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緒 論 一、研究緣起 （一）新時(shí)代法治題材劇的多姿景觀與“法律人”形象的“窗口” 功能 法治與政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著天然而廣泛的聯(lián)系。在當(dāng)代中國(guó)，作為取材于中國(guó)現(xiàn)實(shí)法律案件的法治題材劇，對(duì)時(shí)代社會(huì)各層面的涉獵廣泛，對(duì)受眾的影響力、滲透力不容忽視。國(guó)產(chǎn)法治題材劇創(chuàng)作中的刑偵題材劇、反腐題材劇曾經(jīng)一度火爆，產(chǎn)生了一批質(zhì)量較好的作品。但2004年國(guó)家廣電總局頒布通知，規(guī)定“涉案反腐題材的作品都不建議在黃金時(shí)段播出”“對(duì)于涉案劇中展示血腥、暴力、兇殺、恐怖的場(chǎng)景和畫面，要大幅度刪減、弱化和調(diào)整”等。一系列相關(guān)政策出臺(tái)后，該類型創(chuàng)作基本退出了黃金檔。2010年后，隨著法治環(huán)境的優(yōu)化、創(chuàng)作環(huán)境的寬松、電視劇市場(chǎng)的時(shí)代需求以及創(chuàng)作者的不懈探索，包括刑偵題材劇在內(nèi)的一大批優(yōu)秀作品脫穎而出，這些劇目?jī)?nèi)容涉及公安、檢察、法院、律政、司法、海關(guān)等多個(gè)領(lǐng)域，顯現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)回歸的繁盛發(fā)展面貌。一方面，子類型不斷擴(kuò)充，刑偵題材劇、法庭題材劇、檢察題材劇、律政題材劇呈現(xiàn)多點(diǎn)開花、多維創(chuàng)新的格局。它們雖然形態(tài)各異，故事內(nèi)容也不盡相同，但是大都堅(jiān)守著以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，大力弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，彰顯了時(shí)代法治精神，傳播了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，提振了英雄主義與浩然正氣。另一方面，一批優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇在媒介融合業(yè)態(tài)下也如雨后春筍般迅猛發(fā)展。作為法治題材劇的有效補(bǔ)充，這些誕生于互聯(lián)網(wǎng)語境的網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇雖然起步較晚，但它憑借較為成熟的網(wǎng)絡(luò)IP故事架構(gòu)、獨(dú)具特色的推理體語言以及較高的影像品質(zhì)，吸引了一大批年輕受眾和網(wǎng)生代粉絲。 作為法治題材劇的表現(xiàn)主體，“法律人”鏡像更像是透視中國(guó)法治文化建設(shè)、法律行業(yè)發(fā)展的一個(gè)窗口，它折射出紛繁復(fù)雜的社會(huì)問題和人性情感，能夠引導(dǎo)人們理解世界的豐富性、復(fù)雜性，了解不同角度的事實(shí)爭(zhēng)議、警惕人類理性的有限性，并思考善惡觀、是非觀，以及應(yīng)該如何身體力行助力法治建設(shè)、維護(hù)社會(huì)的合理與公平正義�！胺�律人”在中國(guó)法治文明和法律職業(yè)現(xiàn)代化的進(jìn)程中扮演著非常重要的角色，他們推動(dòng)中國(guó)法治事業(yè)的全面進(jìn)步，是流動(dòng)的行業(yè)文化發(fā)展史，也是能夠展示中國(guó)法律行業(yè)景觀和法律知識(shí)的百科全書。法治題材劇通過塑造法律職業(yè)共同體彰顯法律至上、尊重程序、團(tuán)結(jié)合作、為民服務(wù)的現(xiàn)代法治精神和職業(yè)倫理，不僅能讓觀眾體悟傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、法律與道德的沖突、理智與情感的抵牾等深刻主題，還能將其引向更深層、更細(xì)微化地對(duì)人生觀、價(jià)值觀、生死觀、榮辱觀、情感觀等多維度的思考，進(jìn)而引領(lǐng)觀眾重新體認(rèn)更高層次的生命承擔(dān)、職業(yè)理想與精神信仰。 （二）“法律人”形象藝術(shù)呈現(xiàn)的喜與憂 毋庸置疑，新時(shí)代的法治題材作品綜合運(yùn)用多元化的敘事手段塑造了眾多血肉豐滿、栩栩如生的“法律人”形象，他們身上蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化精髓、現(xiàn)代職業(yè)倫理和時(shí)代法治精神，具有較高的藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值。作品在表現(xiàn)這些“法律人”群體時(shí)運(yùn)用了豐富的畫面構(gòu)圖（動(dòng)、靜）和景別、景深、時(shí)空切換、音樂、影調(diào)、燈光、節(jié)奏、色彩等視聽手段，并由此構(gòu)成了法治題材劇多姿多彩的影像風(fēng)格表征�？梢哉f，新時(shí)代法治題材劇對(duì)“法律人”形象的塑造呈現(xiàn)出健康向上、蓬勃發(fā)展的良好趨勢(shì)。 當(dāng)然，客觀來講，法治題材劇中的“法律人”形象塑造也存在著不同程度的專業(yè)“硬傷”，并為內(nèi)行和細(xì)心的觀眾所詬病，比如專業(yè)性不足、思想不深刻、娛樂性過強(qiáng)、社會(huì)問題的復(fù)雜性承載不夠等。真正的“法律人”形象塑造，不應(yīng)該包裹著愛恨情仇、鉤心斗角、插科打諢的娛樂外衣，而應(yīng)該是立體勾勒警察、法官、檢察官、律師的行業(yè)風(fēng)貌和呈現(xiàn)法治精神、法律常識(shí)、職業(yè)倫理、行業(yè)規(guī)則的理想審美載體�；貧w到社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中，人與人、人與社會(huì)的關(guān)系，情、理、法的沖突所造成的人性困頓、人心掙扎及人情考驗(yàn)，必然是人物內(nèi)心最深層的構(gòu)成。因此，法治題材劇如何更好地通過“法律人”形象的藝術(shù)化呈現(xiàn)，深入表現(xiàn)法律職業(yè)共同體的職業(yè)內(nèi)涵、精神價(jià)值與核心追求，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾春風(fēng)化雨般的滲透式教化，是值得學(xué)界和業(yè)界進(jìn)一步思考和探討的問題。 新時(shí)代環(huán)境中“華麗歸來”的法治題材劇的“類型大家庭”不斷擴(kuò)充，律政題材劇、法庭題材劇、檢察題材劇、網(wǎng)絡(luò)罪案題材劇等多元化發(fā)展。與以前的法治題材劇相比，這些作品在人物形塑、敘事手段、視聽影像等方面都有著較大的創(chuàng)新和改觀，也由此構(gòu)成了本書研究的“大范圍”。電視劇藝術(shù)是塑造人、表現(xiàn)人的藝術(shù)。法治題材劇以“法律人”職業(yè)共同體為載體，展示著中國(guó)波瀾壯闊的法治建設(shè)進(jìn)程以及全面依法治國(guó)的宏偉藍(lán)圖，傳遞著法律行業(yè)最本質(zhì)的精神信仰與職業(yè)理想，書寫著現(xiàn)代“法律人”在多元矛盾沖突中面臨的艱難選擇與內(nèi)心撕扯……“法律人”形象在藝術(shù)化呈現(xiàn)上既存在著血肉豐滿、栩栩如生的高品質(zhì)形塑，也存在著泛情化、臉譜化、“審丑”等突出創(chuàng)作癥結(jié)。通過對(duì)這些問題的思考和探討，筆者在法治題材劇大范圍的基礎(chǔ)上進(jìn)一步鎖定“法律人”形象為本書的核心研究對(duì)象，力圖以以點(diǎn)代面的研究思路和小角度切入，來把脈和梳理新時(shí)代法治題材作品的創(chuàng)作全貌。 ......