國：藝術(shù)批評與文化研究》《中國藝術(shù)批評通史 現(xiàn)代卷》《當(dāng)代中國電影的創(chuàng)意研究》《藝術(shù)的本體與維度》《電影工業(yè)美學(xué)研究》等，譯有 《世界電影史》等。
范志忠，浙江大學(xué)求是特聘教授，浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長，浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院院長，國家“萬人計劃”哲學(xué)社會科學(xué)領(lǐng)軍人才。兼任全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會委員，教育部高等學(xué)校戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員，中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會副會長，國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目首席專家，第33屆中國電影金雞獎評委，第45屆坦佩雷國際電影節(jié)國際評委，第50屆國際艾美獎評委。 主要從事影視劇創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)研究，作品有《當(dāng)代電影思潮》《影視劇創(chuàng)作理論 與實踐》《國際傳播語境下的中國電影》 《中國電視劇創(chuàng)作發(fā)展史論》等。
主編前言 001
導(dǎo)論 2022年中國電影地形圖：產(chǎn)業(yè)與藝術(shù) 003
2022年中國影響力電影分析案例一：《人生大事》039
家庭景觀、神話互文與“生命儀式”的市井美學(xué) ? —《人生大事》分析 041
附錄：《人生大事》監(jiān)制訪談069
2022年中國影響力電影分析案例二：《狙擊手》073
硬核敘事、紀(jì)實美學(xué)、歷史記憶與影像認(rèn)同 ? —《狙擊手》分析 075
附錄：《狙擊手》總導(dǎo)演張藝謀訪談 098
2022年中國影響力電影分析案例三：《獨行月球》 105
“高概念”策略、本土科幻美學(xué)與“長期主義”產(chǎn)業(yè)模式 ? —《獨行月球》分析107
附錄：《獨行月球》制片人訪談 133
2022年中國影響力電影分析案例四：《萬里歸途》139
家—國—世界同構(gòu)法與中國新主流電影新拓展 ? —《萬里歸途》分析141
附錄：《萬里歸途》導(dǎo)演訪談 171
2022年中國影響力電影分析案例五：《長津湖之水門橋》175
“新主流”大片的品牌策略與工業(yè)美學(xué)探索 ? —《長津湖之水門橋》分析 177
附錄：《長津湖之水門橋》導(dǎo)演訪談201
2022年中國影響力電影分析案例六：《奇跡·笨小孩》 207
底層精神與民族話語的“共同體”神話 ? —《奇跡·笨小孩》分析 209
附錄：《奇跡·笨小孩》導(dǎo)演訪談 236
2022年中國影響力電影分析案例七：《鄧小平小道》 241
偉人的別樣塑造與改革起點的重訪 ? —《鄧小平小道》分析 243
附錄：《鄧小平小道》編劇、制片人訪談 262
2022年中國影響力電影分析案例八：《這個殺手不太冷靜》269
元電影、“劇本殺”化敘事與跨文化翻拍的標(biāo)準(zhǔn)化探索 ? —《這個殺手不太冷靜》分析 271
附錄：《這個殺手不太冷靜》導(dǎo)演訪談 294
2022年中國影響力電影分析案例九：《熊出沒·重返地球》299
“硬科幻”追求、新主流趨向與動畫的電影工業(yè)美學(xué)實踐 ? —《熊出沒·重返地球》分析 301
附錄：“熊出沒”系列電影總出品人訪談 324
2022年中國影響力電影分析案例十：《云霄之上》 331
中國電影美學(xué)的“學(xué)院派”路線 ? —電影《云霄之上》分析 333
附錄：《云霄之上》導(dǎo)演、編劇訪談 360
2022年的中國電影市場在“影視寒冬”的市場氛圍中迎來了歷史上的“至暗時刻”。 在全國新冠疫情升級、經(jīng)濟環(huán)境下行和影院大規(guī)模停映等綜合因素的影響下，全國電影總票房300.67億元［1］（約43.53億美元），較之2021年呈現(xiàn)大幅度下降，內(nèi)地電影市場總票房回落至2014年水平。［2］陳旭光在《2022年中國電影年度產(chǎn)業(yè)報告》的開篇指出，“2022年對于中國電影產(chǎn)業(yè)尤其是對中國電影創(chuàng)作、中國影院發(fā)展來講，是波動較大、 不確定性較強的一年”［3］。正是由于種種“不確定性”的存在，在2022年度影片總產(chǎn)量有限、票房大幅度下跌、影院復(fù)蘇在即等“非常規(guī)”的歷史條件下，《人生大事》自上映 以來一路引領(lǐng)票房回暖與公眾口碑的現(xiàn)象級表現(xiàn)，更顯得彌足珍貴。
為了貼合影片主題調(diào)性，以殯葬題材為切口探討“死亡”主題的《人生大事》原定 于2022年清明節(jié)假期上映。由于受到新冠疫情影響，全國各地影院大面積關(guān)停，片方連續(xù)兩次調(diào)檔，先后從清明檔與五一檔撤檔，最終于2022年6月24日正式上映。憑借點映期間穩(wěn)定的公眾口碑與傳播效應(yīng)，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《人生大事》上映后帶動單日電影市場總票房突破1.3億元，首周票房（包括此前點映票房）累計突破2.48億元，強勢帶動電影市場回暖與復(fù)蘇。在口碑發(fā)酵與市場回溫的雙向動力下，影片蟬聯(lián)周票房榜單 冠軍數(shù)周，最終以17.12億元的總票房列居國產(chǎn)電影2022年度票房排行榜第4名，僅次于《長津湖之水門橋》《獨行月球》等新主流大片，成為后疫情時代中小成本現(xiàn)實題材作品突圍的典范。除此之外，影片創(chuàng)造了中國電影票房歷史上“家庭題材”電影累計票房紀(jì) 錄、暑期檔家庭片檔期票房紀(jì)錄以及過去三年家庭片累計票房紀(jì)錄等6項影史票房紀(jì)錄。
自上映以來，《人生大事》在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上的評分較為平穩(wěn)，豆瓣開分7.5分，截至 2023年1月5日評分7.3分。影片講述的故事并不復(fù)雜，一個剛刑滿釋放的殯葬行業(yè)從業(yè)者三哥在工作時偶遇失去至親的小文，并在一系列陰差陽錯的交集中，從彼此對立到相互拯救，最終建立起了父女般的情誼，在與葬禮、死亡打交道的日常生活中，互相照見了彼此也完成了雙向的情感救贖。
作為出品方，聯(lián)瑞影業(yè)近年來參與出品的現(xiàn)實題材作品頻繁“破圈”，從《送你一 朵小紅花》（2020）對“癌癥病患”人生命題的追問，到《你好，李煥英》（2021）對中 國式親子關(guān)系的關(guān)注，再到《我的姐姐》（2021）對女性社會問題的探討，直至《人生大 事》（ 2022）對“死亡儀式”的直面親臨。這些影片除去現(xiàn)實與溫情的外衣，更多地展現(xiàn)了當(dāng)下中國電影對社會問題的深度介入。伴隨著影片上映后的票房成績與觀眾口碑的雙突破，影片也引起了國內(nèi)業(yè)界、學(xué)界的廣泛探討，主要從文化、敘事和美學(xué)層面展開。
饒曙光認(rèn)為，2022年7月中國電影單周票房超7億元的主要原因源自“小爆款”《人 生大事》吸引觀眾走進影院，“《人生大事》在當(dāng)下市場環(huán)境中，給大家注入了更多的信心。該片感情表達張揚，底層人物狀態(tài)真實，具有煙火氣和生活質(zhì)感，同時還具備豐富的社會內(nèi)涵和人文內(nèi)涵”［1］。很多觀眾會把本片與日本電影《入殮師》進行對比，認(rèn)為 《人生大事》是一部中國版的《入殮師》。對此，饒曙光認(rèn)為：“不能簡單拿《人生大事》 和日本電影《入殮師》相比，前者是面向中國觀眾和中國市場的本土化的作品，它的表達更能滿足中國人的審美需求和情感需求�！保�2］李道新表示，煙火氣以及貼近大眾心理而帶來的治愈感是《人生大事》叫好又叫座的主要原因�！芭臒熁饸獾碾娪�，過接地氣的生活，就是《人生大事》的創(chuàng)作宗旨及其面向普通觀眾的期許。這種人間煙火，既源自主創(chuàng)者的生活經(jīng)歷和生命體驗，又跟影片創(chuàng)作過程中自始至終都在盡力營造的一種特定氛圍和獨有氣息聯(lián)系在一起�！� ［3］田卉群針對國內(nèi)并不多見的以殯葬行業(yè)為題材的三部電影（包括網(wǎng)絡(luò)電影），對殯葬行業(yè)題材電影的主題進行了歸納，并且從經(jīng)典敘事原型出發(fā)，深度分析了《人生大事》對中國傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典原型敘事的繼承和發(fā)揚�！芭c其 說《人生大事》是一部借由殯葬行業(yè)的特殊性，讓主人公通過對死亡的認(rèn)知提升個人生命觀的影片，不如說，它用中國觀眾耳熟能詳?shù)脑托蜗�，重新闡釋了中國文化永恒而現(xiàn)實的主題：父與子/個體與群體，規(guī)訓(xùn)與懲罰/叛逆與傳承。” ［1］田卉群認(rèn)為《人生大 事》之所以能夠喚醒廣大觀眾的集體記憶、實現(xiàn)廣泛共情的根源在于它采用中國觀眾耳 熟能詳?shù)慕?jīng)典原型形象“孫悟空”與“哪吒”進行敘事寫照，并且將原型敘事進行了創(chuàng)新呈現(xiàn)，劇作上以“孫悟空”與“哪吒”為原型對照進行了“莫三妹”和“吳小文”的 塑造。”‘西游宇宙’和‘封神宇宙’的靈魂人物，這一次，借助莫三妹和武小文，在武 漢熱氣騰騰的市井生活中，再一次呈現(xiàn)原型形象無比旺盛的生命活力�！保�2］
......
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