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眾所周知，人文學(xué)科的核心領(lǐng)域是“文史哲”。因此，“音樂學(xué)”作為人文學(xué)科的子學(xué)科之一，它的歷史維度顯然是不言而喻的。奧地利音樂學(xué)家吉多·阿德勒（Guido Adler，1855-1941）在1885年發(fā)表的著名論文《音樂學(xué)的范疇、方法和目標(biāo)》中將音樂學(xué)劃分為“歷史音樂學(xué)”（historical musicology）和“體系音樂學(xué)”（systematic musicology）兩大類。這一劃分在日后的學(xué)科發(fā)展中雖不斷受到挑戰(zhàn)并得到修正，但直至今日仍是任何音樂學(xué)者都無法繞開的論說。長(zhǎng)期以來，音樂歷史的研究和教學(xué)成為音樂學(xué)發(fā)展的主導(dǎo)性驅(qū)動(dòng)源，而“歷史音樂學(xué)”的疆域也得到不斷拓展，到目前為止，其內(nèi)涵已經(jīng)無限廣闊。它的研究和思考對(duì)象不僅包括音樂史，而且涵蓋與音樂有關(guān)的方方面面。為此，我們希望以最開闊的視野來理解“歷史音樂學(xué)”的學(xué)科內(nèi)涵，并期望以“歷史音樂學(xué)”的命名來統(tǒng)合這套學(xué)術(shù)論叢中的議題，目的還在于使歷史音樂學(xué)具有更大的包容性和涵蓋面。
　　我們以為，上述理念呼應(yīng)了1980年代中葉以來世界音樂學(xué)的學(xué)術(shù)走向和學(xué)科態(tài)勢(shì)。自美國(guó)音樂學(xué)家約瑟夫·科爾曼（Joseph Kerman， 1924-2014）于1985年出版《沉思音樂：音樂學(xué)面臨挑戰(zhàn)》（Contemplating Music： Challenges to Musicology）一書以來，所謂的“新音樂學(xué)”（new musicology）風(fēng)潮逐漸興起，它的主要特征即打破“純音樂”的藩籬，摒棄實(shí)證主義的治學(xué)思路，致力于開掘音樂學(xué)的領(lǐng)域，并著重強(qiáng)調(diào)音樂與文化、社會(huì)、思想等的深度關(guān)聯(lián)�？茽柭�這本富有洞見的著作于是就被公認(rèn)為世界音樂學(xué)（尤其是英美音樂學(xué)）轉(zhuǎn)向的標(biāo)志——它恰巧出現(xiàn)在阿德勒的《音樂學(xué)的范疇、方法與目標(biāo)》發(fā)表整100年之后，因而便具有了某種意味：阿德勒在前，科爾曼殿后，兩位音樂學(xué)巨匠似乎為這門學(xué)科的發(fā)展勾畫出某種宏闊的軌跡，其間不僅留存著音樂學(xué)的奠基性框架，也體現(xiàn)出這一學(xué)科隨著時(shí)代前行而發(fā)生的變化。
　　將視線轉(zhuǎn)回中國(guó)，改革開放40余年以來，中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展極其迅速，我們這一代學(xué)人有幸親歷了這一令人興奮甚至驚訝的過程。思想解放，視野擴(kuò)大，空氣活躍，成果涌現(xiàn)——尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以來．在學(xué)術(shù)體制不斷健全和優(yōu)化、學(xué)科建設(shè)投入不斷加大的情況下，以專門的學(xué)會(huì)活動(dòng)與會(huì)議為重要依托、以研究生培養(yǎng)為重要抓手、以論文發(fā)表和著譯出版為顯著標(biāo)志的學(xué)科生態(tài)已經(jīng)發(fā)展成熟并正在繼續(xù)推進(jìn)。僅以我們所在的“中國(guó)·西方音樂學(xué)會(huì)”的發(fā)展為例，自2004年成立以來，已舉辦六屆大規(guī)模的年會(huì)，除此之外，每年還舉辦各種小型會(huì)議與活動(dòng)，充分展示了以“歷史音樂學(xué)”為核心內(nèi)容的西方音樂研究成果。
　　這也正是我們發(fā)起這套“歷史音樂學(xué)論叢”的初衷和背景。我們欣喜地看到，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的高速發(fā)展，隨著中國(guó)文化走向全面復(fù)興，青年一代的學(xué)子和學(xué)者正在茁壯成長(zhǎng)。他們思維敏捷，視野開闊，緊跟當(dāng)前的學(xué)理思路，通過博士生階段的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，在研究中往往觸及深具問題意識(shí)和中國(guó)關(guān)懷的課題項(xiàng)目，借此也了解了國(guó)外的學(xué)科動(dòng)向。在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化時(shí)代，他們還具有前輩學(xué)者所無法比擬的獲取信息和資料的能力�？梢韵嘈�，這一代青年學(xué)人必將在今后中國(guó)的“歷史音樂學(xué)”研究與教學(xué)中發(fā)揮更大的作用，而他們已經(jīng)取得的研究成果也理應(yīng)為更多的學(xué)界同仁和社會(huì)公眾所了解和知曉。這套論叢所收入的研究專論正是基于他們的博士論文課題研究，處于名副其實(shí)的學(xué)科“前沿”，同時(shí)又經(jīng)過一定的調(diào)整和修訂，以適應(yīng)廣大音樂界和文化界讀者進(jìn)一步理解、認(rèn)識(shí)音樂的需求。
　　近年來，中國(guó)各大城市中的音樂演出場(chǎng)館數(shù)量的增長(zhǎng)可用“迅猛”二字來形容，而世界各大名團(tuán)和名家到訪中國(guó)進(jìn)行巡回演出已是屢見不鮮�！肮诺湟魳返奈磥碓谥袊�(guó)”——全世界在幾年前已發(fā)出這樣的感嘆。不言而喻，活躍的音樂生活，一定會(huì)推動(dòng)音樂出版事業(yè)的發(fā)展。我們與西南師范大學(xué)出版社聯(lián)手推出這套論叢，可謂“正逢其時(shí)”。因?yàn)椤皻v史音樂學(xué)”所觸及的對(duì)象和內(nèi)容恰是古典音樂的核心：對(duì)經(jīng)典作曲家與作品內(nèi)涵的理解，以及對(duì)音樂的社會(huì)文化語境之剖析。在此，我們希望本論叢的編輯出版不僅能夠助力學(xué)科的發(fā)展，也對(duì)處于發(fā)展之中的中國(guó)音樂生活產(chǎn)生效用——在理想狀態(tài)中，“歷史音樂學(xué)”不僅屬于學(xué)術(shù)界，也屬于任何一位愛樂者。謹(jǐn)序。